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当大家都骂着“中国的大师级导演怎么都在天上飞”的时候，有这样一批导演，他们从没有忘记脚下的泥土，忘记真实的生活——他们正是一步步走向成熟的第六代导演。王超的《江城夏日》入选戛纳电影节“一种注目”单元，也预告着他将紧随贾樟柯和王小帅之后走出“地面”。
《江城夏日》是王超的第三部作品，他的处女作《安阳婴儿》早已成为不少影迷心
目中的先锋之作，然而由于各种原因，他此前的两部作品虽然频频出现在国际电影节，却无法在国内电影院上映。5月初，《江城夏日》顺利获得广电局的通行证，影片在国内的公开发行也随之步入正轨。王超说，这次他是特别诚恳地想与观众做一次交流，那在戛纳的“一种注目”前，我们先看一下他镜头里的真实与浪漫是怎样一回事。
制作
就像第一次拍电影
信息时报：这是你的作品首次有机会在国内上映，压力会不会很大？
王超：兴奋的心情和压力几乎是一样的。很高兴我的电影第一次有机会在国内电影院与观众见面，就像是自己第一次拍电影一样。
信息时报：影片的英文名字叫《Luxury Car》（直译为“豪华的车”），跟中文名《江城夏日》表达的意境有什么不同？
王超：“豪华的车”可能更准确一点，像那么回事吧，是严格地为这部电影起的名字。“江城夏日”是氛围，让大家先进入窗口，进入那个时间和空间，去感受不一样的故事。
信息时报：影片的女主角田原去年获得香港金像奖最佳新人奖，出过唱片和散文，风格颇为“另类”，为什么找她演这样一个底层的角色？
王超：其实每个阶层都有个性各异的人，不是说艺术家才有性格。我看《蝴蝶》的时候觉得她很不错，跟我的条件很吻合。这部电影的角色与她完全不同，对她是一个挑战，我也是把她当作一个职业演员来看待。虽然是完全不搭界的生活，但我们可以寻找个性上的联系，去塑造这样的角色。
信息时报：您这次是不是特别注重演员的表演？
王超：是的，这次我回到主流电影的创作中，以前都是拍作者电影，比较强调风格化，演员在这样的电影里是和其他电影元素站在同样的位置上。但这次我把人物和演员放在最前面，这样演员的重要性就出来了。
形式
特别想与观众做一次交流
信息时报：您曾经说过，“从《安阳婴儿》到《日日夜夜》，是我从社会的思考到人性的思考。《安阳婴儿》反映的是人性外部的现实，《日日夜夜》讲述了人性的救赎”，到《江城夏日》又是怎样一个转变或者延伸呢？
王超：其实都还是一致的，因为《日日夜夜》太过偏向于人物内心与人性的描写，才会提及外部和内部的区别。这部电影也一样，看上去是一个事件，但还是对命运的探索。（三部电影有没有共性的地方？）这个倒是存在的。三部电影表面上看都是关注中国底层民生的状况，去观察社会观察人性，承担责任。
信息时报：亲情是不是影片想表达的主题？
王超：它是一个线索和方向。父亲与女儿共同的担当，这是电影的主要线索，反而儿子是一个引子，更重要的还是两个人如何维系在这个岌岌可危的时代里的亲情。
信息时报：有法国影评人曾说《日日夜夜》是一次很奢侈的诗歌写作，《江城夏日》呢？
王超：这次没有了。《日》是一个特殊的例子，毕竟我年轻的时候是一个诗歌青年，总要有一样东西满足自己的愿望，通过诗的方式表达一个共通的人性主题。这回《江城夏日》做得更普通一点，是我第一次用主流电影的叙述方式，特别诚恳地想与观众做一次交流。
发行
当作扔一块砖头
信息时报：去年，贾樟柯和王小帅导演都纷纷走向地面，您的影片也将上映，那您是怎么看待国内的文艺片市场的？
王超：文艺片在哪个国家都一样，就如巴黎，他们也知道文艺片观众比商业片少，但他们有固定的喜欢艺术片的观众，而且制片和发行的人知道他们在哪里，有专门的地方给他们看，有专门的公关、发行、宣传，这些渠道的疏理和整合，他们经营得很好。但我们国家没有这些机制。如果没有良好的循环生态，我们无论种多少艺术电影的种子都不会开花。我这次也是特别希望只是当作扔一块砖头，让大家更意识到这个问题。这次即使失败了，也希望这块砖头让大家更意识到这个问题，好让以后的电影有一个园地，这不是一个孤芳自赏的园地，而是一个艺术片良性循环的园地。
信息时报：您的作品偏于写实风格，你怎么看待现实的残酷性呢？
王超：我觉得要直面它，惟有直面才有克服的可能性，（那您的电影里有浪漫的东西吗？）有啊，《安阳婴儿》还不浪漫啊？我觉得太浪漫了。不过，我的浪漫更多是形容在某一种困境中，依然还持有希望并顽强而快乐生活的状态。
转折
陈凯歌说我是“第七代”
信息时报：担任陈凯歌的副导演的三年经历，算不算是您电影生涯的一个转折？
王超：我以前还是一个文艺青年，只喜欢电影的美学，对动手能力不太重视。到北京后，尤其是进了《荆柯刺秦王》剧组，做了陈凯歌的助手和副导演，开始做各种具体的事情，在实际操作中磨练自己，才慢慢地知道电影不是脑袋里想的事情，而是要靠意识力和劳动打造出来的。
信息时报：陈凯歌说您是“第七代导演”，你怎么看？
王超：这话能够看出他比较了解我，大家都知道有第六代导演的称呼，而他也知道我和他们年龄是一样的，尽管他那时候还没看过我的电影，但他会预想到我拍的电影会有不一样的地方，也是对我的一个期许吧——拍不一样的电影。
成长
突然觉得，大地在我脚下
信息时报：会不会担心你们是电影机制完善前被牺牲掉的一群？
王超：那当然不希望这么早牺牲了（笑），但如果注定是要牺牲的也没办法。只要这个牺牲能有结果就会欣慰，不要变成无谓的牺牲，看不到希望那就很悲哀。但不管牺牲不牺牲，我们都是抱着希望往前冲。
信息时报：是不是年轻时期比较浪漫，成长后开始有点忧虑天下？
王超：我一直生活在底层中，从来都不是电影厂的导演，虽然拍了三部电影，也在电影节走了几圈，但最终还是回到自己的位置中，还是在底层，处境一直都是实实在在的。所以我没有资格说可以外在于自己的处境去忧虑一些事情。我不是处在上层的知识分子，对另一个阶层表示忧虑，我觉得自己就是这些知识分子忧虑的对象（笑）。
信息时报：据说影片这次的审查特别顺利？
王超：是的。其实一开始他们都挺关心我的剧本，后来剧本审查过了，提了一点意见，但并没有削减影片艺术性，这让我觉得特别高兴。
编辑：尔东
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