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（资料图片）本报记者吴平摄
著名作家余华的长篇力作《兄弟》上部于2005年7月一经推出，便创下了年度纯文学图书销量第一的纪录。经过半年多的酝酿与写作，近日，《兄弟》下部由上海文艺出版社出
版发行，在上市当周就挤进全国各大书店畅销图书排行榜。不过，该书在热销的同时，也遭到部分读者的批评，认为下部与上部风格迥异，叙述冗长，与余华此前简洁明快的作品气质极为不符。对此，余华解释说，叙述风格的突变是为了与小说中所描写的时代特征相吻合。
☆关于小说长度
51万字超出作者控制
读者：相对于上部，《兄弟》下部的篇幅显得格外冗长，这使得上下部的故事布局极不协调。实际上，作者完全可以删除一些不必要的细节描写。
余华：下部的时间跨度达二十几年，即从“文革”结束一直叙述到当下，在这二十几年当中，我让主人公李光头和宋钢这对兄弟与我们所处的时代紧密相连，通过叙述发生在他们身上的故事，折射出两个时代的巨大差异。之所以下部比上部长，是因为我们所处的这个时代太丰富了，有限的篇幅根本不能将小说所处的环境背景、人物性格以及他们命运转折的内在逻辑交代清楚，因此一下笔就收不住了。其实，我一直厌恶所谓的鸿篇巨制，早在写《活着》的时候就曾表示，我的小说不会超过50万字，但在写作《兄弟》时，开了头我便怎么也控制不了行文，结果上下部加起来竟达51万字。出现这种情况，我似乎是在自己打自己嘴巴。
☆关于叙述风格
风格迥异是时代需要
读者：在《兄弟》下部中，作者的写作风格发生了明显变化，让人吃惊不小。如果说在《兄弟》上部里，我们还能找到与《活着》《许三观卖血记》一脉相承的气质，而在《兄弟》下部中，我们很难找到昔日的余华。
余华：《兄弟》上部和下部的叙述差距，我想是来自于两个时代的差距。我在封底写了一个后记，我说上部是“精神狂热、本能压抑和命运惨烈”，下部是“伦理颠覆、浮躁纵欲和众生相”，且用了“天壤之别”这个成语来区分两个时代存在的差距，此举是希望上部和下部的叙述也能有所差异。
回顾过去的写作，我的每一部小说都是“收”回来叙述的，只有这部《兄弟》是“放”出去叙述的，尤其在下部。我要说的是，天壤之别的两个时代决定了上下部之间的叙述应该存在巨大的差别。倘若将这种叙述方式嫁接到《活着》中，那将变得滑稽不堪。因此我以为，如果上下部没有差异，那么是整部小说的失败。
由于读者此前习惯了诸如《活着》《许三观卖血记》，甚至《兄弟》上部等这些明快简洁的叙述文本，因此如《兄弟》下部这样叙述“放肆”、使用了大量流行语的作品，读者就接受不了，这完全是犯了经验主义的错误。我相信随着阅读的加深，这一隔阂会逐渐消除。
☆关于情感设置
三角恋推进故事发展
读者：我们知道此前余华从未在小说中正面描写过爱情，在《兄弟》下部中他却浓墨重彩地描写了三位主人公的情感纠葛，且还是“三角”的、乱伦的。
余华：在小说中设置“三角”恋爱完全是一种叙述需要，对于一部长如《兄弟》下部来说的小说，倘若其中没有一段爱情插曲，那对于叙述者来说简直不可思议，故事的进展甚至因为缺乏这一要素从而变得举步维艰。而一旦有了爱情介入，那么情节与人物便会立即被激活，内容也随之丰富起来。更何况“三角”恋情的设置增加了故事本身的冲突，使得文本充满了内在张力。然而让我头疼的是，因为写了发生在三位主人公身上的“三角”恋爱，有读者便由此简单称这部小说是“三角恋”题材，这对小说造成了很大程度上的误读。实际上，我在小说中关于爱情的描写只占三分之一的篇幅。
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