音乐节“现代”开幕莎拉·张最有深度(组图)_影音娱乐

音乐节“现代”开幕莎拉·张最有深度(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年10月16日03:26 新京报

　　韩裔小提琴家赢得观众肯定，四度返场却未加奏一曲

点击此处查看其它图片　　荷兰指挥家迪华特细心“经营”中国爱乐，不温不火。本报记者郭延冰摄

　　开幕式音乐会现场，莎拉不断前俯后仰，动作夸张，赢来喝彩。本报记者郭延冰摄

　　本报讯（记者张璐诗）昨晚，第八届北京国际音乐节以两部现代派作品开幕，亮相保利剧院。第二次在音乐节开幕音乐会上担任独奏的韩裔美国小提琴家莎拉·张，亦张亦弛演完肖斯塔科维奇《a小调第一小提琴协奏曲》，琴弓华彩一挥后，四度返场却不愿加奏一曲。首次亮相音乐节的荷兰

指挥家迪华特，内敛地“经营”了整晚的中国爱乐乐团，马勒的《第一“巨人”交响曲》末尾并没依照传统：现场不见铜管乐手全体起立。

　　迪华特与莎拉·张在上半场同时亮相，观众席上，有些人随着琴声响起便举起了望远镜。像是承接上一届以小提琴协奏曲压轴的音乐节，本届揭幕的仍是这种娇嫩的金属声响。作为开幕音乐会的曲目，这次显得颇大胆：一部是作于1947年的肖斯塔科维奇“第一小协”，一部原定是理查·施特劳斯的《阿尔卑斯山交响曲》，后临时改为马勒《第一“巨人”交响曲》，对于凑热闹的观众或者普通乐迷来说，能不能接受是个挑战。记者就看到，在表现焦虑、沮丧、神经质等情绪的肖氏“小协”演奏过程中，还不到一半，就有观众呵欠连天。

　　莎拉·张，就像她自己说的，这次演的《a小调第一小提琴协奏曲》是她多次来北京当中最有深度的一部作品。刚与柏林爱乐录完该作品的莎拉，昨晚听上去果然胸有成竹，第一、三乐章的缓慢、压抑感，第二、四乐章的疯狂、戏剧性，让25岁的莎拉·张驾驭得颇有火候。尤其第四乐章小提琴的华彩乐段，莎拉让座上不少外国观众忍不住中途就要鼓掌。也是在这种表达戏剧化情绪的乐段，莎拉不断前俯后仰，动作夸张，赢来喝彩的同时，也令一些专业人士侧目。

　　素有“乐团建造者”之誉的迪华特，首次在北京乐迷面前亮相，呈现的是自始至终的不温不火，谨慎内敛，手势、姿势不算潇洒，但能看出这位过了花甲之年的指挥家在冷静地经营铜管、木管、弦乐。至于中国爱乐，音色中还是弦乐出众，尤其大提琴部分，铜管则总是“不肯定”地出来。

　　节前专访

　　莎拉·张：演奏会让观众忘记我的相貌

　　新京报：你不久前才跟柏林爱乐一起录制了肖斯塔科维奇的《a小调第一小提琴协奏曲》，这次又会在北京演这部作品。谈一下你对肖斯塔科维奇，以及这首曲子的感觉。

　　莎拉·张：他是很有深度的作曲家，也是我最偏爱的作曲家之一。这部协奏曲充满压抑、愤怒，同时也充满戏剧性，生机勃勃。这首曲子是我多次在北京演出以来最有深度的一部作品。但是因为演奏肖斯塔科维奇的作品，需要进入他的世界：他创作的时代，每一步都要小心谨慎———这种状态，在艺术上看是好的，但如果太集中在他一个人身上，就会老是在很压抑的状态里面。我希望能保持平衡，留一些空间给贝多芬、柴可夫斯基，保持自由的心态。

　　新京报：你与迪华特合作过一次，对他有什么印象？

　　莎拉·张：他是个很敏感的指挥家，在独奏家跟乐团合作的时候非常留意独奏的表现。

　　新京报：你很小的时候就得到梅塔、穆蒂的垂青，开始了你的艺术生涯，至今你仍然是世界上最年轻的小提琴“红人”之一，而且是少有的活跃在国际乐坛的亚裔音乐家，有什么体会？

　　莎拉·张：我在美国长大，其实音乐这一行很坦诚，肤色、国籍、年龄都不能帮你，但也不会阻碍你。水平高就能成功。我的唱片公司对我的包装，主要强调我的年纪轻。我走上台，观众猛然看到的是一个年轻女人；然后我开始演奏，于是观众就会忘记我的相貌，而完全集中在我的音乐上了。

　　新京报：那么早出道，你对现在自己的水平、对音乐的理解满意吗？如果你有一个目标，离这个目标有多少差距？

　　莎拉·张：要学的太多了。跟我合作过的音乐家、指挥家，对我多少都有影响，加上小提琴的曲目又数不清，这正是我这个职业最有意思的地方：每天都不一样。大卫·奥依斯特拉赫对我的影响很深；祖宾·梅塔发掘了我，他就像是我音乐上的教父；还有马友友，他对我启发非常大。

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