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一部《一个陌生女人的来信》，让观众见识了年轻的徐静蕾对爱情的准确把握；一部《可可西里》，让观众见识了陆川对人和动物生命历程的残酷记录。由此，徐静蕾、陆川几乎成了国内青年导演的代名词。
然而，在徐静蕾、陆川的背后，还有大批和他们年龄相仿的青年导演，他们同样才华横溢、他们的作品同样优秀，可普通观众并不知道他们。《法制晚报》记者最近一个多月
来对国内30名优秀青年导演进行调查采访，发现八成以上的青年导演生活得并不容易，他们在相当艰苦的条件下创作，大部分没有真正拿到过片酬；而到最后，影片却不能如期上映，一切成了一场空。
青年导演百人左右基本两年一部作品
根据国家广电总局电影局相关部门的最新统计，2004、2005年有作品在广电总局立项并成功拍摄的导演有近90人；加上今年有作品立项和2004年之前曾有作品问世的导演，总共有100人左右。
广电总局相关工作人员表示，这100人基本上包括了目前国内所有的青年导演。这些导演大都从北京电影学院、中央戏剧学院、上海戏剧学院等国内院校的导演系或者摄影系毕业，属科班出身。
这100名导演中，80%以上都有固定单位，他们签约于北京电影制片厂、上海电影制片厂或西安电影制片厂等。但他们当中的绝大多数只在厂里挂了个名，工资收入较低或根本没有工资。如《青春爱人事件》的导演颢然，其单位为北京电影制片厂，身为国家二级导演，现在每个月的基本工资在1000元上下。
根据国家广电总局的统计，这100名导演中，基本上每两年能有一部作品，有的则每三年才有一部作品。大多数导演表示，由于寻找投资困难，其实每两年一部已经很不错，一年一部几乎不可能。
导演颢然
寻找投资困难重重用尽积蓄贴钱拍片
寻找投资困难几乎是所有青年导演都面临的困境。尽管大多数青年导演的作品的投资多则不过千万元，少则几十万元，但要找到这几十万元、几百万元的投资却很困难，这直接拉大了电影的制作周期。
像影片《静静的嘛呢石》投资了350万元，然而就为找到这350万元，导演万玛才旦整整耗费了一年的时间，“求访”了不下十个投资方。“先是苦口婆心地给他们讲剧本内容，说得对方终于有点心动了，才得到一句‘把剧本拿来我看看吧’。交了剧本后，不少投资方迟迟不给答复，一拖再拖，最后不了了之。”最后，万玛才旦只得用尽所有的积蓄，自己投了100万元。
由于投资难找，大多数导演只好扮演投资人的角色，而导演费也成为其中的一部分。
像《青春爱人事件》的导演颢然片酬是10万元，然而现在影片上映1年多了，颢然一分钱也没拿到。原因就是当初投资难找，颢然就自己投了100万元，10万元的导演费就在其中；影片上映后，票房不是很好，导演费也就无人提及。“最后总的算下来，一部影片拍完，我倒贴了上万元的生活费。”颢然说，“这种压力真是太大了，感觉自己辛辛苦苦地工作，收获却是赔钱。”
接拍广告维持生计海外版权收回成本
拍电影不赚钱甚至赔钱，青年导演们基本上靠拍广告或电视来维持生计。据《青春爱人事件》的导演颢然透露，除去筹备期间，一部广告一般两天就能拍完，导演费能达到5万元左右，这相当于半部电影的片酬。《榕树下的春天》导演丁小明也是业内有名的广告导演，拍摄过“茅台酒”、“大红鹰”等广告。如果不拍广告或者电视剧，青年导演们的生活将很难维持。
青年导演们的作品很难在影院上映，大部分只能靠电影频道的购买和海外版权来收回成本。凡是每年在国家广电总局立项并成功拍摄的影片，电影频道都会花钱购买；价格一律在70万元左右，目前最高价是75万元。
《榕树下的春天》导演丁小明透露说，一部投资两三百万元的电影，如果能卖出两三个国家和地区的版权，加上电影频道的购买和在一些数字院线上映所得的票房，差不多可以收回成本。
目前很多青年导演都有效地利用了这种回收成本的方式———尽管他们的作品在一些国际电影节上获奖，一分钱奖金也没有。
徐静蕾成为国内成功青年导演的代名词
■记者观察：青年导演作品是中国电影的根基
国家广电总局电影局副局长张宏森在一次研讨会上指出，其实广大青年导演的作品才是中国电影的根基。
从数量上讲，它是根基。中国去年一共拍了260多部故事片，其中真正的大制作屈指可数，绝大部分都是青年导演的作品。
从质量上讲，它也是根基。青年导演们的作品90%以上反映的都是社会现实，讲述的是老百姓身边的故事，是生活、思想和艺术的融合品。
中国电影的未来，不在于超级大片。一部《无极》号称投资3个亿、国内票房2个亿，似乎是个天文数字。
而相比之下，一部美国大片，比如《碟中谍3》，投资2亿美元，折合成人民币大约是16亿元；它在美国前三天的票房是4800万美元，还让制片方大失所望。
如果中国的电影只追求商业大片，我们必将被好莱坞彻底同化，最后被淹没。只有广大青年导演起来了、我们电影队伍庞大了、作品多样化了、普通老百姓都关心电影了，中国的电影才能昌盛。
（栩／编制）
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