蒋勤勤变身“70年代古惑女”一定要转型　(组图)_影音娱乐

蒋勤勤变身“70年代古惑女”一定要转型　(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年07月01日09:10 南方网

　　新京报网络版记者孙琳琳

　　南方网讯《耳光响亮》套拍电影《姐姐词典》当年琼瑶中意的“水灵”变身“70年代古惑女”

　　对话人物：

　　蒋勤勤、本报记者孙琳琳

　　对话地点：

　　蓝堡国际公寓

　　对话时间：

　　2005-6-14

点击此处查看其它图片　　蒋勤勤认为，尽管演员的选择是十分被动的，她仍然要走转型这条“危险的道路”。本报记者李飞摄

　　转型之路

　　1996年，琼瑶筹拍电视剧《苍天有泪》，决定由蒋勤勤出演女一号，并且赠送艺名“水灵”。

　　直到国产片《英雄郑成功》以及《射雕英雄传》推出，她在内地才开始有了真正的好口碑。

　　电视剧《半生缘》中，蒋勤勤借顾曼璐这一角色打破了自己的花瓶形象。

　　在电视剧《耳光响亮》和电影《姐姐词典》中，蒋勤勤成功扮演了70年代“古惑女”形象。

　　记者手记

　　蒋勤勤在《姐姐词典》中的表演很是让我感到意外———虽然这部电影在首映之后，只是在六家数字影院做了小规模公映。这个被琼瑶称为“清秀如水，灵气逼人”的女人在片中彻底颠覆了以往的形象，而采访中蒋勤勤对我说的第一句话也就是“终于有了这个机会”———她对完成转型的渴望并不亚于她最初对爱情的憧憬。

　　蒋勤勤是一个有着单纯动机很简单的人，她最初大量接戏就是为了改变家人的生活，她也是一个追求完美的人，任何事情如果没有按照她的期待去进行她就会加以指责，甚至包括爱情。她又是一个性情女子，可以为逝去的爱情在片场失声痛哭。当所有的事情经历过之后，现在的她开始变得平和，她开始学会用冷眼去旁观，接受和体味现实的无奈。

　　谈角色

　　比《孔雀》里的“姐姐”更真实

　　新京报：电影《姐姐词典》和电视剧《响亮》是根据东西的小说《耳光响亮》改编套拍的影视剧，它们被看做是你颠覆“玉女形象”的作品。你怎么看？

　　蒋勤勤：我觉得，终于有了这个机会……每个演员都想有突破，但是演员是一个特别被动的职业，大家最初接受我是通过琼瑶剧，结果以后相类似的角色都会找我，很难发现其他方面的潜力。

　　新京报：你将片中“牛红梅”这个角色称为是“有着野蛮顽强生命力的70年代的古惑女”，那么与《孔雀》相比，“牛红梅”和同样有“古惑女”气质的“姐姐”有什么不同？

　　蒋勤勤：《孔雀》中的“姐姐”更像一个符号，立足点很虚。片中“姐姐”骑着自行车系着降落伞那段就像一个梦，是遥不可及的。整部影片为了视觉上的美观，淡化了情节的真实……相比之下“牛红梅”是一个更贴近生活的人，她的情感变化在内外因上都很具体，很……“原生态”。

　　你看她的自信就是源于她的外貌，当所有人都看她的长辫子、扭动的腰身时，她感到的是一种享受。但她能做的就是靠漂亮的衣服和裙子，但是她也正输在一个平庸的女子对此所表现出来的“俗气”上。

　　谈转型

　　很抵触别人谈论自己的五官

　　新京报：当时你因拍琼瑶剧出名，因为琼瑶看到你外形美丽，吟出“清秀如水，灵气逼人”的句子，因此你还有了“水灵”这样的别号……为什么这么迫切想要改变戏路？

　　蒋勤勤：其实从我进入电影学院之后就很讨厌别人谈论我的五官，拍戏时别人要求我要如何看镜头摆姿势，从哪个角度拍我会很漂亮等等，我都十分抵触。

　　拍琼瑶剧是刚出道时的无奈。对于一个没有毕业又没有钱的表演系的学生来说，你的主动性有多少？转型是一个演员最危险的过程，但这也是让艺术生命力长久的必经之路，我一定要迈出这一步。至于成功与否，那既要看实力，也要看运气。

　　新京报：是从什么时候开始走上这条“必经之路”的？

　　蒋勤勤：从出演《半生缘》开始。当时是想找我来饰演曼桢这个角色，但是我说我要演曼璐，否则我宁可弃演。当时几乎有百分之八十的反对意见，但是我的态度很坚定。从“转型”角度讲，我觉得曼璐这个角色是成功的，《姐姐词典》的导演蒋钦民就是因为看了这部电视剧，改变了对我以往的印象，决定让我演这部作品的。但是在人物塑造上，这个角色是失败的———性格比较单一，表现方式也太直白。

　　新京报：但是无论如何改变，你都一直在饰演悲剧中的“苦情”角色。

　　蒋勤勤：我确实不适合出演“无厘头”的喜剧角色……不过我饰演的悲剧角色没有一个重复的，像这次的《姐姐词典》中的牛红梅，她的悲剧就是“主动型”

　　的，是她主动选择的悲剧。我永远都不会让自己用固定的表演方式和模式去诠释角色。

　　谈成名

　　也曾梦想一夜之间大红大紫

　　新京报：你从出道以来就一直不曾间断拍戏，从不给自己休息的时间，不觉得累吗？

　　蒋勤勤：其实演员这个职业让我觉得不可思议。以前我只喜欢参与文艺演出，从不愿意做主角。我是在学了七年的京剧之后，才慢慢开始适应在舞台和镜头前去释放自己的。

　　最初马不停蹄拍戏是为了赚钱———我要改变家里人的生活条件。我父母都是普通的工人，那时候我每次回家都要睡在客厅里的折叠床上，没有个人的生活空间。

　　上了大学之后父母只寄给过我第一个月的生活费，其他的费用我只能自己去赚。我很幸运一进大学就有人找我拍广告，虽然他们最后违了约，少给我支付半年的费用，但是我还是很感谢他们当初让我渡过了生活难关。

　　新京报：看来你最初拍戏的动机很现实。

　　蒋勤勤：我也曾想过在一夜之间大红大紫，彻底改变我的生活。但是现在想起来，我很庆幸自己没有这样，否则一定会迷失。

　　谈感情

　　对爱情的幻想期已经过了

　　新京报：在你出演的角色里，缠绵复杂的感情永远都是人物悲剧命运的根源，现实生活中你的爱情观又如何？

　　蒋勤勤：爱情是我一直都没有搞清楚的东西……我对爱情的幻想期已经过了。

　　新京报：五年前，你曾因与交往四年的男友李大为分手而在《新一剪梅》拍摄现场放声痛哭。

　　蒋勤勤：我不擅长掩饰，喜怒哀乐很容易挂在脸上。我和李大为是在电影学院时开始相识相恋的，我们的分手也许是因为太年轻了。我那时候是一个对任何事都追求完美的人，对爱情永远都是要求别人去改变。

　　新京报：现在还坚持“30岁之前要把自己嫁出去”的承诺吗？

　　蒋勤勤：不会了，一切随缘。那时说这样的话是以为找到了爱情，但是现在我不会再去想我的老公应该是个什么样子。主动性越强，伤害就会越大。既然爱情让我如此困惑，那么还是静静等待它的来临吧。

　　新京报：现在再谈感情还会坚持当初的单纯吗？

　　蒋勤勤：其实爱情本身是一个很单纯、很简单的事儿，两人彼此吸引就可以在一起。但生活附加给了爱情太多负荷，有些时候甚至会发生质的改变……现在我对爱情不会再抱有任何幻想了，与一个人交往前我首先会问自己这个人的生活习性我会不会接受，不会再盲目了。虽然我很遗憾爱情变成这样，但这是成熟的代价。

　　编辑：尔东

蒋勤勤变身“70年代古惑女”一定要转型 (组图)

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