(新近上档)《哭泣的拳头》：靠哭泣，不靠拳头(图)_影音娱乐

(新近上档)《哭泣的拳头》：靠哭泣，不靠拳头(图)



http://ent.sina.com.cn 2005年08月13日02:12 新京报

　　导演：柳乘烷

　　主演：崔岷植、柳承范

　　上映日期：2005年8月11日

　　剧情：

　　表演：

　　音乐：

　　综合评价：

点击此处查看其它图片　　崔岷植和柳承范的表演非常投入，影片不靠“拳头”打人，而是靠“哭泣”来煽情。

　　首先，我要说这又是一部优秀的韩国电影。其次，“韩国昆汀”柳乘烷显然更“韩国”，而不够“昆汀”。最后，此片要在中国赢票房看来很难。

　　香港电影没落，韩国电影崛起，自然是个老生常谈的话题，但真正在中国的影院里看到韩国的主流剧情片，这部《哭泣的拳头》好像还是第一遭。国外影评界一向有“叙事”与“奇观”的两分法，韩港两地影片恰是两个对立的例子。黄金时期的香港娱乐电影，从张彻，到吴宇森，乃至徐克，都是轻视叙事的，套用波德威尔的一个比喻，叙事只是一根晾衣服的绳子，挂在其上的花花绿绿的衣服，也即“奇观场面”，才是重点。张艺谋的近两部武侠电影正是这一思路的延续。

　　韩国电影恰恰相反，就拿这部《哭泣的拳头》来说，绝大部分的时间都是在铺垫剧情，一老一少两条主线独立发展，最后的相遇还不到二十分钟，即使是最后的那场拳赛，也没有期待中血肉横飞的凌厉画面。“奇观”不是导演的追求方向，这部电影其实不是靠“拳头”来打人的，而是靠“哭泣”来煽情。

　　所以，尚焕抢劫金先生一段戏才会让人看得那么窝囊，汉城街头的小混混不是功夫小子，也不是庙街的古惑仔。不敢轻易地下结论，重叙事优于重奇观，但这样娓娓道来的韩国电影显然对培养观众的耐心有好处，而观众的耐心对一个国家电影工业的长远发展显然很重要。

　　除了注重叙事之外，制作精致、表演投入也是《哭泣的拳头》的优点，这两条同样是近年韩国电影的优点。不过也不是所有的“韩国性”都值得肯定，一位美国影评人曾在考察一系列韩国电影后，得出一个规律：依靠戏剧化夸张的感情起伏追溯历史。

　　《哭泣的拳头》几乎又是一个典范。有“韩国昆汀”之称的导演带来的变化是没有把最后的结局提到开头，然后严格地让两条线索独立发展了近两个小时，结构上有一点昆汀的影子，在先锋性上无法相提并论。

　　而他对人物情感的处理更是典型的韩国式的，演员的面部肌肉总是处在紧绷状态，不惜笔墨的情感交流，尽管观众都知道这些交流不过是在铺垫主角上拳台的动力。如果说香港电影的一个弊病是情感转折过于突然、直接，那么韩国电影似乎走到了另一个极端。

　　这样的风格也许是符合该民族的心理特性的，但是在中国，观众有没有同样的耐性呢？

　　体育或励志类影片在国内从来就很少能卖出好成绩，更何况中间夹了民族隔阂，中国人也许已经开始适应美国人的幽默，但有多少人已经习惯了韩国式的歇斯底里呢？

　　公子小变