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| 高群书 |
点击此处查看其它图片 电视剧领域正在流行“双高”现象———高希希与高群书两位高姓导演的作品受到电视台的热烈追捧，两位导演都颇为低调，但作品却能在观众中激起高调反应。高希希的《历史的天空》、《搭错车》火遍荧屏，而高群书的《命案十三宗》、《征服》即便重播，也收视惊人;高希希作品温情中流露大气，高群书的硬派传神慑人心魄,让他的作品力量感十足，这也是著名作家张平之所以将电影版《十面埋伏》交给高群书拍摄的重要原因。眼下高希希正在拍摄军旅大戏《垂直打击》，而高群书也开始
了他的电影试验，在小汤山拍摄电影《东京大审判》。
记者：如今的电视剧好像越来越难火？
高群书：现在电视剧行业最大的问题是从业人员素质差。电视圈好像特别容易助长人的浮躁，故事讲得一塌糊涂，颐指气使的人却越来越多。如果你看看日韩，包括一些台湾剧本，就知道我们在讲故事上做得太不够专业。这几年的一些热门电视剧都是靠社会问题来取胜，但故事细节方面都不太值得推敲。
记者：你现在开始拍电影，电影市场甚至还不如电视剧市场。
高群书：其实无论拍电视剧还是拍电影，都不是什么原则问题，我有时觉得拍电影甚至比拍电视剧容易，比如，从效果上讲，看电视你会有更多的干扰，一家人在一起看电视，一会儿孩子哭，一会儿电话响等，如果电视剧能把人抓住你得很用心；而看电影，在电影院相对安静的环境里看，要抓住人还是容易的。现在媒体都把电影导演神圣化了，电影导演好像也很受用。一些电影导演最爱说的话就是，我从来都不看电视剧。这种话一听就知道太假，拿假当个性，你说电影能拍好吗？当年邵氏电影公司老板邵逸夫，多少年来，只要人在香港，雷打不动每天要看两部电影，好坏都看，他说，这是做功课，看坏电影的目的是告诫自己，公司的电影不能拍成这样。
记者：你的电视剧很卖钱，你对你的电影有信心吗？
高群书：我现在还没有完全投身到电影中，还在酝酿期，我喜欢比较硬朗的电影，像北野武的《座头市》、崔岷植的《老男孩》。明年初我会拍海岩的《一场风花雪夜的事》电影版，张平的《十面埋伏》还在做剧本，争取明年开机。以后会筹拍一些古龙的作品，我喜欢古龙那种智慧、干净利索的风格。其实我拍这些电影，选择的都是知难而进，所以也不会盲目自信，我想把故事讲好，观众应该还会买账，其他像技术问题，处理起来并不难。
记者：这两年你印象最深的中国电影是那部？
高群书：应该是《功夫》，我在电影院里看了三遍，周星驰真的很高明，其实从编剧上讲并没有什么独特之处，但他把一些老元素活学活用，就有了新的化学反应，同样是鸡蛋、黄瓜，炒的味道却不同。周星驰的电影传达是一流的。在这方面，香港有些高人，像刘伟强、麦兆辉都很不错。
记者：怎么理解你说的传达？
高群书：就是能控制观众，知道什么样的东西能抓住观众，但又能比观众高明。现在内地的编剧都太讲独特，年轻导演太渴望标新立异、与众不同，都太想显示自己，很多时候，这种认识与观众是有距离的，或者是脱节的，现在电影的概念特别多，但把人看睡着的也同样多。
记者：但中国电影在国际上不断获奖却是事实。
高群书：中国的很多获奖电影有时更像是命题作文。这么多年，大家都知道各个电影节的趣味了，比如，日本人特别喜欢中国农村田园风光，于是就针对日本市场拍一些中国农村题材电影就很讨巧。世界上的各类电影节太多了，一些电影人私下都开玩笑说，不管食宿的电影节都不去。这个圈子已出现了一批海外背景的文化掮客，他们知道什么题材能投海外所好，同时也能获奖拉投资。现在一些获奖电影都有海外发行商支持，海外赚钱是主要的赢利模式，国内票房只是象征性的。
记者：你对拿奖好像并不太感兴趣。
高群书：我并不反对拿奖，但我觉得此风不可长。过去，海外获奖影片的艺术价值大家有目共睹，但现在获奖的影片呢，好像很多观众不吃这套了。一方面，这些年大家看的东西多了口味也高了，另一方面，很多电影人过于迷恋自己的主观感受，往往把一个好题材做小了。海外成为一个噱头，对中国并没什么太大好处，像冯小刚立足国内，一样的可以获得不错的票房成绩。电影的商业意义与文化意义怎么结合，对中国导演们都是一个命题。
记者：你开始拍电影，你理想中的好电影是什么？
高群书：我觉得最牛的电影应该是最合适的电影。一位台湾导演在评价他的一位同行时说的一句话给我印象很深，他说，“你电影已经很好了，不能再好了。”就是说，什么东西合适就行，过了就坏了，大家都知道大闸蟹好吃，但你如果天天吃，还能好吃吗？我拍电影的最大愿望，是拍让人看着流畅舒服的电影。吴勇／文图D141
人物档案
吸不吸烟：拍戏时一天三包最喜欢的电影：《低俗小说》、《座头市》最喜欢的作家：古龙、乔伊斯最喜欢的书：《一个青年艺术家的自画像》最大爱好：跟聊得来的人聊天最喜爱的运动：慢跑最喜欢的菜：卤水花生米最喜欢的演员：阿尔·帕西罗、乌玛·瑟曼
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