撰稿／俞晓夫
上世纪90年代初，江西友人邀我去景德镇，顺便再去瓷厂玩玩画瓷。没想到这一玩就上了瘾，如今已是十五载。当初吸引我的不是可以自己画，而是造型各异的瓷瓶有很强的诱惑力，但这些生坯不能带回上海，只能在那里画后烧。于是我和阿忠暗地里比速度，最后还弄得不开心。那个时候色釉不分，还不懂什么窑变，纯粹是乱点鸳鸯谱。结果是几十个瓶子
画出来，个个稀里哗啦，大失所望。
第一次知道了画瓷的难处，隔年再去景德镇就不敢造次了，收敛起自己的轻慢，开始虚心请教窑里的工匠，慢慢地摸到了门槛。瓷器除了画以外，还要靠火和化学的合成，所以你在画瓷的同时，内心要呼风唤雨，还要默默祈求希望神灵的保佑。就在这一窑一窑火的洗礼中，我们才觉得自己开始有一些景德镇大师傅的派头。我和景德镇的艺术家混得很熟，尤其是陶瓷学院的教授们，常在杯酒之间作酣畅交流，讨得不少关节。
可以说，我是取火于景德镇，是景德镇孕育了我，使我这个油画家又成了一名当代陶艺的票友。
2001年，人杰地灵的青浦走出了一个精明能干的文化产业企业家，他叫罗敬频。也许是突发奇想，在上海江桥开了一个“景德镇”，取名“申窑”。很自然，我便被吸收在那里工作。成了一个签约画家，卖身为奴——陶艺之奴。
我是很难用国画方式去画瓷的，主要是不会梅兰竹菊，也不太懂中国画里的留白，只能以西洋画的构图方法挥洒。好在自有适合画的器型。不过，我也不是全部不懂中国画，因为行气感好，我写在瓷器上的书法就很洒脱。因为笔性好，我的写意人物就有灵动之感。要有旧气就旧气，要有洋味就洋味，要夸张就漫得出，要素描就很严谨。我还放开来写题记，说上几句或者来一小段调侃的话，兴头上还会哼哼唧唧地写一篇《胡笳十八拍》。
现在，在我创作油画之余，最喜欢画瓷，具有海派精神的当代艺术瓷对罗敬频来说是一门新兴的文化产业，对我而言则更多的是一种休息方式，一种另类的艺术诉求，赛过帕瓦洛蒂唱京剧黄梅戏。以如此轻松的心态画出来的瓶子，常常有意想不到的效果，受到大家的欢喜。每年艺博会上，也能引来不少同调。
此生与瓷，结下缘了。窑火不灭，画瓷不止。
