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★残雪
著名作家。本名邓小华，1953年生于长沙。小学毕业（即“文革”开始）即失学，做过铣工、装配工、赤脚医生、代课教师等等与文学无关的工作，历时10年，后又自学缝纫
，和丈夫一起成为个体裁缝。1985年1月首次发表小说，至今已有近400万字作品，代表作有《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》《痕》《五香街》等。被美国和日本文学界认为是20世纪中叶以来中国文学最具创造性的作家之一。残雪是作品在国外被翻译、出版最多的中国作家之一，她的小说成为美国哈佛、康乃尔、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学、国学院的文学教材，作品被美国和日本等国收入世界优秀小说选集。
我是写实验小说的，我的这种小说的门类，在世界上那些文学发达的国家里都占据了重要的地位，其功能是探索人的心灵，找出精神发展的规律。这种小说虽然不能畅销，但也绝不会灭绝，从古代到如今，它一直作为一个特殊的品种发展着。这两年来，我重点研究了国内的三位文学同仁的作品，并写下了多篇评论文章在内地和香港发表。刚好这三位都在去年和今年出版了新书，我想在这里介绍一下他们的作品。
张小波的《重现之时》（新世界出版社，2005年再版）是我迄今为止看到过的中国文坛最好的实验小说。这本书由5个大中篇组成。从一开始，这些作品的奇异的文风就令我如醉如痴。从档次上看，它们比文坛上那些“先锋”小说高出不知多少倍。最根本的一个区别在于，这些小说描写的是人的本质，也就是说，它们描写的是精神本身运动的形式，属于“深层结构”的文学。这种文学是最最难写的，因为它需要的不是一双能观察表层现象的眼睛，而是“洞悉”的力量，以及作者将主体分裂、拉开距离的神奇功能。要写这样的小说，除了稀有的天分之外，纯熟地运用西方的思维方式也是一个关键。这本书里面我最喜欢的是《法院》和《重现之时》这两篇，以我所读过的西方作品来比较，这两篇（除《重现之时》的后半部略为松懈之外）可说是无懈可击，达到了经典的水平。《法院》有一个类似卡夫卡的《审判》的表层结构，但它的深层结构是独一无二的，只有中国的艺术家才写得出来的。《重现之时》除了沿袭作者一贯的内省风格之外，还在叙事中提出了艺术本身究竟为何物的问题，其情感的深邃和形式的美丽都令人吃惊。可以说，这两篇作品都被埋没了十多年，这是因为我们的文坛对于接受真正的新东西完全没有心理准备。这种盲目是一种历史性的浅薄，同时也折射出文坛对于西方思潮的接受和体验是多么的欠缺，多么的表面化，庸俗化。
我要介绍的第二本书是薛忆沩的《流动的房间》（花城出版社，2006年1月）。薛忆沩是我的老朋友了，他是一位悟性极高的作家，把写作当作自己主要生活的纯粹的人。但是由于文坛的腐败和批评的长期缺席，他的优秀作品一直得不到真正的重视，总处于一种不温不火的状态，发表和出书都不那么顺利。作为一个中国人，我感到这是我们的耻辱。薛忆沩的作品从一开始就是与众不同地内省的，他的感情真挚，细腻，具有很高的玄想的天分。读他的书，你会感到，这是一个永远生活在精神的前沿，对于世俗不屑一顾的真正的作家。合上书，那些精致的故事中的律动仍然会将读者带向一种高级的冥思。它打掉人身上的俗气，让人感受另一种生活的魅力。这本书里头我最喜欢的是《首战告捷》和《一段被虚构掩盖的家史》这两篇近期作品。从深度上来看这两篇都达到了博尔赫斯的水平，完全可以称之为中国文学的经典之作。
我要介绍的第三本书是梁小斌的《梁小斌如是说》（新华出版社，2005年10月）。梁小斌也是一位纯粹的把写作当主要生活的人。他创造了一种特殊的文体，这些短小的散文诗表面上以日常生活为题材，但同样有着一般人看不见的深层结构。由于这个结构，他的这些闪光的篇章才坚不可摧。这本书里头收录了他从1984年到2003年的精彩作品。读过这本书之后就会对他的非同一般的创作有一个大致的印象。在这个境界里你遇到的是一位彻夜不眠的诗人，他在冥想中将最腐朽的材料变成了诗。他的创作排除技巧，实际上，那是一种最高的技巧，即，将纯精神挤压出来，凝聚在一点之上，使之成像。什么是无中生有呢？当读者凝视梁小斌的作品时，就会经历这个有点神秘的过程，正如这些作品的产生本身是神秘的一样。
以上介绍的三位作家都是成熟的实验小说家，我为自己与他们处于同一时代而感到幸运。我相信，尽管读者不多，但他们的作品是会留在文学史上的。当然对于他们本人来说，这并不是第一要紧的，因为这种文学，早就成了他们精神生存的方式。
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