当艺术遇上PARTY(图)_影音娱乐

当艺术遇上PARTY(图)



http://ent.sina.com.cn 2005年09月15日13:37 三联生活周刊

点击此处查看其它图片　　7月8日晚，大雨刚停，第二届成都双年展的展馆世纪城坐落在成都最南边的城乡结合部。一个成都记者说，这个地方连他这个本地人都从来没来过，市政府为了双年展才专门开通了一辆公交车。就是这么一个偏僻的地方，被私家车塞得满满的，大约有上万人花一个多小时从城里赶来。四年前的第一届双年展，累积有20万人参观，当时就大大出乎媒体的意料。

　　可是这次的热闹并不是因为双年展，更多原因是在同一个场地举办的名为“成都之夜”的啤酒节狂欢活动，按成都媒体的话说是第一次拉开了当地夜生活

的序幕。在双年展的室外，是一个大型露天烧烤场，到处是啤酒瓶、羊肉串、豆腐干的遗迹，市民们坐在雨后的空气里，优哉地吃吃喝喝，看着放焰火，四川省委书记、省长等人在场子里视察了一圈，顺便逛了一下双年展，满意地离去。

　　艺术嘉年华

　　像成都这个城市一样，成都双年展也带着浓厚的娱乐气息。评论人李公明说它是艺术的装饰品，一个艺术嘉年华，也有人称它为艺术家的PARTY和堂会。伴着震耳欲聋的音乐，策展人之一的冯博一指着那些色彩绚丽，宛如广告牌的作品说:“和上海、北京双年展不一样，成都双年展是民营企业家投资的，我们强调的是流行和娱乐性，尽量贴近大众文化，大众文化的特点就是商品化、意识形态淡漠。”

　　最能证明他观点的是一个名为“与轮胎有关”的作品，它完全就是一场时装秀，一群模特穿着橡胶制品的服装在T形台上走来走去，再配上些踏太空步的机器人，现场绝大部分观众都是为了看这个作品一直等待着不肯离开。冯博一说:“你听这音乐，这模特步，国内其他展览上根本不会见到。”这也许正是此次成都双年展的特色，有评论家认为，这样的展览迎合了轻浮的媒体，它处处洋溢着快乐的味道，而没有关注社会现实。他们说，展览的前一天，伦敦发生了爆炸，艺术家对此却没有任何表示。冯博一解释说:“成都就是这样一个休闲城市，如果太强调反讽、揭露和深刻，市民根本接受不了。”

　　评论家巫鸿说，所谓双年展，组织者骨子里希望它是国际化的，但同时又必须强调本土化。为了体现这种本土化，这个展览里还出现了当代艺术展中根本不会出现的国画部分，都是些非常传统的水墨山水。整个展览没有使用当代艺术展中最流行的多媒体，没有骇人听闻的行为艺术。开幕式那天仅有的两个行为艺术，一个是几个人拿着菜刀作势砍参展作品，另一个是穿着雨衣、打着伞的外国人，二者都不是组委会邀请的，而是来玩闹的群众。

　　整个展览就像这个城市一样喜气洋洋，参展艺术家熊文韵的作品是一只叫KONGKONG的小熊，她自己手工缝制了几百只这样的小熊，做成7种颜色，命名为彩虹KONGKONG，这些小熊排排坐，像联合国代表开会一样，散发着可爱单纯的气息。她说:“我没有孩子，它就是我的孩子，我给它洗澡，让它代替我发言。”但她最大的意图还是走向商业，她认为中国没有自己的卡通形象，而她为KONGKONG制作了Flash，编织了故事，想把它像机器猫、流氓兔那样推向市场，变成孩子怀里的宠物。事实证明她的作品对儿童的确有吸引力，一个幼儿围着KONGKONG反复转圈，还试图把钉在台子上的小熊拔走。

　　为了吸引观众，成都双年展原计划是分为两部分，一部分在世纪城的展馆内外，另一部分在九寨沟，比如国画和一些有原始感觉的装置都是打算放在青山绿水间。事实上，这原本也是这次双年展的最大特色，而且能卓有成效地宣传九寨天堂这个旅游项目。可是因为技术上的问题无法实现，再加上准备时间不足，所有的展品最终只好放在了室内。冯博一认为这也是它被人诟病为“杂乱”的原因。

　　民营企业家的双年展

　　态度比较激进的四川美术学院教授王林说:“这次双年展的主题‘景观:世纪与天堂’是个非常聪明的题目，是与投资方的房地产业的巧妙结合，可我认为这个题目没有学术性，前两次也罢了，如果第三次还这么办，我觉得没必要。”策展人之一的范迪安听后反驳说:“王林轻率地断定我们没有学术责任，我当然不服气。关注大众文化不一定就是市侩。”这番争论的背景是因为成都双年展的资金来源，北京、上海双年展都是由官方投资的，而成都双年展的最大特点就是由房地产开发商邓鸿投资的。

　　邓鸿本人学过国画，是成都很有影响力的企业家，4年前的第一届双年展也是他出资，当时的展馆现代艺术馆和现在的世纪城，包括艺术家们居住的酒店，都是他的产业。成都一家报社的记者说，邓鸿最厉害的地方是他在九寨沟拥有一个景区，“有一座酒店没什么了不起，可是能在九寨沟有个景区那是什么概念？”正因为如此，邓鸿为双年展没能在九寨沟举办耿耿于怀，他很有信心地表示，下届一定要移师到九寨沟，那个神秘的地方对大家会更有吸引力。

　　正因为如此，邓鸿实际上决定了成都双年展的命运，按说双年展是每两年举办一次，但上一次却距今4年。邓鸿解释说，2003年因为“非典”耽搁，2004年他的世纪城和九寨天堂都没有建好。作为一个学国画出身的商人，他也在双年展中加进自己的想法，比如上届他坚持只有架上艺术（即绘画），这次算是开放了许多，但他还坚持保留有国画。这也使得一些艺术家颇有微词。评论家巫鸿干脆说:“双年展的主题为什么叫‘世纪与天堂’，世纪就是世纪城，天堂就是九寨天堂。”他认为开发商在为自己做广告，当然也有不同的声音，来自澳门的评论人戴碧筠说，如果换作别的投资商，可能会要求把双年展冠上企业的名字，展馆内处处是广告牌，这样只出钱的商人还不如邓鸿，至少他还喜欢艺术，否则，他完全可以把钱投到别的地方，为什么一定要投到艺术上来呢？“啤酒节显然要比双年展给他带来的社会和经济效益要大得多”。

　　邓鸿自己也说，双年展不过是他项目的一部分。他在去年赞助了全国文联的作家笔会，邀请了金庸到九寨沟，还搞了全国魅力城市评选。从作秀角度讲，这两个活动肯定比艺术展览更吸引眼球，对于成都的形象也更有利。评论家李公明虽然把这次双年展定位为“纯真的游戏”，但他也实事求是地说，谁来赞助谁说了算，现在很难再有完全不带功利性的艺术展。冯博一曾经参与组织过官方主办的北京双年展，他说，无论官方还是民间都有各自的目的。