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点击此处查看其它图片 中国作协副主席、著名作家陈建功茅盾文学奖作为中国文学的最高奖项,近年来一直备受争议,如评选不公开、获奖作者老龄化、特别是很多读者熟悉的作家如莫言、贾平凹、二月河等屡屡与奖项失之交臂。近日,第六届茅盾文学奖评委会副主任陈建功参加“茅盾文学奖获奖作家四川行”活动,在接受媒体采访时一一回应了有关茅盾文学奖的种种非议。
评委不可能上网“捞”作品
第六届茅盾文学奖的结果一经公布,争论最多的是,为什么莫言这样的“畅销书”作家依旧无缘中国的最高长篇小说奖项?
文学评论家雷达更是指出历届得奖作家老龄化的倾向。
记者(以下简称“记”):茅盾文学奖是对作家成就的一种肯定。王蒙、莫言、苏童等很多大众熟悉的作家与它似乎总缺点缘分。
陈建功(以下简称“陈”):我很理解那些读者的心情。这个事情上,我们只能尊重事实,尊重现在文学多元化的这个事实。比如说莫言的《檀香刑》,在投票中排第六,规定只选5部,它得不到。
记:最后结果是按程序走的?
陈:是的。我个人就很看好二月河的作品,也曾投了一票呢。但这有什么用呢?得票不够数量,那我就只能说遗憾了。
记:茅盾文学奖对网络小说有排斥吗?
陈:我记得像痞子蔡等网络写手的作品中有长篇小说,还有一部网络历史小说后来还出版了。对于茅盾文学奖的评奖条例来说,网络小说至少有两个问题。第一,一般来说,网络小说的字数往往较少,而入围茅盾文学奖,你起码要不少于13万字吧。第二,你的作品要被有关部门、机构推荐上来。我们不可能像海选一样去网络上捞作品。
多卷本在厚重感方面有优势
纵观历届茅盾文学奖获奖作品名单,《李自成》(第一部)、《战争与人》(三卷本)、《茶人三部曲》(三卷本)、《张居正》(三卷本)等多卷本长篇巨著在获奖名单中多有出现。小而精的《许三观卖血记》等长篇小说榜上无名。
记:茅盾文学奖对篇幅大的作品有偏好吗?
陈:应该承认,多卷本作品在厚重感方面有自己的优势。但是,这一届评委会就提出来了,要关注篇幅稍短的长篇。但艺术水准是衡量标准。
记:徐贵祥在获奖之后说到以后创作更有压力。实际上,很多获奖作家似乎在以后的创作中再难超越。这与得奖有关系吗?
陈:任何一个作家,不管他是否获奖,在呕心沥血的作品写成后,大都把自己的生活体验和情感资源用得差不多了。因此,得不得奖倒是次要的,关键是如何开掘新的情感资源的问题。
记:听说在评选过程中,你对评委下了“封口令”?
陈:我之所以提醒和建议评委慎待,是怕影响评奖的氛围。对待媒体也是今后茅盾文学奖改革的一个方面,什么时候分阶段发布新闻,大概是可以写进条例的吧。
“先锋”要转向“民间”
即使是茅盾文学奖获奖作品,也面临着“销售量”问题。文学的坚守和市场的攻克有时难以平衡。
记:纯文学为什么上不了大众畅销书的排行榜?
陈:我不想辨析所谓“畅销书排行榜”的虚假性问题,但这样一个事实是存在的:现在有一些作家认为自己是纯文学,瞧不起大众文学。后来一个学者写了篇文章说他们“雅不可耐”。我认为这批评很好。
现在有的作家局限在自己的小世界里,小情小调封闭自己,写出来的东西刚开始或许有些特色,也有些读者,但这种东西,写一两部可以,多了,其狭窄和重复不能不令人生厌。其实中国优秀的作家们都是这样做的。余华过去的作品比较偏向于先锋,现在不是因为对生活的感受有了暖意,便开始关注“许三观们”了吗?还有毕飞宇以前也是先锋,经历沧桑之后,不也是写《青衣》《玉米》了吗?苏童也开始向现实方面关注。我这样说,决不是否认创新,否认这些作家的起点,其实,正是他们的起点,使他们现在的作品仍然锐气十足。然而,什么是创新?是技巧的炫耀或是才华的炫耀吗?我的朋友、批评家黄子平早就指出,创新这条“狗”,把中国作家追得连上洗手间的时间都没有了,说的就是这种对“创新”的误读。据《成都商报》
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