人人都有一个“厕所”，生理的排泄物与内心的“排泄物”都需要通过这个“厕所”消除，而人们粗鄙的习俗与内心世界的灰暗，终究要在时代的进步中被逐渐“大浪淘沙”。这就是昨天晚上，中国国家话剧院上海话剧周的压轴戏《厕所》给观众带来的启示。舞台上，编导和演员们精心营造的三个时代厕所环境，在让观众们好奇并切身感受到剧中人物喜怒哀乐的同时，也成为寓意深刻的象征。人永远在光明的追求与阴暗的发泄中交互生存，但人类不能被自身的“排泄物”所压垮。
背景逼真
《厕所》的故事发生在20世纪70、80、90三个年代的北京，一名从北大荒回城的知青史爷，子承父业地担当起了看守厕所的工作。大幕拉开，观众看到的是上世纪70年代的简陋灰砖公厕，一溜儿蹲坑，自由撰稿人胖子、包工头三丫儿、外交部“厕所画家”张老、同性恋英子……一个个京城的“升斗小民”，“兢兢业业”地蹲在厕所里谈天说地。
随着时代的变迁，厕所的装修也越来越豪华，从古建筑式样的收费厕所，变到最后的金碧辉煌的全自动厕所。编导把平时国人避而不谈的“如厕”问题，直白地赤裸裸地展现在观众面前，通过描述那些上厕所的人在不同时代背景中的不同身份，揭开了各个时期生活表象下所暗藏的黑色潜流。在对历史的冷视中，检索人性的善恶，可谓煞费苦心。
语言生动
编剧过士行对于当代语言的运用准确而熟练，整出剧里，他充分体现出自己特有的黑色幽默，用尖锐刻薄的玩笑，对社会出现的扭曲现象极尽讽刺挖苦之能事：如借着“水门事件”的由头调侃史爷的“史门事件”，让摇滚女靓靓自称“首都文艺工作者”。此外，人物对白里夹带着不少老北京的土话，如“闷地儿密(偷着乐儿)”，“给一大哄(起哄嘲笑)”等等，在特定环境下显得尤为生动，让那些熟悉北京语言的人们忍俊不禁。至于之前炒得沸沸扬扬的“粗口”，其实在剧中并没多大的体现。
尚有缺憾
有人把话剧《厕所》比作是“蹲着的《茶馆》”。而昨天记者在看完之后觉得，该剧从时空的转换，情节的连贯以及人物塑造上来看，还是和《茶馆》相距甚远。例如，《厕所》用不同时代最具代表性的相声来贯穿幕间的创意确实不错，可相声本身的内容和剧情并没多大联系，有些不了解情况的观众被弄得一头雾水。另外，记者在采访中发现，不少圈内人都觉得《厕所》的角度新颖，情节却过于简单，对人物的刻画不如《茶馆》细致。本报记者张艺
《厕所》剧照 胡晓芒 摄
