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点击此处查看其它图片《黄河绝恋》《野火春风斗古城》《小兵张嘎》《吉鸿昌》《平原游击队》中的李向阳长春电影制片厂1955年摄制
1943年秋，我华北抗日根据地遭到日寇的“扫荡”，游击队长李向阳奉命率队深入敌后，以牵制敌人松井部队力量，同时保住藏在李庄的公粮。李向阳和战友兵分几路来到平原，地主杨老宗向日寇中队长松井告密，松井立即带兵前往李庄搜索。李向阳带队员下地道与敌人周旋，松井下令挖掘地道，为了引开敌人，李向阳派人焚烧敌人的炮楼，但狡猾的松井没有上当。李向阳又带领队员潜入城里炸毁了敌人的军火列车，松井接到报告决定回援。谁知，奸诈的松井半路折返回李庄，地道里的老百姓被赶到广场上，敌人威逼群众交出公粮，老勤爷和小宝子惨遭杀害。李向阳率部赶到，与日寇展开激战，松井撤回城里。李向阳再次入城烧毁了敌人粮库，枪毙了汉奸杨老宗。联络员吴有贵将暴跳如雷的松井引入我军埋伏圈，李向阳一声令下围歼松井部队的战斗打响，日伪军非死即伤，松井率残兵败将退守到李庄村里杨老宗的大院，李向阳冲入院内，众人的枪口对准了龟缩一隅的松井。松井还要挣扎反抗，李向阳用小宝子送他的那颗子弹结果了侵略者的性命。李向阳告别了母亲、告别了孟考和乡亲们，率领游击队员又奔向新的战场。
这部影片让很多人对搬着小板凳在大院里看露天电影的情景仍记忆犹新。影片不仅塑造了一个抗日英雄，也创造了新中国电影史上一种传奇的范本，一种抗日影片的模式。在差不多二十几年的时间里，抗日题材的电影很多都受到该片的影响。神出鬼没的冀中抗日游击队队长“双枪”李向阳这个响亮的名字，就是从电影中被流传下来的。我们所接受的爱国主义教育，很大一部分也是来自电影。《地道战》中的高传宝八一电影制片厂1965年摄制
1942年，日军对冀中抗日根据地发动大扫荡。当地高家庄群众在党支部书记高老忠、民兵队长高传宝的领导下，及时应变，把土洞、地窖改造成几家相通的多口地道。某夜，黑风口据点的日军偷袭高家庄，高老忠为敲钟报警献出了生命，地道遭到破坏，幸亏区长赵平原带领游击队和民兵及时赶到，群众方免于难。此后，高传宝和新支书林霞认真学习毛主席的《论持久战》，总结了地道斗争的经验教训，带领高家庄人民把原来只能藏身的地道，改造成能藏又能打的地道。次年初夏，日伪特务冒充武工队混进庄内刺探情报。高传宝看出破绽，便将计就计，利用战斗地道的翻口，将他们一网打尽。日军队长山田纠集几个据点的兵力进行报复。高家庄人民利用战斗地道，沉着应战，狠煞了敌人的嚣张气焰。通过实战，他们进一步把地道由村内扩展到野外，形成地下网络，变单纯防御性地道为能守能攻的地道。为了全歼黑风口据点的敌人，赵平原决定采用“围点打援”的战术。但山田狡诈善变，他集中兵力偷袭高家庄，企图解救西平之围。高传宝领导高家庄民兵，配合八路军主力部队和游击队，一举拔掉了黑风口的敌人据点，又回戈全歼了进犯高家庄的敌人。
电影《地道战》自1966年拍摄完成后，其脍炙人口的主题歌《地道战》及插曲《毛主席的话儿记心上》传唱不衰。不但“各小组注意！打一枪换一个地方”到现在被人们津津乐道，就连伪军官的台词大家也依旧耳熟能详：“夜袭高家庄，既解西平之围又掏八路的老窝。高，实在是高!”《小兵张嘎》中的张嘎北京电影制片厂1963年摄制
嘎子为了参加游击队，闹了不少笑话，其中一个场景是嘎子没有枪，为缴获一支枪，他把游击队排长罗金保误当做汉奸。还有几个画面我记得特别清楚：千里白洋淀长堤上，一排排参天的大树巍然屹立着，一个满怀着复仇怒火的少年在长堤上急促地奔走。他来到水流湍急的河滩，脱下衣裳跳入这宽阔的河流，矫健地向前游去。这些形象地展示了遥远的路途、险恶的环境都不能阻挡嘎子那颗投奔革命的火热的心。整个影片其实是反映了这个少年在革命的风雨中迅速成长的历程。影片围绕着嘎子的种种经历，反映出中国人民敢于斗争的大无畏革命精神，谱写了抗日战争中一曲高昂的战歌。
影片特别真实，嘎子的形象也特别真实。比如嘎子如浪里白条般在淀里游泳，把手枪放在喜鹊窝里，跟小伙伴胖墩儿打赌耍赖……都很符合农村孩子顽皮、勇敢的性格，也为他成为一名勇敢的抗日战士做了铺垫。我们白洋淀的芦苇荡为游击战提供了良好的战场，这里密密匝匝的水道就像战士们的智慧一样让敌人摸不着头脑，也体现了老百姓的机智勇敢。白洋淀的嘎子，让几代人都忘不了。
今年为了纪念抗战胜利60周年，由北京青年电影制片厂出品，青影厂、北京电视台、北京紫禁城影业公司和北京艾易美迅动画制作公司联合制作的动画影片《小兵张嘎》也将与大家见面，这个经典的小英雄又将以全新的形象感动下一代人。《狼牙山五壮士》中的五壮士八一电影制片厂1958年摄制
1941年秋，日本侵略军对晋察冀边区进行大扫荡。八路军某部班长马宝玉和战士葛振林、宋学义、胡福才、胡德林，接受了阻击日军的任务，登上狼牙山棋盘陀主峰。日军以三千兵力猛扑狼牙山。马宝玉等五位战士，凭借居高临下的有利地形，与拥有飞机、大炮的敌人展开顽强的战斗。敌人接连发动了三次冲锋，均被他们击退，胜利地完成了牵制敌人的任务。但这时，战士们也已到了弹尽粮绝的地步。他们以石块为武器，狠砸冲上来的敌人，作殊死的拼搏。最后，五位壮士面对步步紧逼的敌人，毫无惧色地纵身跳下悬崖。马宝玉、胡德林、胡福才壮烈殉国；葛振林、宋学义被山腰树枝挂住，幸免于难。五位战士的壮举，表现了崇高的爱国主义、革命英雄主义精神和坚贞不屈的民族气节，被人民群众誉为狼牙山五壮士。
狼牙山五壮士的故事在几代人的心中产生共鸣。“看完这部片子，观众们全都疯狂了。”该片导演史文炽老人曾这样形容当时这部电影上映时的盛况。“很多地方连续一年不换片子，天天上映，场场爆满。很多人把台词记下来，白天晚上有空就拿出来看，最后倒背如流。一位小战士观看时情不自禁地跳起来，喊着要杀日本鬼子给五位英雄报仇；还有的在电影院里突然带头喊起了口号，为了不影响其他人看电影，只能叫人来把他架走。”
今年3月，狼牙山五壮士的最后幸存者、88岁的老人葛振林在湖南衡阳与世长辞，“我早就该去找我的战友们了，他们整整等了我70年。”这是葛振林老人在辞世前说的最后一句话。《野火春风斗古城》中金环银环八一电影制片厂1963年摄制
影片展现出抗日战争时期，人民群众甘愿用血肉之躯筑成抗击侵略者的不屈长城。让人在感动、感叹之余深信所谓正义即便是在最恶劣的背景中，也一定是野火烧不尽，春风吹又生的。比如像姐姐金环，面对日本鬼子坚贞不屈，用簪子刺伤敌人，最后被敌人杀害；还有杨晓冬的母亲为不使儿子在日寇威逼面前分心，坠楼而亡，都演得特别细腻。妹妹银环跟姐姐性格不同，但同样拥有爱国之情，面对敌人同样勇敢坚强。
该片感染人的不仅是抗日的故事情节，还有那不变的爱情主线。虽然结尾并没有表白银环和杨晓冬的爱情结果，但观众心里一直都是这样认为的———有情人终成眷属。有人开玩笑说，其实偶像剧就是从那个年代开始的，王晓棠和王心刚都成了大家崇拜的偶像。正是因为抗日那样的时代背景，才涌现出这么多抗日英雄人物，在崇敬英雄、爱慕英雄的年代，演员因为一部影片而受到大众的喜爱，绝不只是因为他们拥有漂亮的面容，更因为他们饰演的人物是拥有英雄气概的民族英雄。而当一部文艺作品如此深入地参与到观众的生活中去的时候，它不是经典又是什么呢？《赵一曼》中的赵一曼长春电影制片厂1950年摄制
影片表现了东北抗联女英雄赵一曼在党的领导下，团结和组织群众开展抗日斗争，最后英勇献身的故事。1933年，哈尔滨被日寇占领，女共产党员赵一曼和她的爱人老曹领导了工人罢工。罢工胜利了，老曹却遭逮捕，后来曹狱中被害。赵一曼化悲痛为力量，组织抗联打击了日寇。在与敌人的斗争中身受重伤，被捕入狱。1936年7月1日清晨，赵一曼英勇就义。赵一曼的饰演者石联星在1950年捷克斯洛伐克第5届卡罗维·发利国际电影节上获最佳女演员奖，这是新中国成立后中国演员获得的第一个国际电影表演奖。
今年，福建电影制片厂、北京红日影业公司重新将赵一曼这位抗日女英雄的事迹搬上了银幕，影片名为《我的母亲赵一曼》。与老影片相比，新片注重通过母亲这一角色来表现英雄形象，特别是在母子情上下了很大的功夫。该片没有使用明星，但青年演员张晗很好地完成了这一角色塑造。片中的日本军官大野，由来自日本的专业演员扮演。
这种选择是为了克服过去一些影片对于日本人的塑造或多或少有些脸谱化的倾向。该片在创作中注重表现日本军官大野和赵一曼之间一种心理的较量。大野具有凶残的、反人道的一面，同时也有伪装的、人性的一面。在审问赵一曼的过程中，他想尽各种办法，软硬兼施企图让赵一曼屈服。比如大野拿出自己妻子女儿的照片给赵一曼看，试图唤起她的母爱从而让她低头。但是赵一曼的回答却是：“你的妻子和孩子很美丽，但是你不敢把你在中国的所作所为告诉他们，永远不敢！”突现了赵一曼的智慧和英勇气节。
《回民支队》中的马本斋八一电影制片厂1959年摄制
1938年，冀中回民自发成立了一支由马本斋统领的抗日义勇队。不久，在一次战斗中失利，几乎全军覆没，幸亏八路军及时赶往救援，八路军郭团长因之左臂负伤。义勇队遭此挫折，队副白守仁、哈少福怂恿马本斋归附敌军。马本斋坚决反对，拉着队伍参加了八路军。哈少福私下离队投向了日军。义勇队随即被改编成回民支队，扩充了兵源，补给了粮草、弹药。同时，党又派郭团长担任支队的政委。地主出身的白守仁对此极为不满，经常挑拨离间，还多次违反群众纪律，打骂战士，虽经政委批评教育，却无悔改之意，并与哈少福秘密勾结，图谋叛变。郭政委因伤口复发住院，白守仁更肆无忌惮地私刑拷打农会干部，致使一些农民出身的战士纷纷离去。他进而把队伍骗走，准备投敌。马本斋在紧急关头，毅然开枪将他击毙。敌人又将马本斋的母亲抓去，借此胁迫马本斋投降。马母以绝食相抗，最后慷慨殉节。政委回队后，积极支持农民的减租减息斗争，群众热情高涨，马本斋也深受教育。在又一次战斗中，郭政委再次负伤。马本斋望着和他共同出生入死的政委，不禁百感交集。郭政委将已批准的入党申请书交给马本斋后闭上了眼睛。马本斋噙着泪花将一面红旗覆盖在郭政委的遗体上。然后庄严宣誓，继承政委遗志，将革命进行到底。《吉鸿昌》中的吉鸿昌长春电影制片厂1979年摄制
第二次国内革命战争时期，被部署在鄂豫皖边界剿共的西北军吉鸿昌部第二十一军士气低落，叛逃日众。治军严明的吉鸿昌对此困惑不解。一天，他在审讯一批叛逃士兵时，其中一屡建战功的老部下慷慨陈词，反对剿共，引起他的深思。他破例赦免逃兵死刑后，乔装平民进入苏区实地考察。苏区领导人周光远识破他的身份，就共产党和八路军的政治主张、战争观念等问题，与之作推心置腹的讨论。吉鸿昌彻悟心服，返回驻地后即按兵不动。蒋介石怀疑吉鸿昌赤化，迫使他辞去军职，出国考察。1932年“一·二八事变”爆发，吉鸿昌回国抗日，蒋介石又诱逼他反共。周光远及时从苏区赶到上海与他会晤，并接受他加入中国共产党的要求。1933年，吉鸿昌在天津组织抗日救国同盟军。蒋介石用武力威逼他交出军队，吉鸿昌在抵抗中负伤，与师长霍金龙回到天津，不久即被国民党反动派秘密逮捕。蒋介石再次诱降不成，便下令杀害。吉鸿昌临刑前赋诗明志：“恨不抗日死，留作今日羞。国破尚如此，我何惜此头。”
本片于1980年获第三届电影百花奖最佳故事片奖、最佳编剧奖，文化部1979年优秀影片奖、青年优秀创作奖。《血战台儿庄》中的爱国将领广西电影制片厂1986年摄制
这是中国大陆第一部描写抗战期间国民党军队正面战场作战的电影。这部影片讴歌的不是一党一派，而是展现了整个中华民族子孙在中国共产党的抗日民族统一战线的旗帜之下，共同抗击日寇的一场大战。让人感受到的不仅仅是一种阶级斗争的胜利，更重要的是所有炎黄子孙强大的凝聚力。
影片表现的是历史上徐州会战的一部分，台儿庄战役是第五战区司令长官李宗仁领导的一次战斗。影片主要以宏大场面表现了临沂增援战、滕县之战、台儿庄战役三个战斗阶段。在台儿庄战役中，李宗仁带领部队在运河附近给矶谷廉介带领的日寇部队以重创。
电影很好地塑造了李宗仁、孙连仲、张自忠等一批忠勇抗战将士的形象。电影中的民族团结精神处处可见,最令人感动的川军与日军的战斗,这些来自西部的“杂牌军”，面对凶恶的日军是多么勇敢。台儿庄战役能取得胜利，不仅在于李宗仁的坚定决心，张自忠的英勇奋战和广大将士的奋不顾身，更重要的是一种团结精神，全体军民一致对外的勇气，这是战斗胜利的最重要保障，当一个国家处于危难的时候，就能很好地体现民族素质。《黄河绝恋》中的女战士上海永乐影视公司1999年摄制
好像都记不住她的名字了，但她那经典的镜头———面对大浪滔天的黄河而高举双臂欢呼的瞬间令人感动不已，它展现了每个生命对和平的呼唤。抗战历史是一段我们永远不应该忘却的历史，那上面深深留下了先辈们的生命脚印。他们把全部的爱献给了祖国，献给了人类的理想。
影片叙述的是一个从事护理工作的女战士与一个受伤的美国飞行员之间的爱情悲剧。战争是残酷的，战争也是刻骨的，通过女战士富有时代性格展开的情节跌宕起伏。而平实的叙事是这个电影的亮点。女战士的牺牲也是她性格和整个故事的必然，当美国飞行员抱着她的遗体从水中走来的时候，黄河那母亲河的象征和博大把人们的情绪推向了高潮。
很喜欢抗日经典老片，但在当今这个离抗日年代越来越久远的时候，我们用什么更深切地感受那个特殊的年代带给人的震撼和悲怆以及不屈不挠的抗日精神？那个年代的民族精神怎样让今天的年轻人永远都不忘记呢？也许《黄河绝恋》这样的片子能给我们当代影视人一点启迪：永远记取这段历史，坚决反对霸权主义对和平的践踏。看影视知历史毕竟是人们熟知历史的一扇小窗户，但即便是这样的小窗，也不应该放弃“责任”二字。
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