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曾经以《明天你是否依然爱我》、《一世情缘》、《其实你不懂我的心》、《把根留住》等很多脍炙人口的歌曲打动过歌迷的童安格，日前参加了在哈尔滨举行的成龙好朋友慈善演唱会，大受观众的欢迎。目前他已经与北京巨龙文化公司签约，巨龙老总刘忠奎先生认为，童安格是一位“音乐诗人”，他的作品是可以流传和永存的，今年巨龙公司将和童安格进行新疆采风等一系列活动，希望能够传承中国文化中的优秀部分。记者还获悉，童安格今年有望在北京举办个唱。
音乐给我带来的更多是回馈
记：介绍一下这次在成龙好朋友慈善演唱会上跟孩子们演唱的《亮起来》吧。
童：这首歌想表达，即使你有残疾或者有什么不幸，你依然可以有爱，你可以完成你的愿望……这首歌分别跟台湾和上海的盲童一起录音。在台湾录音的时候，刚好赶上一次地震，我很紧张地安抚那些孩子，说不要慌不要慌，其实后来发现最慌张的是我，因为他们经历过９·２１地震，这次都不觉得慌张了，而我那次不在台湾。他们对我说：“叔叔不用怕，没有上次的严重。”
记：最近这几年你好像没有什么大的动作，出了一张专辑《青春手卷》也没有怎么做宣传，据说是因为公司有一些变动的原因，这对你有什么影响吗？
童：没什么，那些音乐还是我的作品，不管遇到什么背景。从开始录音到完成，我总觉得好像是用心情和时间一点点捏出来的，对我而言那也就够了。在工作的时候，我没有办法像后来那样听自己的作品，后来听了以后，我可能会发觉，我应该再进录音室去调整一下，我觉得还有空间。
记：现在录音方面很多技术先进了很多，你觉得这种技术的发展对音乐的影响是怎样的？
童：我很早就开始用电脑作音乐，但并不依赖，最需要我酝酿的还是那份心意和创作力、想象力。有些抽象性的、电脑性的作品，从某个角度来看也挺好，它简略过去复杂的音乐，变成比较新鲜的口吻。现在的音乐有着绝对的优势，也必须让自己一步一步去提炼它的特性跟优点，这样才有好作品。
寻找以前擦肩而过的音乐
记：你关注市场的潮流吗？
童：这不是我的专长，我没有办法关注那么多市场性的东西，比如什么卖座啊等等，我关注的是什么作品好听，或者它的音乐的感觉，这部分我可能比较敏锐一点。我没有这样的压力——需要用我大量时间去做一张很流行的东西。我喜欢的东西可能是以前听过，但是那个阶段可能没有关注的，它给了我隐隐约约、潜移默化的影响，当时可能没觉得那么好听或者震惊，后来再听到又回过头来再找来听，现在就很想寻找以前擦肩而过的东西。
记：最近听得比较多的是什么？
童：比较常听英国的洛德·史都华（ＲｏｄＳｔｅｗａｒｔ），他原来是唱摇滚的，但是近几年出了一些老爵士专辑。让我百听不厌的是，它没有负担，不是那种听不懂的爵士。有时候你热衷于爵士音乐，越听越进去之后你会去研究更深的爵士音乐。这种作品对我来讲很珍贵，让我提炼出很多感觉，包括对时空的感觉。小时候听收音机，也可能会听到那些歌，当重新编曲、诠释之后，这样的音乐有新的生命跑出来。
记：他们对你有什么影响？
童：我主要受到这些作品的精神的影响。
童安格参加成龙好朋友慈善演唱会的演出现场发新专辑要等水到渠成
记：目前手里没有发表的作品还有多少？
童：很多，不好统计。有时候写出来，它的配器只有三种，但是加不进去了，有时候一弹就是７、８分钟的音乐，你要把它弄成一个歌，要花更长的时间整理，有时候觉得还是留着自己听算了。我首直没有停下来，能写就写，抒发心里面的感觉和感动。
记：为什么不拿出来跟大家分享呢？
童：要发表那牵扯很多复杂的东西，音乐不是一个能片面认定的东西。我写下来，录下来，本身是我的肯定。有时候我也希望让自己休息一下。
记：那你觉得要拿出来发表的标准是什么？
童：首先是满足我自己，然后需要一个契机。那个契机不是我能够想象的。我还是要自自然然的，不要很刻意。再多的就不要想得那么早了。
记：你所说的“契机”也不是等就能等到的啊，需要寻找。
童：我宁可寻找灵感，也不要寻找契机。
记：你的灵感那么多，写了那么多，没有契机多可惜。
童：不会吧。所有好的东西都有它的出口。
记：可你不能总是“让生命去等候”吧？
童：哈哈。我希望水到渠成。
传统文化在心里根深蒂固
记：你对传统文化中个人比较感兴趣的是什么？
童：中国民乐、民歌其实在我们很小的时候就已经根深蒂固了。我去维也纳参加演出的时候，演唱了《在那遥远的地方》这首歌，我在诠释的时候，感觉到是一种很多人的感受的汇集，想象不到在那几分钟内产生那么大的影响。我想我们应该把这些好的东西整理好，保存好。过了１００年，如果大家还能听到这个作品，那个意义就存在了。我们需要很真诚很实际地把它留下来。
记：你是说想要最大程度地还原那个面貌？
童：我不晓得自己有多大的能耐。在我未来的音乐旅途中，这些都是陪伴我的珍宝。如果能够去采风，看到更真切、更实际的内容，是一个相当好的福分。
记：你好像现在特别热衷去保留和传达别人的东西，而不是把你自己的作品传播出来。
童：其实这两者之间互相孕育。我体会这些歌曲，就像面对我自己的作品，我也在想，１００年过去，我的作品在哪儿？我也希望我写的旋律，有人能这样的看重它。将来的技术可能又更加不一样了，可是谁来保有那些原来的精神？也许修造的时候用的不是当年的材料，但是你有那个诚意，总会达到某种修造的程度。
信报记者唐峥／文陆欣／摄
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