2005年，中国电影国产片票房首度全面超过进口大片。这一年，中国导演尤其是第六代导演的艺术片在国外电影节频频获奖，并在内地影院里全面开花，但同时，艺术片的票房也是相当失败的，无一超过千万元。
作为电影《活着》、《霸王别姬》的编剧，芦苇是张艺谋、陈凯歌走上“神坛”过程中不能不提的人，他又是陈忠实指定的电影《白鹿原》的改编者，“名编”地位无可替代。
芦苇在接受记者采访时直言不讳——中国电影缺乏诚意。
第六代导演叙事先天不足
现在第六代导演不少都在拍所谓的艺术片，但也一直经受着票房的打击。芦苇认为，“一方面，第六代导演在讲故事上一个个都‘先天不足’。电影的本身是讲故事，但是如何讲故事是个技巧问题，第六代导演基本放弃了叙事技巧，换句话说，他们都不会拍剧情片，因此想要吸引比较多的观众是比较困难的。”谈到具体的影片，他认为贾樟柯今年上映的《世界》和他过去拍的《小武》就没法比，直到今天，《小武》的DVD依然能吸引很多人来购买，依然有观众去看，是因为这部电影还有叙事技巧。而《世界》则完全丧失了这一点，票房不理想是理所当然的。“第六代在基本功方面修养不够，功夫不行。他们的人文传统也非常薄弱，作为艺术家，他们的胸怀和眼光都比较狭窄，电影里看到的都是一些小技巧、小格局。电影中激励人的精神资源已经枯竭，激励人思索的功能已经消失。”
《一个陌生女人的来信》票房也甚是惨淡，对此，芦苇很不客气地表示，有两方面的原因，一是徐静蕾的这部片子拍得不好，缺乏吸引观众的必备因素。二是中国电影的环境不太好。
炒作破坏了电影生态环境
芦苇谈到整个中国电影时说，中国电影的诚意比较少，现在都拿炒作做文章，“《十面埋伏》把观众都煽进电影院去了，却让许多观众感到失望，所以你炒作一次两次可以，三次四次就不行了。现在的炒作方式有点像破坏生态环境。炒作影响了太多人，最终却让整个中国电影的口碑都砸了。”
当记者问及今年陈凯歌等导演的大制作影片时，芦苇说：“现在都说中国有三大糟，足球、股市和电影。现在大家对于电影本身的质量都不在乎了，只在乎项目，与现在做工程一样，看投资了多少钱，能否把项目做大，对自己能有多少好处。”
在探讨中国电影尤其是艺术片的生存现状时，芦苇表示：“整个中国电影的叙事功能垮下去了。第五代曾经掌握过叙事功能，但现在也已经放弃了。包括李少红、孙周也转而用电影揭秘私人的情感了，视点变得越来越狭小。”唐爱明
