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点击此处查看其它图片黄楚芳摄影/瑟米·艾弗
陈萨
克莱本钢琴赛决赛正酣表演派实力派各擅胜场———
本报记者自美国得克萨斯报道 到前晚为止，第12届范·克莱本国际钢琴比赛的决赛赛程过半，参加决赛的选手第一轮协奏曲的比赛已经逐一亮相，而独奏会也已经有三位选手出场。而随着参赛选手演奏呈现出来的两种风格，实力型钢琴家和表演型钢琴家谁更受欢迎也引起观众和媒体的争论，当地的《达拉斯晨报》和《明星电讯》就各自有自己的观点。
随着中国的郎朗等善于在演奏中用形体动作表演的钢琴家在国际上走红，演奏音乐加入表演成分的潮流也吹进了这届比赛。记者看过了决赛的前半程发现：以中国选手陈萨和俄罗斯选手阿莱克西安德·考伯瑞为代表的实力型钢琴家与以韩国19岁的小姑娘杨娇希和意大利选手戴维德·卡巴西为代表的表演型选手，两种风格的演奏都有自己的观众。被看好拿牌的杨娇希在演奏贝多芬第三钢琴协奏曲时声音颇为秀气和轻盈，配上她娇小的身材和过多的动作，演奏很是招人喜爱，当地一些媒体也捧她为“人民的杨”。但她是不是就应该用这样的感觉弹奏贝多芬，也引起了一些观众和专家的议论。与之相同的还有卡巴西，卡巴西甚至把贝多芬第三协奏曲差点弹成莫扎特的味道，过于灵巧而庄重不足。相比之下，陈萨等实力派却力求追寻音乐感觉。陈萨的贝多芬第五钢琴协奏曲的演奏，不仅技术较难，更弹出了皇帝的感觉，被媒体说成是“挽救音乐会的灾难之作”，而在独奏李斯特的《西班牙狂想曲》时，则被认为是“拥有辉煌灿烂的终曲”。而考伯瑞的莫扎特第二十钢琴协奏曲演奏得十分完整，他在演奏过程中几乎只是没有表情的冷酷，而意大利选手罗贝尔托·普拉诺演奏的贝多芬第三协奏曲则追求与众不同的稳重。然而这些在观众和媒体的反响中却不如表演派来得强烈，甚至有媒体认为陈萨对音乐的理解“过于神经质、古怪”。此外，另一位中国选手黄楚芳的贝多芬第二协奏曲的演奏则过于紧张，动作偏大而僵硬。
从前半程的决赛中看，陈萨和黄楚芳都面临着严峻挑战，选手们实力相当，观众看法不同，评委的审美观点又相对独立，加上还有一些比赛以外的因素，中国选手要想拿牌要发挥比别人更高的水准才能稳操胜券。从表演派更受到普通观众欢迎来看，快餐式的欣赏也许会给钢琴比赛的评判带来一定影响。所以，两位中国选手能否拿到奖牌，还真令人担心呢。而关于表演派和实力派应该谁得奖的争论也关系到古典音乐在今后的发展中应该更商业化和明星化,还是更追求音乐本体和内心真诚的问题。作者：伦兵
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