乱炖
李如一专栏
从一开始，“现代音乐——广州2005”就注定会变成现在这个样子。事前，任何人听到李劲松(Dickson Dee)要把Painkiller乐队拉到万人体育场做演出时，都只有一个反应：
吓？
我还没到不相信奇迹的心理年龄，但正如一个朋友说的，即便是在Painkiller主脑约翰·佐恩(John Zorn)的大本营纽约，有没有一万个人知道这支乐队，都是个问题。
李劲松本来的想法是效仿国外的一些大型新音乐节(如西班牙的Sonar)，将音乐节分成两部分来做，一部分是如窦唯、张楚、王磊等较具知名度的中国摇滚老将，另一部分则是Painkiller之类的实验组合。
想法本身没有问题，但在策划层面则有定位不明的问题。音乐节究竟做给谁看？窦、张、王等人在新一代乐迷中已无甚号召力，相反Painkiller才是令他们仰止的恐龙级组合。从乐迷的反应看来，Painkiller与日本的World’s End Girlfriend是整个音乐节阵容里最受关注的两个单位。“以主流带冷门”的思维原本意在说服赞助商，可参加演出的十七个组合／乐人中除了上述三位之外，其他名字能否称为主流，实在值得商榷。
在具体的制作／操作层面，我们看到的也是全盘的混乱。当音乐节进行到一半，Painkiller临时放飞机取消来华行程，随后演出场地突然从长隆马戏场换到了芳村体育中心，如果说换了场地之后票价降了近一半已经是奇闻怪事，那么主办方提供的“以旧的高价票换取等值的多张新票”的“解决方案”则令人愤怒：这无异于变相强制捆绑售票。
必须提及的还有主办方的态度，他们接连不断地用谎言掩盖每一个意外事故的真相：Painkiller不来是由于乐队成员的签证问题、临时更换演出场地是为了“方便乐迷”、音乐节最后一天的演出是由于下雨导致器材受损，等等。在官方媒体公信力日益下降以及博客等独立个人媒体抬头的今天，这种扫垃圾入地毯底的做法，只会为自己招来笑柄。
或曰，新音乐是艰难的事业，环境欠佳，问题在所难免。这无疑是事实，但“现代音乐——广州2005”是按商业演出的模式操作，按一个网友的说法：你是辛苦，但你是在赚钱(赚不赚得到是另外一回事)，赚钱还喊什么辛苦？再者，难道只有一团和气的客套话才是“支持新音乐”的表现？难道我们应该继承报喜不报忧的伟大传统？食得咸鱼抵得渴，面对仅坐了三百人的万人体育场以及乐迷的批评、抱怨与谩骂，只有反思与检讨才是正道。
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