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这个月，在昆明的唱片店里，终于可以见到“春秋”乐队的最新摇滚大碟《春秋》了，收录了9首歌曲，《天下》、《猎人》、《传奇》、《山海间》等。专辑名“春秋”取意春天的生，秋天的刑杀，乐队主唱杨猛和唐朝乐队创始人之一郭怡广担任此张专辑的制作人。
昆明人杨猛的创作毋庸置疑是“春秋”的特色之一，2000年参与组建春秋乐队，他就开始混迹在北京摇滚圈。从3月到6月，是这张专辑的宣传期，为了新专辑能在家乡的市场有好的收成，他回到了昆明，到处宣传，也得到了昆明媒体的支持。从前也是乐手的云南音乐频率青春100的主持人苏智评价，专辑的录音质量甚至超过了“唐朝”的第一张，打破了一直以来地下摇滚乐粗糙的惯例。杨猛说，对乐队来说，出张让自己满意的唱片就是成功，而这张超过自己期望值的唱片令自己非常满意。
杨猛还说：“没想到在昆明能卖得这么好。一家小型的音像店在1个月里就能卖出100张去，这种销售量对摇滚乐专辑来说是很少见的。谢谢乡亲们的支持！《传奇》就在昆明写的，有明显的云南民族音乐元素，当年听这歌的人都还是大学生，现在肯定都是孩子的爹了吧，请和我一起回忆一起走过的岁月！”出片是决定性胜利
据说，北京有上千个乐队，而出唱片的比率是百分之一，于是出片这事对乐队主创来说具有决定性的胜利。“它对一个人来说意味着：这辈子我做到了，成功了。当时背负了那么大的压力，有那么多声音在反对，甚至包括家里人的不理解。我还是坚持下来了。这是我改变了社会而不是被社会改变的过程啊。不管过去吃了多少苦，现在算是对得起自己。以后就是做与音乐无关的行业，心态都平和了。”杨猛为了这个目标扛了10年。
他说，“我从开始对摇滚着迷的那天起，想到的，要从事的都是和这个行当有关的职业，从来没想过做别的。”但是后来，生活所迫，他还是做了别的。他才明白，原来一生里还要做许多别的职业才可以一直玩摇滚乐玩下去。不可否认，杨猛也是有天赋的，对于一个从来没有受过专业训练的音乐爱好者来说，只是靠摸乐器，总结“扒带”经验里摸索作曲技巧，就自学成材了，这大概是决定他可以在摇滚路上狂奔到今天的原因。摇滚青年慢慢来
任何时代都不会缺少摇滚青年，正如摇滚乐本身代表的愤怒和叛逆一样。摇滚乐成为无数无所适从的青年尖叫和狂奔的出口。杨猛说：“摇滚乐永远不会过时，但不可能一直在苦大仇深的愤怒着，过了必然愤怒的年龄，人也会遭遇生活，学会成长，状态心态会改变，表达形式也会改变。”
如今的摇滚乐迷们有机会接触来自世界各地的音乐，他们的耳朵已经具备了专业的挑剔水平，而且有条件看最有魅力的现场演出，选择自己喜爱的风格，以摇滚的速度更换口味。再也不是从前“唯怪叫是性格”的年代了。回顾当年，在那个缺少主见的年纪，很大程度上都是随波逐流。而现在的摇滚乐青年有条件接触很好的设备和器材，并且享受着全球的资源同步，有很多的优势。准中年摇滚杨猛必须告诫流行什么就追逐什么的摇滚乐青年们，“特别是低迷、颓废不健康的意识形态的音乐一定要有甄别意识，那不但会给人带来不好的影响，更会在音乐的道路上走许多的弯路。”
对于不久前，在乐界炒闹沸扬的“花儿”乐队抄袭一事，杨猛很惋惜，他评价：做作。其实，他们不抄袭也能火，甚至可能还更火。都是被唱片公司的急功近利给毁的。
杨猛觉得做音乐的人都会在音乐里有所得，但他同时表示忧虑的是，现在的音乐在向娱乐功能发展，全国都以娱乐为荣，全民娱乐，完全放弃了音乐真实、质量、精致的讲究……
混迹北京摇滚圈的云南人
人们总是对长发飘飘，表情冷峻，生活非常态的摇滚乐队充满了神秘的想象：他们是靠谁的垂怜度过常人生活呢？杨猛说，靠酒吧那些微薄的演出收入，根本就养活不了他们。很多人都不得不选择别的工作。“我就曾经做过一个网站的音乐编辑，后来发现，这个工作耗费时间，完全没有多余的精力和体力再搞音乐，就只好辞职。后来，我在很长的一段时间里都是过着这种一年里半年工作，半年玩音乐的生活方式，就活下来了。这个圈子里的人能不选择驻唱都不选，因为3个小时唱下来什么灵感都没有了，还谈什么创作？”
当年与杨猛一起北漂的“第7天”的昆明摇滚少年们，都选择了一条与家长安排的完全不同的生活道路。后来，在北京这个地下乐队云集的文化交流中心，大家开始有了一点音乐理念上的不同，同伴们后来都各自组了乐队。包括“AK-47”乐队的主唱“老猫”，吉他手李四伟，这一届世界杯的中文主题曲有部分就是他们演唱的。他们也在去年年底发片。“声音碎片”乐队的鼓手秦少健，也是从前“第7天”的鼓手。“山人”乐队也在谈出片的事。“所以圈里说，今年是云南摇滚年！”这一拨摇滚青年，忽闻一夜春风来，到了30岁左右，似乎才找到了真正的摇滚状态。 从长发飘飘到摇滚“中年”
到了28岁这个年纪，还在玩摇滚乐，还在混摇滚乐队，对杨猛来说，玩摇滚乐，从青年到准中年，这个叛逆期实在太长了。但对比20年前，现在的他开始重新审视摇滚乐的含义，从单纯的愤怒呐喊到更多的社会元素和更广范围的音乐语言。现在的摇滚乐对他来说不再是纯粹的音乐，生活的智慧比摇滚乐的内涵大许多。
“年轻的时候，摇滚乐是信仰，成年以后，信仰的力量就不再那么神秘和具有魅力了，但人还是要在生活里找到新的希望，在别的领域学习生活的智慧，关心社会，承担责任。我很怕被不明真相的人乱叫什么‘艺术家’，摇滚乐和艺术家没有什么必然的联系，而且‘艺术家’这个词给我的感觉就是一个与社会责任无关的，只关心自我表达的自私的人群。我觉得一个艺术家和一个厨子没什么区别，不过是门类和技能的不同而已，没什么可清高的。”
据自己说，到了这个年纪才算“活明白了”的杨猛。从摇滚青年到摇滚准中年，我们看见的杨猛平和了许多，似乎完成了蜕变，激愤、夸张已经不再，但依然个性十足。他说，他们期待一次真正意义上的巡回演出，从春天开始在路上，到秋天回归……链接杨猛
28岁 来自昆明， “春秋”乐队主唱。
语录：我这次回云南，想看看州县有没有我们的专辑卖了，我想看看有没有机会把乐队带过去，搞一个“摇滚乐下乡”的活动。
事迹：“春秋”乐队自2000年成立至今，一直保持着旺盛的创作力，并在各大演出中颇受现场乐迷青睐。“春秋”乐队是目前北京新一代乐手中的优秀代表。他们的乐风健康、多样，作品在乐迷中广为流传。 “春秋”音乐丰满大气，在力量、内容、音乐美感上结合得很到位，具有游牧民族的高亢洒脱，也有东方部落音乐和宫廷音乐的神秘，在中国音乐圈内独树一帜，精密特别的和声编制是“春秋”特色之一，“春秋”一直以来坚持发掘中国民族音乐，力图把重金属音乐和民族音乐完美结合。“春秋”乐队组队至今有上百场现场演出的经历，在现场演出方面积累了丰富的经验。2002年参加了云南丽江雪山音乐节、2004年朝阳音乐节和2004年MIDI音乐节。今年初出同名专辑《春秋》。
本报记者 李遥/文王宇衡/摄（春城晚报）
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