本报讯（记者伍斌）音乐会难做，高雅音乐会更难做。回国数年，上海交响乐团首席演奏家潘寅林急了。他以自己在日本、澳洲做乐团首席，同时巡游欧洲的经历提出———“一场音乐会的最高票价，应该不超过大多数人一天的工资水平。”
潘寅林说，看到音乐会票价“水涨船高”，高吆喝声与低上座率对比鲜明，热爱音乐的观众止步剧场外，内心很痛。
“在发达国家，一场音乐会的最高票价一般也是与一天工资持平的，这样才能保证大多数公民音乐消费的基本权益。有一次，我在柏林爱乐大厅看柏林爱乐乐团音乐会，不错的位子，票价也就70欧元（也就是当地大多数人一天的工资水平）。相比之下，国内数百元、上千元的高票价，跟老百姓的收入比例相比，太不合理了。看音乐会应该成为大多数公民乐于消费、并且消费得起的文化行为。”
潘寅林回忆说，20多年前，但凡曲目好一点的音乐会，哪一场不是被乐迷排队抢购？现在，一些熟悉的老观众碰到潘寅林总是感叹，当年只有买不到票的事，现在则是担心自己看不起演出。他指出，畸高票价令大多数人望而却步，导致音乐会门票滞销；接下来就进入了成本更高，票价定得更高的恶性循环，使国内高雅音乐的欣赏难以成气候，乐团和观众水平也就很难提升。
要让音乐会市场热起来，最迫切的事情就是找回新老观众。潘寅林认为，其途径，一靠好听的曲目，二靠低票价。他已为此暗暗行动。去年，他用一把小提琴、一架三角钢琴伴奏的方式，将一大批当年由自己首演的中国经典小提琴作品集结成音乐会，用不高的票价在沪推出“红色小提琴”音乐会，观众反应热烈。江浙、广东一带的演出商也闻风而动，他在一地演完，刚回上海就又接到电话要求去加演。
潘寅林的努力并不孤独。10月4日，潘寅林与上交推出“寻找音乐背后的故事”音乐会，就得到陈燮阳、陈钢等朋友的支持。他将边演出边讲解，同时通过乐团寻找2位当年乐迷，和他一起同台讲述热爱音乐的故事。《阳光照在塔什库尔干》《苗岭的早晨》《金色的炉台》《我爱祖国的台湾》等演出曲目，听名字就非常温馨。这台演出，也将创下东艺最低票价50元的纪录。潘寅林说，这种演出模式成熟的话，将向国内其他地方输出。
