婴儿的啼哭、煤气遇明火后的轰响，这种声音实在是令人刻骨铭心，挥之不去，衷心希望女人从此不要再受伤……
宗泽老将这注定是一部女权主义作品。爱情是什么？女人想要得到的爱情又是什么？当女人默默承受着男人的冷漠，她对真爱的温度也会逐渐冷却，直到变得如冰冻三尺般的冷酷无情。于是当玛丽的腹中男婴发出降临人世的第一声啼哭的时候，平行蒙太奇又描绘着保
尔死于玛丽制造的煤气事故———“嘭”的一声巨响，圣母因为圣子的出生同样得到了净化，从巴比伦的妓女变为了处女。玛丽彻底从冰冷的情感漩涡中脱离。她，获得了重生！性不仅是人类最原始的欲望，还是一种爱情的升华。“男人与女人做爱是对女性的一种尊重”，当玛丽这样的旁白空灵深邃地钻入观众心窝的时候，《罗曼史》一片与低俗的色情电影便不可同日而语了。其实在感情的纠葛中，女人永远是战败的一方。剧中的玛丽即使怀揣着报复之心进行着疯狂的性爱之旅，也难逃内心深处那根早已刻骨铭心的爱情绳索的捆绑。于是，影片便有了玛丽对第一个与她偷情男人的对白：我不喜欢和自己不爱的人接吻，虽然她还是与那个男人吻别，但其内心深处痛苦的挣扎却从女导演凯特琳·布蕾亚极度冷静的镜头语言中展露无遗。男人普遍将性作为一种发泄欲望的工具，从酒吧中声言自己已经4个月没有做爱的男人到龌龊地对玛丽讲“20美元”的色情狂，男人对性爱的轻蔑可见一斑，对女性地位的不屑可谓到了一种病态的程度。玛丽的爱人保尔应该是个性冷淡患者，他的冷漠全因生理问题，但他代表的却是最普遍最正常的男性心理———喜新厌旧。女导演凯特琳·布蕾亚正是用这样一个病态形象揭示出男人拈花惹草的本性，揭示出男人视感情于玩笑来满足自身的征服欲。“他跳舞，因为他想诱惑；他想诱惑，因为他想征服；他想征服，因为他是男人。”一句话将男人对感情的心态剖析得淋漓尽致，其精准清晰的定位让观者不免有不寒而栗之感。玛丽与保尔的家中永远都是一片白色，白色的床单、白色的椅子、白色的录音机，当白色成为了视觉主体，那过分的压抑便不仅仅只是束缚在玛丽内心的枷锁了，观众也会希望她早日飞出樊笼获得自由的企盼。于是，玛丽的性爱之旅看似有背伦理，但却令人理解。尤其当看到她热衷于被教授捆绑，热衷于一种变态的性爱游戏，并最终获得快感、喜悦的时候，我不得不把她身上的荡妇的头衔收敛起来，换一种同情心给与玛丽莫大的支持。成语曰：以毒攻毒。玛丽在教授缠绕着她身躯的绳子中获得了解脱，当她一席红裙曼妙地走进那个白色的家，当她骑在保尔的身上平静地说着“现在，你就是我，你是女人，我是你的男人，我要干你”的时候，玛丽已经从那段被奴役的感情阴影中走了出来。至此，《罗曼史》强烈的女权主义色彩被推向了顶峰。随后，那一段令人触目惊心的分娩过程，又让观众进一步体会到承受着巨大痛苦的女人的确应该在情感中享有与男人平等的地位，保尔的死也就变成了理所当然的事情。女导演凯特琳·布蕾亚以耐人寻味的结尾深刻地为世界上经受过或者正在经受不公平待遇的女性发出了呐喊之音。
婴儿的啼哭、煤气遇明火后的轰响，这种声音实在是令人刻骨铭心，挥之不去，衷心希望女人从此不要再受伤……（紫／编制）
