王轶斐崔跃勇
在荧屏上，很多观众看到鲁园的面孔都觉得熟悉，却很少有人知道她是天津的老艺术家，在刚刚举行的“飞天奖”颁奖典礼上一举夺得优秀女演员的称号，让鲁园走进了所有人的视线。生活中的鲁园是一个极其低调的人，她常说：“田地里那些成熟的谷子都是低着头的，而那些空空的、没有内容的穗子才会一直高昂着头。”做过播音员、主持人、译制导演
、演员、老师，集多重身份于一身的鲁园今年已经78岁高龄，却一直在天津过着充实而洒脱的生活，她说自己喜欢每一个塑造过的角色，她们丰富了她的生活，每每和自己的心灵产生不可思议的碰撞……
播音员鲁园
马三立执导齐“唱新闻”
记者：您在做演员之前的身份是广播电台的播音员，而且是大学一毕业就马上进入了播音行业？
鲁园：是的。我是新中国的第一代大学生，1950年从南开大学毕业之后，我就进入了广播电台，一干就是十几年。这些全部出于自己的兴趣。
记者：您在大学学的应该不是播音专业吧？
鲁园：我是学经济的，当时的大学生毕业之后转行发展是相当困难的。那时候的职工广播电台正在招人，我在大学的时候又是大学广播站的播音员，所以特别有兴趣，经过学校介绍，费了一些周折就入了这行。当时家里不支持我，觉得供孩子上大学不容易，出来竟然不干吃香的专业，说我“没出息”。
记者：实际上您还是干出自己的一番事业，天津的许多老听众都对您播讲的长篇小说记忆犹新。
鲁园：在那时，我确实播了很多长篇小说，一年就要录几部。像《钢铁是怎样炼成的》《苦菜花》《许茂和他的女儿》等。在文艺界工作了这么多年，我觉得自己的语言功底就是这么慢慢锻炼出来的，这对我以后从事演员、主持人等工作都起到了很大的帮助。所以我特别感谢我做播音员的这些年别人对我的支持和帮助。
记者：在您进行新闻播音的时候，听说还和同事向马三立先生学了“拉洋片”，然后用唱的方式播报新闻？这在今天看来都是非常大胆的创新。
鲁园：那时候的听众文化水平普遍还不高，有些新闻稿件他们听起来没什么兴趣，编辑和我们这些播音员就一起想了一个办法，让马三立先生来教我们，以说唱表演的形式说新闻，每次来了稿子就要马上编稿播出，这让我和同事非常紧张。但马三立先生后来说：“你们比我们‘本事’大，我们准备新相声段子得好几天，你们当天给稿当天就敢演了。”也算是一个创新吧。
译制导演鲁园
灯光背后练苦功
记者：您后来还担任了译制导演的工作，开始指导别人配音，那自己还配音吗？
鲁园：自己也配。那时候成立了表演队，我从小也喜欢表演，一直在播出广播剧，后来慢慢扩展到了配音的领域。配音导演更是个苦差事，但当时的那种“笨”非常锻炼人。
记者：“笨”是什么意思呢？
鲁园：也可以说是对配音要求的一种苛刻。当时我们配音的影片有前苏联的，也有日本的，很多单词汉语只要一个字，但其他国家的语言需要开口闭口很多次，这在今天配音来说要求不会特别严，可在那时要求声音与口型严格的一致，很困难。而且所有的台词都是要求背下来之后才能上录音间的。现在配音的要求是配音者和角色的开口闭口做到一致就可以了，要求已经宽松了很多。我觉得自己就是在那时候，逐渐的成长起来的。
演员鲁园
无限接近我的角色
记者：作为演员，您也是演过电影、拍过电视剧、上过话剧的舞台，您最喜欢的表演形式是哪个？
鲁园：很难说。其实我最有感情的还是播音这个职业。表演对于我来说是挑战，它要求抛弃自我，不断达到新的境界。
记者：您塑造了很多形象，而且反差很大，能谈谈最近的几个角色吗？
鲁园：我去年只拍了两部电视剧———《婆婆》和《守望幸福》。《婆婆》中的角色是一个新潮、幽默，非常有个性的老太太，可我自己比较接近那种善良温和的角色性格，那就要改变，隐藏自己性格中温吞的东西，而将接近角色的部分尽量发挥出来。在扮演这个角色之前，我给自己画了张婆婆的画，上面写着“这张不再青春的脸上写满的是沧桑和生活的阅历”，默默提醒自己这个角色的所有特点。而《守望幸福》中的疯妈妈就是一个比较极端的角色，必须把握好度，她一时糊涂一时清醒，糊涂的时候要让观众看到她的疯癫，清醒的时候就要让观众看见她的善良。
记者：生活中您是一个怎样的人？演戏对您来说意味着什么？
鲁园：我是一个再平凡不过的人。我的体会是，在生活中就要活出自己的色彩、自己的性格。而在影视作品中就要抛弃自我，和角色无限接近———这种接近是心灵的接近而不是单单形体上的接近。
老师鲁园
我随时要补充营养
记者：现在您的另一个身份是老师，主要给学生讲些什么课呢？
鲁园：不拍戏的时候，我每天都要给学生讲课，这个班叫做“小主持人班”。现在的主持人和以前不一样，我的授课范围包括表演、台词等各个方面，主持人尤其要培养现场的应变能力，这很重要，现在谁会要只能拿着稿子念的主持人呢？
记者：做老师最大的体会是什么？
鲁园：要一直学习，不断的学习，这是我做老师以来最大的体会。老师讲课是一个特别吃功夫的事情，我花很长时间准备的东西可能在上课的30分钟里都讲完了！所以每次讲课我都要仔细认真地准备，还要不断地吸取营养，才能继续这个工作，有更多的素材。我想做任何事情都一样，进门容易，真的要想做好，就一定要不断付出努力，才能做得有模有样。
记者：这样不觉得累吗？
鲁园：我觉得有意义。我不知道别人讲课都怎么准备，我的原则是笨鸟先飞。
普通人鲁园
骑自行车当休闲
记者：您今年 78岁，还能在各地拍戏，每天按照排得满满的日程工作，有没有特殊的保养方法？
鲁园：在我身上基本没有“保养”这词。我就是这么一个皮皮实实的人，平时就是工作没时间玩，我甚至连扑克牌都不会玩。要说锻炼，我觉得自己工作的运动量就够我锻炼的了。平时我会骑自行车去工作，我觉得这是一种综合锻炼，既锻炼了腿脚，又能锻炼大脑的反应能力，形式又简单。
记者：约您采访并不容易，您一直就是这么低调吗？
鲁园：一直是。我一直在说：田地里那些成熟的谷子都是低着头的，而那些空空的没有内容的穗子才会一直高昂着头。就算是采访，也就是说说自己的那点经历，没什么大不了的。我不喜欢说“车轱辘话”，觉得在自己能够工作的时候，多做点自己喜欢的事情，这才重要。
新报记者王轶斐摄影新报记者崔跃勇
鲁园
1928年 9月出生。 1950年毕业于天津南开大学， 1950年至1970年在天津人民广播电台担任播音员、编导。1970年调入天津电视台担任演员及译制片导演，几十年来曾参加了近百部（集）影视片的拍摄，主要有《女儿情》（饰春姑妈）、《母亲操劳》（饰母亲）、《道是无情胜有情》（饰将军夫人）、《大学》（饰瞎妈妈）、《晚情》（饰寡妇）等电视剧以及《流泪的红蜡烛》（饰麦收娘）、《魂荡东洋》（饰孔太太）、《相会》《大虎》等影片。其中《女儿情》获黑龙江省表演一等奖；《道是无情胜有情》和《大学》获“飞天奖”二等奖；《晚情》获天津“鲁迅文艺奖”。译制了20集连续剧《廿四只眼睛》和13集连续剧《家兄》等。现为中国电视艺术家协会会员。
