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由体制边缘人到市场新贵的中国当代艺术家
岳敏君的经历是20年来中国艺术家生存状态变化的缩影。
北京的艺术区，经历了圆明园画家村、东村，之后形成宋庄、上苑等区域，2003年后在798的带动下，又形成了操场地、索家村、费家村多个艺术家群落。其中798艺术区后来居上，不仅聚集了国内外各种画廊，也集中了超过20个艺术家工作室，成为最有影响力的艺术区。但是，798并没有目前最受市场关注的艺术家方力钧、岳敏君、张晓刚、刘小东、王广义等。在798活跃以前，上述艺术家已经出售作品获得高收入，在宋庄、花家地、望京购地置业，而无须在2002年前后去追逐798的便宜租金。
岳敏君如今住在宋庄小堡村。从他的经历中可以观察到20年来艺术家生存状态的变化。
1987年，还在河北师范大学美术系求学的岳敏君和四个同学一起受到“85新潮”的影响举办了第一次展览。当时，不论是他们这些学生还是策展人、批评家都没有画廊的概念，也没有出卖作品的渠道。1991年春节他就住进了圆明园。他和刘炜、杨少斌以每月250元的价格合租了一个300平方米的小院，共用一个画室，开始了自己的职业艺术家生涯。也是从那时起，他开始画后来成为标志符号的“傻笑”，第一张作品叫“大狂喜”。
第一个转机出现在1993年，“有外国人来村里，我的两张画卖出了5000美元，一下产生了很有钱的感觉。”到1994年，瑞士人开的香港少励画廊买了他和杨少斌的画，还在香港举办展览。因为不懂市场行情，他就自己摸索，到1995年确定了市场价，然后和画廊分成。1995年前后他在宋庄小堡村买下一个现成的院子，包括装修一共花了七八万。现在，他住在自己出资修建的别墅中，创作新的“迷宫”系列油画。
岳敏君：“我的生活没有改变”
新京报：去年韩国阿拉里奥画廊开设北京分部，宣传说要签下你和方力钧、王广义、张晓刚、隋建国等七个艺术家，你已经确定了吗？
岳敏君：他们是想都签下来，但是我思考了一下，全部都签在一个画廊也不合适。毕竟是韩国人操作，我担心以后在推广、解释方面会有分别对待，反倒弄不好，所以我一直没跟他们签约。我还是希望有机会跟中国人参与的好画廊签约，和国内人好交流一些。
新京报：你和画廊合作这么多年，多数是参加群展、联展，到2000年才在伦敦办个人展览，是不是有意控制？
岳敏君：不是有意的，我也没有特别在乎群展还是个人展览，好像就这么过来了。
但是我不喜欢长期签约那种形式，我是比较松散的，比如一个计划、一个展览就和一个画廊合作，这样我自己和画廊也好把握一些。
新京报：现在艺术市场这么热，对你有影响吗？至少，“傻笑”系列的成功让你得以毫无后顾之忧地进行新的创作，对吗？
岳敏君：现在市场变化对我的生活没有改变，因为早几年前我已经达到了。现在艺术市场的发展我觉得对艺术创作有促进作品，比如展览多了，可以把艺术的影响扩展出去。当然我不否认“傻笑”系列卖得好是我进行新创作的一个保证。我还是不想让大家以为一个艺术家就应该画一种风格的东西，我喜欢画不同风格的东西。
■区内艺术家观点
赵半狄：我怀疑798内到底有没有艺术我和798的关系有一点点误会。2002年，我就在798租工作室，属于比较早进来的人。但当时并没有料到798这么火，所以我并不是冲它热闹才进来，当初只是因为要有个空间工作、会朋友。不料之后艺术家、画廊、参观的人越来越多，这时候我倒觉得和798没什么关系了。我也很少参加这里的展览和艺术活动，因为我不认同主流的画廊展览形式。我觉得现在来798的人不完全是因为艺术，而且我怀疑艺术区内到底有没有艺术。当然，商业火爆对艺术家来说是好事，从艺术家脸上的焦虑和笑容就可以看出来。
专题采写/本报记者 周文翰
专题摄影/本报记者 郭延冰
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