蒋建国：今年四出黄梅新戏都时尚(图)_影音娱乐

蒋建国：今年四出黄梅新戏都时尚(图)



http://ent.sina.com.cn 2005年08月20日01:05 北京娱乐信报

　　淡淡的笑意，偶尔咳嗽两声，说起话来铿锵有力，有点儿严厉，又有点儿亲切。安徽省黄梅戏剧院院长蒋建国，自己不仅接排了黄梅戏《雷雨》，同时一年之内还准备为院里其他挑大梁的演员排出另外三出新戏。“人这一辈子才几年？时间太紧，倒计时工作就是给自己提个醒，当一个演员团体的领导，不带头，不为演员做点事情能安心吗？这不是唱高调，而是被实践证明了的非常有效的工作经验！”蒋建国的话语中透着淳朴和倔强。

点击此处查看其它图片俩导演排戏“换亲”

　　记者（以下简称记）：怎么想到要排黄梅戏《雷雨》的？

　　蒋建国（以下简称蒋）：我们当时来北京演出，就和王晓鹰导演谈找个好剧本来演演，他就提到了《雷雨》。后来我们也认为，黄梅戏不光可以演神话戏、古装戏，像《雷雨》这种名著也很适合黄梅戏来演绎。有意思的是，这是王晓鹰提出来的，结果我们让导过话剧《霸王别姬》的空政话剧团导演王向明来导这出戏，而我们正在排的黄梅戏《霸王别姬》却是由王晓鹰担任了导演。

　　记：这出戏呈现的效果怎么样？

　　蒋：大幕一开启，在周家客厅的中堂，最醒目的是挂在正中央的周家祖先画像，这幅画像就定下了新《雷雨》的基调。对那些与宗法家族制度相适应的伦理道德观念，是尊崇还是叛逆，构成了这个家庭的矛盾，我们这出新《雷雨》就是以表现这种观念冲突为中心的。这在《雷雨》原著的置景中是没有的。在故事结构中，我们隐去鲁大海这个人物，将原来的两条故事线保留了一条，八个人物变为七个，把原本四个多小时的剧情压减了一半，使主题更加突出，表现手法更加洗练。《雷雨》原著中，四凤和周冲都是触电身亡的，带有偶然性。

　　改编后，四凤是跳河自杀，周冲是误落井中，这样凸显了四凤因双重打击而万念俱灰，主动选择了与侍萍同样的求死方式，增加了悲剧色彩。

　　水龙头里流牛奶

　　把我骗去艺校

　　记：你当初是如何走上黄梅戏这条艺术道路的？

　　蒋：我去考艺校那年，正赶上知识青年上山下乡的最后一批，还没有恢复高考。去考艺校，比较喜爱文艺是一个因素，另一个因素就是想逃避上山下乡，从事这个职业可以说带有很大的偶然性。而且那时候艺校的老师骗我们说，艺校的条件可好了，水龙头里流的都是牛奶。我一到艺校就满校园找那种能流出牛奶的水龙头，怎么可能有呢。

　　记：当时很后悔吧？没有闹着要退学吗？

　　蒋：（呵呵）那倒没有，因为我上了艺校也有很多收获。我们班有40多名学生，安徽省黄梅戏剧院缺人，就从我们班里挑了5男5女，其中就有我。我们一去就排新戏，还跟着出访演出，所以没几年就成为剧院的中坚力量了。而且那时候又赶上老艺术家都还在，应该说亲眼目睹了他们舞台上的光彩。最大的收获应该是认识了我的夫人吴亚玲。

　　得知女儿出生总想笑场

　　记：说说和吴亚玲的故事吧？

　　蒋：我们是同学，其实没有什么浪漫的故事，在学校里只是有好感而已。她是学花旦的，我是学小生的，在一起合作的机会特别多。那时候我们都很老实，男生和女生都不说话，但是不说话并不是没想法。到了安徽省黄梅戏剧院以后我向她表白了，一切也就水到渠成了。

　　记：你印象中最感动的事是什么？

　　蒋：最感动的是她生孩子那年。她怀了孩子以后，我们院里要排新戏《无事生非》，让我当主演。当时对我来说这是很难得的机会，因为那是我到剧院5年来第一次当主演，我当然不想放弃这样的机会。但是老婆又怀孕了，所以很犹豫。吴亚玲就鼓励我去演，让我不要担心她。当时我岳母身体不好，我父母还要天天上班，我一排戏根本没法照顾亚玲。我记得孩子出生那天，我正在北京人民剧场演出，我们同事怕我分心就一直没跟我说，都演到最后一场我快上场之前，同事憋不住了，告诉我亚玲生了个女孩。

　　最后那场戏，我应该是情绪比较低落的，但是我怎么也进不了戏，在台上老是想笑。下台以后，我的搭档吴琼就问：“你怎么老想笑？”我才告诉她我当爸爸了。

　　对演过的所有角色

　　都不满意

　　记：你演过那么多的角色，自己最满意的是哪个？

　　蒋：我到剧院23年了，大大小小的角色是演过不少。最满意的目前还没有，因为我对自己演过的角色总觉得还有不足的地方。我喜欢的有《风雨丽人行》里的廉泉，我觉得这是我这几年里演得比较成功的一个角色，当然对人物的塑造也还有不足之处。传统的黄梅戏在舞台上呈现的样式不外乎两种，一种是以神话题材为主的，也是观众比较喜欢和熟悉的，像《天仙配》、《牛郎织女》、《龙女》等等；还有一些题材是生活气息比较浓郁的，像《夫妻观灯》、《打猪草》、《打豆腐》。而《风雨丽人行》反映的是清末民初桐城才女吴芝瑛的故事，题材比较厚重，艺术样式在黄梅戏舞台上也不多见。从舞美、音乐、表演形式，到导演的整体把握上，都有别于传统的样式，也为以后的黄梅戏发展提供了一种思路。

　　今年推出四部新戏

　　记：现在黄梅戏男演员很少，你怎么看待这种现象？

　　蒋：这就是我们常说的阴盛阳衰吧。这可能也是戏曲舞台上很自然的一种状态，其他剧种也存在这样的问题。在多数剧目中，女性角色占的比重相对要大一些，或者说观众喜欢的程度可能要大一些。从另一个方面来看，艺校招女演员容易，招可塑性强、有潜力的男演员就困难一些。黄梅戏男演员确实比较少，今年我们院里已在考虑加强对男演员的培养和训练。在剧目创作和选择的时候，就要多考虑能充分表现男性主要角色的戏，让优秀的男演员尽快走到观众面前。否则的话，这种阴盛阳衰的局面还会继续下去，影响黄梅戏的发展。

　　记：你认为目前黄梅戏发展最大的困难是什么？

　　蒋：剧目创作是我们目前遇到的最大难题。创作如何跟上时代发展的要求、观众审美的要求，以及市场的需求，是我们经常考虑的问题。以前的传统剧目已不能满足观众的需求。剧目创作不光要注重社会效益，还要注重经济效益，不光要有艺术性、思想性，还要考虑它进入市场以后能不能赢得观众的认可。剧目创作这个问题抓好了，其他问题，比如经济问题、开拓市场问题、队伍建设问题就都能得到不同程度的解决。以前一部戏能演很长时间、很多场，有的演员靠演一部戏能生存一辈子。现在的观众，需要不断有新东西出来，我们的生产周期自然要加快，所以剧目创作能否跟得上，是对剧院的生存起着决定性作用的。我们今年就搞了四部新戏。

　　小梅花艺术团

　　有很多好苗子

　　记：你们考虑过培养新的“五朵金花”吗？

　　蒋：的确，人才是关系到黄梅戏未来发展的命脉之一。虽然我们剧院现在有一批艺术成就突出的一流演员，但绝不可忽视后备力量的培养。因为黄梅戏有个重要的特征，就是扮相要青春靓丽。只有年轻演员不断涌现，与资深演员形成梯队，才能使黄梅戏永葆青春。

　　记：现在这批青年演员的状态如何？

　　蒋：近年来剧院一直坚持“出戏才能出人，出人才能出成果，出成果才能出效益”的发展理念，在鼓励新剧目创作的同时建立了小梅花艺术团，储备自己的后备力量。到目前为止，小梅花艺术团已演出了《大眼睛的期盼》、《红楼梦》两台大戏，还有20多出小戏和折子戏，冒出了不少好苗子。

　　黄梅戏酝酿“四度梅”

　　记：黄梅戏曾经几度辉煌，也曾经有过低潮期，你认为黄梅戏能否再度辉煌？

　　蒋：黄梅戏历史中曾经有过三个辉煌时期，我们称之为“三度梅”。首先是新中国成立后以严凤英、王少舫为代表，以《天仙配》、《女驸马》为标志兴起的黄梅戏热潮。上世纪80年代，“五朵金花”和《红楼梦》、《无事生非》等优秀剧目实现了黄梅戏的“梅开二度”。而前几年，《徽州女人》、《秋千架》等新编黄梅戏多次进行全国巡演，又令人信服地创造了黄梅戏的新高潮。我认为，只要坚持以创作和演出为核心，在继承的同时不断创新，黄梅戏就一定会再次形成高潮，实现黄梅戏的“四度梅”。

　　记：院里正在创作什么戏？

　　蒋：除了黄梅戏《霸王别姬》以外，我们现在还准备排一出《逆火》，表现的是上世纪20年代的女性想要挣脱封建枷锁的束缚，我们准备年底投排，现在其他方面的情况还处于保密当中。

　　信报记者唐雪薇