|
吐鲁番画师
太阳墓地
摄制组在沙漠前行
丝绸之路线路图
公元前二世纪，一条连接东西方贸易的大道遂渐形成，这就是人们所说的“丝绸之路”，这条路主要是指西域沙漠中的绿洲之路，用如今的地名表述，这条路由东往西的延伸依次是：以长安或洛阳为起点，经过河西走廊出玉门关和敦煌的古阳关西去，进入新疆后分成北道、中道、南道三条路线西行。北道经吐鲁番、吉木萨尔、伊宁前往里海沿岸；中道经楼兰、焉耆、轮台、库车、温宿、喀什，越过帕米尔高原，到达地中海东岸地区；南道是沿塔克拉玛干沙漠南缘，经若羌、且末、民丰、和田、莎车，翻越世界屋脊，过阿姆河到伊朗，最终抵达伊斯坦布尔城，也就是昔日东罗马帝国的首府。而《新丝绸之路》的拍摄对象比起上一部并无太大变化，依然是和田、库车、吐鲁番、楼兰、喀什、敦煌、黑水城、西安等地，所谓“新”，体现在新的考古发现、新的研究成果、新的拍摄视角。
《新丝绸之路》反映沧桑巨变
上一次中日合拍《丝绸之路》的时候是在1980年，不可否认，26年前的《丝绸之路》确实是一部力作，它的拍摄作为一种国家行为，在规模上代表了当时中国电视所能达到的纪录片制作的最高水平。当时参与摄制的日方NHK电视台是新中国建国以来第一家被允许进入中国腹地进行纪录片拍摄的西方媒体，而中国政府为保障拍摄的顺利进行采取了一系列高规格的措施，例如开通铁路专线，甚至是出动军队。过去的《丝绸之路》是以NHK为主拍摄，如今，CCTV的实力不言而喻，双方共同投资，总投资接近3000万元人民币。中日各派一个摄制组，在同一地点有明确分工，拍摄成果共享。
虽然是同一条路，但是这26年来中国经济的突飞猛进无疑赋予了这条神秘古道新的内涵。中国的强大、电视制作水平的提高都反映了这26年来的沧桑巨变，更重要的是，对丝绸之路的学术研究同样取得了可观的成果，《新丝绸之路》不仅反映了这26年来的学术研究成果，更在无形中反映了在神州这片古老的土地上发生的巨大变化。《新丝绸之路》总导演韦大军说：“从前的《丝绸之路》，资料主要来自国外探险家的记录，缺乏强大的学术支持。它通过旁白做一种纪实性的陈述，提供的是比较明确的历史信息。而《新丝绸之路》建立在大量考古发现的基础上，它要避免过多的‘肯定句’，不再提供确凿的答案，在展示考古成果，做出一定解释的同时，也保留学术界对相关问题的疑问和争论。”
韦大军表示，这次对丝绸之路的重拍，给了我们一个机会———重新体会26年前的成就，也重新审视和反省它的叙述方式和看待历史的视角。时间过去了26年，这对于我们所面对的几千年的历史来说，微小得几乎可以忽略不计，然而对于我们，对于中国当代的电视媒体，二十多年的经历是意义非凡的。当然，如今我们已不再可能轻易地将一个纪录片的拍摄升级为国家行为。纪录片制作者们也开始摒弃长久以来形成的诸如“好大喜功”、“全景展示”以及追求所谓“波澜壮阔”、“史诗性”的积习，力图去把握一些复杂的情感，因为世界和历史本身就是复杂的，况且这二十多年来我们同整个国家一起，一直在经历着封闭与开放间的挣扎。
《新丝绸之路》不渲染民族情绪
是西方人开启了丝绸之路的近代史，甚至“丝绸之路（SILK ROAD）”这样一个术语都是西方人命名的。1877年，德国地理学家李希霍芬在他写的《中国》一书中，首次使用“丝绸之路”一词，代替了曾经出现过的“玉石之路”、“佛教之路”等名称。重新“发现”它的是一批西方探险家，他们以坚忍不拔的毅力深入到这片古老的亚洲腹地，在自然环境和人为条件都非常恶劣的情况下开始了最早的考古发掘和学术研究。然而不幸的是，他们本身并不单单是学者，几乎每一个外国探险家在离去时都带走了数额庞大的文物。那些被挖掘、被切割的文物现在还陈列在他们各自国家的博物馆里，和他们的名字一起被世人观瞻。今天的人们如果需要对那些文物进行研究或拍摄的话，便不得不遍访瑞典、英国、俄国、德国、法国、日本、韩国、印度等十几个国家。
对于被掠夺到国外的文物，《新丝绸之路》同样会通过“情境再现”的形式表现出来，而对每一个普通的电视观众而言，看到自己国家的文物展览在外国的博物馆里时，心情肯定都是非常复杂的。对此，韦大军的观点是，每一个人都会有自己的民族情感，但《新丝绸之路》不会在这个情感上做过多的文章，因为我们看世界的方式可以而且理应变得多元化。当我们试图用另外一种更超然、更客观的角度回看那些已经被定义为“灿烂辉煌”的历史时，不由得产生出悲凉或是说无奈的情愫。正如我们的丝绸之路，作为欧亚大陆上陆路交通的主干道，它在中古和上古时期所确立起来的独一无二的地位在近古被渐渐颠覆，西方世界的兴起和海上交通的成熟让它湮没在历史和传说之中。
《新丝绸之路》是中国的“Discovery”
跟过去传统的纪录片拍摄手法不同，《新丝绸之路》的拍摄方式有很大变化，韦大军称它将是一部“变种纪录片”。除传统的纪实手法外，还将运用多种艺术手段。比如专门成立了“再现组”，用真人表演的方式呈现古代战争、民族迁徙、20世纪初探险者的所作所为以及神秘的“楼兰美女”等等。而“航拍组”将借助直升机、动力伞等工具从空中拍摄，最为宏观的景象将组成“俯瞰丝绸之路”这特殊的一集。摄制组还计划用电脑动画技术复原灿烂的壁画、恢弘的城堡以及当年的生态环境。
此次拍摄也不再是丝路古道沿线的纪实报道，而是选择十处具有不同文化特征的地点进行发掘，每集各自成章。本片所呈现的内容受益于近年来的考古发现与学术研究，许多观点来自被广泛认可的学术的支持。由于对主题、内容和形式的认知、倾向和审美情趣仁者见仁，所以对同一地点的观察角度、素材取舍和表述方式也是不同的，此次CCTV与NHK的合作方式是同一命题、分别拍摄、各自制作，最终是CCTV与NHK两个版本。
以Discovery为代表的国外探索类、考古类节目如今在各个电视台广泛播出，不难发现它们对我国同类节目产生的影响，同时，观众看待这类节目的眼界和标准已今非昔比。对于自己的丝路之旅，韦大军心态颇为平和：“我不指望太多的惊喜，还是寄希望于意料之中，把脚本完成，把提前设计好的东西拍好。”他相信，我国自己拍摄的考古类节目，“水平不低于Discovery”。
| 
