燕守平：要给京剧乐队扩充“装备”(图)_影音娱乐

燕守平：要给京剧乐队扩充“装备”(图)



http://ent.sina.com.cn 2005年09月03日01:37 北京娱乐信报

　　“帮人就是帮己。”在跟燕守平面对面聊的俩小时中，这句话他说了好几次，让人感到他是个非常真诚的人。燕守平的夫人马小曼也自豪地这样评价他：“他这人，特实在！”

　　有句老话叫“教会了徒弟饿死师父”，在早年的梨园行里这句话更是特别流行，也真有不少人教徒弟时留一手。但燕守平不这样。马小曼说：“有一回我们去美国演出，有位老板特别喜欢燕守平的琴艺，要把他留在美国，还要帮他办绿卡，可守平谢绝了，他说美国就那么几个票房，我要留在那儿，就抢了拉京胡的那几个中国人的饭碗。他和他那几个徒弟的关

系也特别好，隔几天就要叫到家里来聚会。”

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　　将回老家办场音乐会

　　记者（以下简称记）：听说您加盟到徐州的乐团了？

　　燕守平（以下简称燕）：是徐州市职工民族乐团请我去做名誉团长兼艺术顾问。

　　记：他们为什么会请您去呢？

　　燕：去年徐州办了首届胡琴节，办得很成功。当时我国内地、香港、台湾和美国的胡琴爱好者都去了，我也去参加了演奏。徐州市职工民族乐团知道我是徐州人后觉得很亲切，今年他们又要办第2届胡琴节，据说这届胡琴节徐州方面计划在维也纳金色大厅办开幕式，闭幕式在徐州举行，规格很高，也想办得更为权威、更有影响，所以徐州市市长就帮他们“做媒”，请我做他们这个团的名誉团长。

　　记：您去了以后打算做些什么实事呢？

　　燕：京胡以前不是当作独奏乐器出现的，现在既然开了这个先例，我想多写些京胡独奏的曲子，准备和徐州市职工民族乐团合作。

　　记：听说您要去徐州办场音乐会是吗？

　　燕：是的，是徐州方面帮我筹划的，他们计划10月份或者是11月份为我在徐州办场音乐会。

　　记：您打算把这个音乐会办成什么规格？有哪些内容？

　　燕：也像我去年在北京办的音乐会一样，有传统曲牌演奏、各种流派唱腔演奏，原先都是管弦乐队伴奏，既然我加盟到现在的民族乐团，就打算和他们的民族乐队一起合作。

　　新专辑包容着

　　对舞台50年的眷恋

　　记：说说您刚出的这张专辑吧？

　　燕：去年是我从艺50周年，所以我举办了这场个人独奏音乐会。这张专辑的内容和我去年音乐会的内容是一样的，当时扬子江音像出版社觉得音乐会办得太成功了，而且是京胡第一次唱主角，所以就提出要出专辑。那场音乐会的票的确卖得不错，150元的票被“黄牛们”炒到了580元。李胜素、李维康、赵葆秀、于魁智、耿其昌等这些大腕儿都是不计报酬来为我的音乐会演唱的。所以我说这场音乐会、这张专辑包容着我对舞台50年的眷恋。

　　记：能说说您小时候的故事吗？

　　燕：我妈怀着我的时候我爸爸就去世了，她把我带大很不容易。我妈患脑血栓5年了瘫痪在床，有时我去演出回不来，她就不吃饭非要等我回来，而我回来再晚演出再累，也要到妈妈床前坐一会儿。我平常演出时母亲很少去看，1978年的一天晚上，我妈被一个朋友拉着坐10路公共汽车看了一场我给马长礼伴奏的演出，那天晚上观众给我叫好了14次，妈妈看得特别激动，我演出完了和我妈一块回家，刚一出门我妈就给我拽衣服让我别着凉，她那是第一次知道自己的儿子在观众心里的分量，心里特高兴。

　　和众多大家合作也是偶然

　　记：您演奏时好像从来不用乐谱？

　　燕：是的，这是我从年轻时候养成的。那时候背不下谱子不敢吃饭，就怕挨师父说。我是由大师们调教出来的，谭鑫培的琴师徐兰沅、梅兰芳的琴师姜凤山、马连良的琴师李慕良、裘盛戎的琴师汪本贞都教过我。一般来说，每个流派都有自己的私房琴师，而我最幸运的是曾经给马连良、张君秋、裘盛戎、谭元寿和马派的佼佼者马长礼、张学津等不同流派的名家伴奏过。

　　记：您能为那么多位流派创始人操琴，也算是奇遇了吧？

　　燕：能和这么多京剧大家合作，其实也都是偶然。有一次张君秋的琴师犯心脏病住院了，离演出只剩三天，我赶鸭子上架顶上去了，大家就此知道了我对各流派的戏都懂点儿。我那时候很刻苦，吃饭也背谱，坐车也背谱，大冬天的能在院子里练到浑身出汗，手不发僵。

　　曾见过毛主席20多次

　　记：您最难忘的演出是哪次？

　　燕：我从年轻时起就跟着京剧名家们经常到中南海演出，最难忘的就是见过毛主席20多次。现在回想起来，第一次到中南海时心里特紧张。别人对彭真市长说，这个小伙子会自拉自唱，彭真市长就让我自拉自唱一段，我特别不好意思，让大家都闭上眼睛不能看，自己对着一个墙角儿开唱。结果贺龙元帅进来了，还让我拉，我就又对着墙角儿再来一遍……

　　记：您的胡琴是不是很昂贵？

　　燕：去年的音乐会我一共用了七八把胡琴，而我家一共也就只有十几把胡琴，是为了配不同调门儿使用的。音乐会上演奏那三段曲牌用的第一把胡琴是最古老的，有90年历史了，是我花了7块钱从专门做琴的许学慈那儿买下的，我自己买的琴都不贵，最贵的一把也没超过一百块钱。每次去台湾，或是去美国演出，都有人出高价要买我的琴，说是往回带也麻烦，但我都没卖。我觉得自己的东西用长了、用顺手了，就都是最好的了，能传神。

　　洋乐队叫京胡“尴尬发”

　　记：京胡和交响乐队合作难度最大的是什么？

　　燕：京胡在音准问题上很不好把握，因为定弦不准，所以音不准。京胡纯五度就不出音了，一定要比五度宽一点才行。但是京胡的弦宽一点就与洋乐队合作不了。所以这种情况下，京胡的演奏者就一定要把4（发）和4＃（升发）的手位记牢。在演奏过程中演奏者完成4（发）或4＃（升发）就不能像平时为京剧伴奏那样了。所以我和洋乐队们合作时，交响乐队的演奏家们给我们京胡起了个名字叫“尴尬发”，意思就是京胡不还原4音不行，不4＃（升发）也不行。

　　记：您对京胡的改革有什么看法？

　　燕：我觉得艺术是一定要发展的，我对新鲜事物还是比较有兴趣的。我觉得京胡演奏的改革很有意思，也是必须要改的。京胡很简单，但那么简单的东西要拉出那么复杂的东西，在乐器上还应该有所改良。比如定弦的问题，这一方面是京胡制作人的问题，一方面也是我们演奏者的问题。

　　不赞同京剧只三大件

　　记：攻克这个问题难吗？

　　燕：只要把这个事情当成事去研究就不难。如果攻破了这个课题，和洋乐队合作起来就会很方便了。因为京胡的表现力无论如何没有洋乐队那么有气势，我始终不同意京剧只有三大件，太单调了，我始终想把京剧乐队改革一下，丰富起来。你看评剧、梆子、昆曲的乐队都不是像京剧那样单调。乐器的增多表现力就强了，也有了厚度。我在中国戏曲学院教学时也呼吁过，学院领导也知道我的想法，他们说你想实验，可以用我们学院的乐队来实验。但是我现在上台的机会比较少，尽管这样我也没放弃过，即便我不能在台上实践，我也想让我的学生去实践。也许会有失败，但失败了可以再来。

　　记：您是受什么事情的启发有了这样的想法？

　　燕：以前京剧根本没有京二胡，但是梅兰芳就弄出了个京二胡来，现在不是大家也接受了吗？由此我感觉，京剧的乐队也可以增加其他的乐器。

　　伴奏时会随着剧情流泪

　　记：您每次上台的感觉都一样吗？

　　燕：我很投入，无论是拉整出戏还是清唱，用不了一两分钟我就能入戏，就能旁若无人，完全跟着角色的情绪变化而变化。我想表情应该也是很难看的，但是我也顾不了那么多了。

　　记：有具体的故事吗？

　　燕：比如我在台湾为赵葆秀拉《李逵探母》，我一下子就入戏了，李逵见到母亲眼瞎了，心里很难过；后来李逵的母亲又被老虎吃了，很惨的，我一边拉一边哭，观众都看见我哭了。我在台上真的是这样投入，到现在也还是这样，绝对没有嘻嘻哈哈上台的时候。

　　信报记者唐雪薇