《新青年》的形体指导王玫，是现代舞界较早涉足戏剧领域的人，曾与林兆华、孟京辉等导演合作过《故事新编》、《琥珀》等剧目。此次加盟《新青年》，她坦言自己看过剧本后的第一感觉就是“有一股热血往出冒的感觉，每一幕、每一个段落都给我一种爆发力”。虽然都是参与戏剧中形体部分的创作，但王玫说与刚刚演出完毕的《琥珀》截然不同的是，“两个导演的审美不同，表达形式也不一样。《琥珀》中有大量的舞蹈动作，而《新青年》则不同，是要通过现代舞的元素找到一种力量，通过形体传达出剧本的语言思想”。如今有
很多导演都会在排练前先请形体指导对演员进行形体训练，对此王玫认为：“这并非赶时髦，而是增强演员集体凝聚力的一个方式，通过这样一种身体的接触，可以让演员之间消除陌生感，同时也让他们变得更自信。”
在戏剧中大量运用肢体语言已成为世界戏剧发展的一个趋势，王玫的看法是：“现在能够仅仅靠大段独白来吸引观众的演员太少了，特别是年轻的演员中很少有人能做到这一点，但是年轻演员也有很可爱的一面，在他们经验或者功力不足的情况下，通过其他途径来弥补他们的缺陷就显得格外重要，此时音乐和形体就被顺理成章地引入了戏剧。而现代舞对于演员功力的要求不是很高，任何人都可以跳，只要你带着思想和态度进入创作，就具备了开发潜能的可能性。”
通常观众会把形体设计和形体指导混为一谈，但从王玫的工作方式中我们不难发现这二者的区别。“我通常的做法是给演员留作业，比如我给他们规定一个恐惧的情境，让他们自己来设计形体。我很不喜欢演员跟我说‘你帮我找到一个行动方式’，这个时候我往往会让他们自己去设计几种方式，我帮他们来确定一个最适合的。”
作者：郭佳
