|
记者张裕 报道
本报讯 北京南城的一条小胡同里，住着一群几辈子都知根知底的老街坊。在“四清”运动中，窑姐出身的德子媳妇哭诉了自己的身世。到了“文革”时，就因为她的这番真话，给她带来了数不清的践踏和凌辱……昨晚，在一片幽默的京腔京韵中，中国国家话剧院今年唯一一台新创剧目《红尘》在上海戏剧学院实验剧场上演，一段难以磨灭的记忆真实而残酷地再现。
在话剧舞台上，《红尘》是极少数几部
以“文革”为背景的作品。但它不着重表现政治，而是将矛头直指特殊时期彻底被暴露的人性丑陋本质和民族劣根性，对其进行了深刻的解剖和展现，给人以震撼和回味。朱媛媛扮演的德子媳妇，在旧社会被卖到妓院，解放后嫁给蹬三轮的德子，准备平淡度日。然而，因为她真诚、单纯，所以在诉苦会上，她痛诉自己被倒卖到窑子的经历。没想到，这一番实话给她带来了数不清的灾难。在绝望中，她选择了自杀……与之形成鲜明对比的是剧中的孙桂贞，敢于撒谎而又善于撒谎，所以她才能无往而不胜。德子媳妇至死都无法理解：为什么真诚的代价是如此的惨烈？
那群南城的平民，也有劳动人民所拥有的一切良好品质。但在那个特殊时期，他们中任何一个龌龊、自卑的人都自以为比“臭窑姐”高尚，他们人性大暴露，民族劣根性一旦形成合力，就能把一个美丽、柔弱的生命扼杀掉。而他们中间，就有刘佩琦饰演的那个嚼舌头、传风凉话的“搅屎棍”马三胜等。导演曹其敬说：“生活中一些见惯不怪的劣根性，一旦有机会被放大，是十分可憎可怕的。《红尘》就是借用那个特殊时期，重新审视我们的文化。希望能剔除劣根性，还中华民族一个健康的肌体。”
|
|
