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观众反映《沙家浜》情节拖沓表演轻浮
由陈道明、许晴、刘金山、任程伟主演的30集电视剧《沙家浜》，在北京台播出后受到极大关注。这部新编红色经典剧得到了年轻观众的喜爱，他们认为故事情节曲折、人物
性格丰富，从中受到了教育。不少追星族还力捧许晴的表演，认为其扮演的阿庆嫂韵味十足，魅力直追张曼玉。然而，不少唱着“样板戏”成长起来的中老年观众却持反对意见。他们认为《沙家浜》的故事就是那么多，内容已深入人心，编剧添枝加叶就是“画蛇添足”，所杜撰的情节根本不能吸引他们去看。而对许晴的表演，这些观众甚至毫不客气地认为“阿庆嫂太妩媚、不沉稳，眼神勾人、步姿轻摆，像个交际花”。昨天，记者就这些问题采访了编剧高景文，他直言电视剧和京剧是两门艺术，改编《沙家浜》的宗旨就是要“似是而非”。
改编就是三居变五居
高景文说网上的意见他都看了，问题出在观众对样板戏已经先入为主了。而对于批评，他从专业角度能够容忍，但不能接受。他称改编《沙家浜》好比在原有的三居室里隔成五居室，而沙家浜本身没有多少故事可讲。“我算了一下，样板戏14个唱段2个小时的演出，其中舞蹈、武打场面还不少。把这些形体的内容去掉，就剩1个小时的戏了。就按这样写8集戏都不够，30集怎能撑起来？”
高景文说《沙家浜》的改编宗旨和最大可能性就是做到“似是而非”。所谓“是”，即为保住原作的魂与精彩段落；所谓“非”，即充实新编的人和事。这些人和事的选择及把握的戏剧原则，借用鲁迅的创作观念就是“未必真有，但可能有”。这就是编剧的创作空间，合情合理的似是而非是改编《沙家浜》的立足点。
边拍边写略显仓促
高景文还透露，他刚写了10集剧本就开机了，写到16集就进入现场了，后14集就跟大跃进一样边拍边写，“前期酝酿仓促，演员必然会出闪失。每个演员都有局限性，不熟悉剧情难免出问题，如果给她的时间再长一点就好了”。
高景文强调在改编中他抓住“三个魂”，即“智斗”“军民鱼水情”“坚守芦苇荡”。“我认为样板戏的‘智斗’就是斗嘴、斗心，形式感不强烈。而我的电视剧则是斗心、斗智、斗勇、斗情、斗义，且一斗到底。”高景文说在“军民鱼水情”的表现上，样板戏表现的是郭建光为百姓修房捕鱼，都是小细节没有真事件。而电视剧则添加了沙子龙想当兵练枪走火、沙奶奶用家法严惩的情节。“此事触动郭建光，他和战士在雨中下跪求情，感动了沙奶奶。而沙子龙被打受伤后知道新四军缺少药品，便坚持不上药，这段故事非常动情，把军民鱼水情表现得很到位。”高景文认为观众只要细心看，就知道他抓住了这些戏魂，就不会轻下断言说“胡编乱造”了。“我改编的内容更多在人物的性格、人物的关系上，能撑起这部戏。而我没有去戏说，讲述的都是沙家浜的人、沙家浜的事儿。”
反派角色更易出彩
剧中陈道明、刘金山、任程伟的表现跟样板戏的感觉非常贴合，观众看起来很适应。而对于观众认为许晴版阿庆嫂表演过于妩媚、有交际花倾向的批评，高景文直言在《沙家浜》中反派吃香，而正派角色受各种因素影响不易出彩。“开拍前许晴说她没有看过样板戏，是跟陈道明现学的。戏曲有程式化的表演，能帮演员表现人物性格。而电视剧的大段台词没有唱段的辅助效果必然差。这是两个不同样式的戏剧形式，不能做比较，达到老百姓认可的阿庆嫂形态很难。”高景文认为许晴的脸形平扁很适合这个人物，挽起发髻很有女人味，“她想寻找一个样式出来，在步态上和手巾的拿捏上都要有表现，一旦揉得不好就会引起挑剔。不足之处还和剧本、导演有关，在中国一线女演员中想不出谁比她更适合了。”
《沙家浜》主演点评
许晴———70分
出众的外形，漂亮的扮相，吸引很多年轻观众关注阿庆嫂。但是表演没有深度，在春来茶馆会鬼子和刁德一、胡传魁等一干反派时，眼神轻浮，步态摇摆，很显然表演没有“吃进”人物本色中，难显阿庆嫂沉着、机智、老练的英雄本色，更容易让观众联想到风尘女子。
任程伟———80分
点评：和英雄人物形象气质相近的任程伟，给观众留下的形象是正义的化身，“高大全”的代表。对郭建光这个时代英雄形象的演绎，让一些老观众圆了一个时代之梦———想做一回英雄的梦，也让新一代的年轻人看到了一个时代的精神———机智勇敢的精神。演英雄很难出花样，80分是对任程伟最合适的评定。
陈道明———85分
国内一线大牌出演反角刁德一，不仅把人物的奸诈表现出来，还突出了多才多艺———会唱京剧的特长。总体发挥稳定，属正常，与以往相比没有更突出的表现，因此打分85。
刘金山———90分
通常在情景喜剧中插科打诨的刘金山，此次出演胡传魁可算得是扛鼎之作。每一个眼神动作、每一句台词，都让他演绎得淋漓尽致、活灵活现，让观众笑着称道：真好！真绝了！正如编剧所说，《沙家浜》成全了反派小人物，戏份足、可发挥空间大。看来十年磨一剑，小人物刘金山凭《沙家浜》成了大演员。
电视剧《沙家浜》新增人物谱
电视剧《沙家浜》较原著和样板戏在人物设置和故事的延续性上进行了很大改进和增加，下面将一一呈现给读者。
1.白秀成
编剧依然没有让阿庆嫂的丈夫阿庆出场，但增加了地下共产党员白秀成。
作用：阿庆嫂在当地活得滋润是有背景的，就是因为阿庆和白秀成在做争取青帮的工作，所以地痞流氓不敢欺负她。于是春来茶馆就成了掩护共产党员的根据地，电视剧强调了这条线。
2.阿贵和阿福
他们是阿庆嫂身边的伙计，一个18岁、一个15岁。阿庆嫂待这两个人物如同亲生的孩子，他们也积极帮阿庆嫂反侦察。
作用：阿福最后的牺牲反映与阿庆嫂之间的情谊，戏份不重但革命感情深，突出主题。
3.刁德一父亲刁老太爷
样板戏中沙奶奶的唱腔中出现过这个人物，但他已经死了。在电视剧中，把他设计成在民族气节上识大体，不同意儿子为日本做事。最后由于刁德一加入忠义救国军，被活活气死。
作用：反衬刁德一为消灭新四军而不顾孝道的狠毒。
4.胡传魁之妻黄春
迎娶有孕在身的黄春，说明胡传魁讲义气。但最后胡传魁见钱眼开投靠了日本人，而黄春与胡传魁有本质区别，她爱国一头撞死了。
作用：衬托胡传魁敢爱的性格，同时说明作为穷苦人家的孩子，黄春本质没有受胡传魁影响。
5.蒋福顺
专杀大户的土匪，对日本人有仇恨。他起先相信刁德一并为他卖命，后怀疑刁是否真打日本，最终彻底认清刁德一本质投靠了郭建光。
作用：土匪也能被新四军争取过来，反衬刁德一所谓的忠义———假抗日真抗共。这个人物是贯穿性的，说明民心所向。
6.胡传魁之父胡大
胡大从小就是刁老太爷的奴仆，对主子尽心尽力，于是胡传魁从内心就对刁家有仇恨。
作用：反衬胡传魁对刁德一有不可化解的矛盾，为后面的争执埋伏笔。
7.日本鬼子小野
样板戏中胡传魁有句唱儿：“她叫我水缸里面把身藏”，日本军为什么追胡传魁呢？因为当时的背景是常熟之战，编剧为日方设置了代表人物小野。这个人偏执、色情，对阿庆嫂觊觎已久，但经常被阿庆嫂利用。
作用：交代历史背景，引出战争环境，同时揭露日军丑行，反衬新四军的高大形象。
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