《外出》真实无比残酷(图)_影音娱乐

《外出》真实无比残酷(图)



http://ent.sina.com.cn 2005年11月13日01:33 京华时报

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点击此处查看其它图片仁秀陪护淑英。本报资料图片

　　《外出》这样的电影很容易遭遇“道德辩论会”。然而，电影的目的不是研究、解决问题，往往只是提出问题，在光影世界里，宣扬主义或研究问题都不是明智之举。当我们看到仁秀（裴勇俊饰）和淑英（孙艺珍饰）由形同陌路转而缠绵悱恻之时，内心会产生这样的疑问：如果我的妻子（丈夫）这么做了，我会恨她（他）吗？如果梦魇真的降临，我会从容面对还是歇斯底里？换了我会与妻子（丈夫）的情人的那一半这么做吗？

　　《外出》展现的那不能见光的一

面确存在于现实生活。导演许秦豪将这个极富戏剧性的故事如长卷般徐徐展开，不加雕琢的自然光线、冷静克制的镜头运动、阴冷压抑的色调、简洁而力量十足的对白、演员内敛体验式的表演，凡此种种赋予影片独特气息。

　　《外出》会令两类观众失望。其一，熟悉许秦豪爱情片的观众会发现，《外出》不及《八月照相馆》《春逝》制作讲究、极尽煽情之能事。其二，因为它太过“文艺”，与商业大片的情趣大相径庭，大多数观众甚至没耐心把它看完。欣喜总归大过失望。在大牌明星、金牌导演的光环下，观众抛弃传统观影习惯，在100分钟的黑暗里诘问内心，洞察人生。诚韩国电影《外出》之贡献，诚中国观众之幸福。

　　影片小心翼翼包裹着仁秀和淑英的感情，平白道来，并不矫饰。好事者也许会发邪念：那两个人的背叛也许正是为另两个人铺路。没由来的爱情、没由来的电影。我宁愿相信《外出》是赢在真实上。比如，在病房内仁秀妻子秀珍醒来后，与仁秀的一番对话。秀珍：“你不问我什么吗？”仁秀：“以前有很多，现在不想问了。他死了。”仁秀走出病房，病房里传出哭泣声。没有吵闹、没有责怪，真实无比残酷。（陈精精）

　　相濡以沫日久生情

　　婚外恋的两个人发生意外，重伤昏迷。他们的爱人，该怎么面对事实？爱人不忠，于理应该愤怒，但现在愤怒失去了对象；爱人车祸，于情应该伤心、着急、牵挂，但爱人的背叛，又让人感觉不值。这是一个极端处境，里面的人做出任何事来，都不会在旁观者想象之外。用这样戏剧得不能再戏剧的情节来给电影开头，其实是很危险的。如果后面没有更大手笔，电影就会难以为继。香港电影《玻璃之城》是这样开头的，其后继续以一代人回忆里的香港现代史；美国电影《疑云密布》是这样开头的，其后继续以主人公奋不顾身保卫国家安全。只有《外出》反其道行之，它不是往“大”里做，而是往“小”里做，用平淡琐碎的细节，堆积起隽永悠长的真情。这是一部了不起的电影。

　　《外出》的全部情节都在四个字里，“日久生情”。但这四个字，每个字都有讲究。“日”是既屈辱又伤感，既痛苦又无奈难熬的日子；“久”是等待爱人康复的漫长时间；“生”是从无到有、从生硬到自然、从摇摆到确定的过程；“情”是一段相濡以沫的爱情。依靠丰富动人的细节，《外出》居然能够将这四个字经营得荡气回肠，实在令人钦佩。可以这样说，《外出》纯粹是一部靠细节打动人的电影，情节的细节、台词的细节、表演的细节、画面的细节、音乐的细节……如果有人说，这没什么大不了的，我建议他可以想象一下，如果罗密欧与朱丽叶同属一个家族，梁山伯有马文财的家庭背景，杰克和罗丝坐的泰坦尼克号没有撞上冰山，他们的爱情是否还会成为传说？（王陈）

　　给《外出》打4分

　　如果以10分为满分，评韩国两大明星主演的婚外恋影片《外出》，我只给4分。

　　裴勇俊扮演的男主角和孙艺珍扮演的女主角本来互不相识。偏巧二人的配偶是情人，这对情人外出旅行发生车祸，深度昏迷，被送进当地医院治疗。裴勇俊和孙英爱只好都“外出”到这个地方，在医院附近的低档情人旅馆住下来照顾配偶。这二人实在是生活质量低档，情感又受打击，产生了报复念头，于是开始约会。影片进行到大概50分钟的时候，两人终于“天地一家春”，但这个情节剪辑之后只剩了接吻20秒。影片又进行了大概50分钟，结束。

　　在裴勇俊和孙艺珍接吻之前和接吻之后，没生活细节、没细腻表演、没好看故事、没劲爆场面、没精彩结尾、甚至没有值得记住的台词。裴勇俊1分，孙艺珍1分，婚外恋1分，韩国片1分，这样勉强凑4分。喜欢韩国风景的也不用去看这个片子了，导演显然刻意回避了。

　　发现自己的偶和别人的偶配到了一起，于是就拉住别人也配一下偶———两对夫妻换着搞婚外情，这样的故事新鲜吗？不。正你浓我浓时分，有人敲门，赶紧把可人儿藏进卫生间。这样的细节新鲜吗？不。想到伤心处，路边停车痛哭一场，有意思吗？不。春天下雪，有意思吗？不。那，吃泡面？吃石锅拌饭？吃火锅？喝咖啡？海滨散步？还有，接吻？别逗乐了。

　　交换伴侣婚外恋这种题材，我们已经有了王家卫《花样年华》。不交换的，《一声叹息》《手机》也比这《外出》强很多。（夏客）