ＢＹ张懿
——我们做点什么呢？
——你想做点什么呢？
两个被各自伴侣背叛的人，坐在一起，问着对方。他的妻子和她的丈夫在外出幽会途中遭遇车祸，双双昏迷，而闻讯赶来的仁秀和书英遭遇的却是比一场交通事故更大的事故。生活静水流深。原来在他们看不见的地方，他们的爱人，爱着别人。
电影《外出》开始于这样一个突如其来的真相，主人公的生活却从此陷入毫无征兆的梦魇。他们被深深伤害。“这要是一场梦就好了。我不知道自己做错了什么……希望他赶快醒过来，哪怕能听听他的解释也好啊。”然而未及听到解释，许秦豪便开始以他一贯安静的镜头引领他们亲身去体会理由。
当仁秀停车在一条路的弯道，站在旁边看着书英失声恸哭；当他们在寒冷的首尔街头奔跑；当他们坐在咖啡厅，看着明媚的海滩上欢笑的人群；当他们在宾馆中彼此感受体温；当仁秀为书英整理颊边落下的碎发；当书英在餐厅窗前看见仁秀走了过来，突然担心自己的样子，随后却又微笑……无论最初的最初是同病相怜也好，还是彼此默认的复仇也好，这两个事故的受害者，已经牵手走进这个梦魇，将事故变成，或者说，还原成一个故事。
不同于许多出轨感情的热烈，挣扎而又蛊惑，如同一枚欲罢不能的禁果，许秦豪并不想表现这种“外出”的罪过般的狂欢。即使丈夫恰恰死在书英因为贪恋或许是最后的和仁秀在一起的时光，而不回医院去的那一天，许秦豪也并未让她从此活在负罪的深渊。也许换做另一个伦理片，这又将使两个“外出”的主人公背上沉重的十字架。但是她没有。他也没有。他们只是这样体会着对对方的依恋，也许，就像他们的伴侣曾经做过的那样。
“如果我们在很久之前或以后遇到会怎样？”“是啊，会怎样呢？”他们这样问。他们迷惘，他们苦恼，但是他们不求答案。在人生中，“如果”，是如此动人而又虚伪的一个词。有一千个“如”，最终也只有一种“果”。他们相遇的方式有一千种可能，可是只有一种成为现实。所以即使妻子已经醒来，仁秀也不再要求她的解释。出轨，也许和每一种被允可的爱情一样真实。真实得不再像是一场梦，真实得他必须生活在其中。真实得即使最初“外出”的是他，也未必没有可能。
许秦豪式的爱情，在《八月照相馆》和《春逝》中，已经有了诸多微妙的展示。画面仍然那样精致，故事仍然那样无奈，感情仍然那样细腻，叙述仍然那样沉默却又直指人心，但这一次关于不伦恋的《外出》，却多多少少含了一些立场。爱情，到底以怎样的理由存在于这世上，即使造成伤害也足以原宥？只是许秦豪到底还是仁慈的，继书英的丈夫死去，他又简单地以一个家具打包的镜头暗示仁秀已和妻子分手。于是，当四月那场奇迹般的春雪来临时，他们的“外出”终于得以奇迹般摆脱自己的伴侣曾经演绎过的模式，而让观众放下心头的伦理评判，去接受一段不伦之恋的美丽。这场雪，是一个期待很久的意外。可是许秦豪还是借他们的口这样问：
——我们这是去哪儿？
——你想去哪儿？
