让传统和现代在剧场里接轨
公元1986年，一群戏曲演员意识到传统艺术的优势不再，开始认真思索如何让传统戏曲与现代剧场艺术“接轨”；在吴兴国和一群同样怀抱热情的青年京剧演员共同努力之下，“当代传奇剧场”于焉诞生。
改编自莎士比亚悲剧《麦克白》的创团作《欲望城国》，将传统京戏的唱、作、念、打融入西方经典，并以剧场形式呈现，成功地颠覆了观众对京剧既有的认知，缔造全新的东方剧场美学。
自创团以来，当代传奇剧场多次应邀赴国外演出，足迹遍及英国伦敦皇家国家剧院、法国阿维尼翁艺术节、日本东京亚洲表演艺术祭、丹麦欧丁剧场四十周年庆以及美国史帕雷多艺术节……等等。
融合东西方剧场艺术
多年来，当代传奇剧场改编自莎士比亚名剧的《欲望城国》、《王子复仇记》、《李尔在此》、《暴风雨》，改编自希腊悲剧的《楼兰女》、《奥瑞斯提亚》，传统老戏《阴阳河》、新编作品《无限江山》、《金乌藏娇》，以及自创嘻哈京剧《兄妹串戏》，皆深获国内外观众好评。2005年，当代传奇剧场挑战诺贝尔文学奖得主贝克特的荒谬剧《等待果陀》。
多次取经西方经典，再以中国传统戏曲的元素加以改编、融合东西方剧场艺术、开辟传统戏曲新道路，已成为当代传奇剧场独有的精神与特色。
中文海外演出纪录
1990年11月《欲望城国》于英国 皇家国家剧院演出
1991年10月《欲望城国》于韩国 国家剧院演出
1993 年10月《欲望城国》于日本 东京新宿文化中心演出
1993 年11月《欲望城国》于大阪厚生会馆演出
1994年1月《欲望城国》于香港 文化中心演出
1994 年7月《欲望城国》于法国 夏特瓦隆艺术节演出
1996年6月《楼兰女》于新加坡演出
1996年8月《欲望城国》于德国 阿亨美术馆演出
1996年9月《欲望城国》于荷兰 荷林文化艺术节演出
1998年7月《欲望城国》于法国 阿维尼翁艺术节演出
1998年8月《欲望城国》于西班牙 圣地亚哥表演艺术节演出
2000年6月《李尔在此》于法国 巴黎阳光剧团Odeon 剧场演出
2001年5月 《欲望城国》于荷兰 欧洲文化首都艺术节 (乌垂克鹿特丹)演出
2002年8月《李尔在此》日本东京 “第一届亚洲表演艺术节”
2003年 2月 《李尔在此》于新加坡 “2003年中国传统艺术节”
2003年 2月 《李尔在此》于香港 “2003年香港艺术节”
2003年 5月 《李尔在此》于韩国 “2003首届音乐戏剧艺术节,议政府市”
2003年 10月 《金乌藏娇》于香港 “2003 中国传奇艺术节”
2004年 9月 《李尔在此》于丹麦 “欧丁剧场四十周年庆”
捷克Archa 剧院、英国伦敦ICA
2005年 5月 《欲望城国》于加州剧院、蒙大维中心、史帕雷多艺术节演出
2006年 3月 《李尔在此》德国柏林世界文化中心演出
l来自世界各地的肯定
你不仅摇撼了自己的传统，你也同时摇撼了欧洲莎士比亚的传统！传统必须在二十一世纪中存活下来，而只有运用传统、改变传统，甚至破坏传统，才能使之获得生命力。这条路漫长而孤独，但你必须坚持到底，继续向前。
——Eugenio Barba〈丹麦 欧丁剧场创办人 暨人类学剧场大师〉
我很好奇什么样不凡的文化，能够培植出像当代传奇剧场这样的剧团和这样的表演艺术家? 多年来，阳光剧团一直在尝试多元文化并置的跨领域剧场，我们所追求的目标，当代传奇剧场都做到了。从当代传奇剧场的舞台上，我看见了世界剧场的梦想。
——Ariane Mnouchkine 〈法国 阳光剧团艺术总监)
他们的确是亚洲最棒的剧团之一。
——Louis Helmer(荷兰 阿姆斯特丹世界音乐剧场节总监)
在整个中国菊坛，找不到任何一种像当代传奇剧场所发展出来的殊异表演艺术形式，更找不到任何一位像吴兴国这样全面的优秀演员。
——Yasmina Proveyer〈巴西 北京中央戏剧学院中国戏曲与京剧硕士)
就算完全不了解莎士比亚剧作的观众，也能够欣赏吴兴国的演出，可以从他的表演之中看到很多不同的视觉上的表现方法，而且可以看到各种不同的对立关系存在于这个世界上。
——Kirsten Dahl〈丹麦《Stiftstidende》报剧评)
观众欣喜若狂，有人大叫，有人流泪，台北艺文界足足震动了一星期。
——中国台湾《中国时报》
不是现代化，反而比旧戏曲更有具体的古典格调。——中国香港《明报》
作品坚实，气势磅礡震撼人心。——日本《读卖新闻》
这是我见过最好的东西文化交融之一。——英国《卫报》
充满美感和强烈的戏剧效果。——法国《费加洛报》
扣人心弦，令人难忘。——德国《阿亨日报》
