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长沙的歌厅文化在全国叫响，每年都接待上千人的学习团队来取经，这是他们引以为豪的事情，但是说起奇志、大兵、和晶晶、赵卫国这些湖南乃至全国观众都很熟悉的著名笑星，长沙人尤其是经营歌厅的长沙人更为自豪，因为这些人都是从长沙歌厅走向全国的。
本土笑星歌厅“发迹”
以前的长沙歌厅里，如果没什么意外，每晚9时到12时，在长沙欧阳胖胖大歌厅内，都能看到欧阳胖胖在舞台上主持节目；大兵会在11时30分准时出现，和他的搭档赵卫国讲相声或者表演双簧。虽然如今的奇志、大兵已经离开了这个舞台，但欧阳胖胖因为不习惯电视台主持的不自由，又回到了歌厅的舞台上，作为长沙歌厅发展的见证者，欧阳胖胖已经在歌厅舞台上呆了21年。他说，1995年，大兵和师傅奇志合作，开始在歌厅里用湖南话演双簧、说相声。他们的方言相声让台下的长沙人听了亲切、高兴。其演出的歌厅也由一家变成3家，后来慢慢又加到5家。
草根文化登堂入“视”
与当时各大歌厅四处挖人一样，当时不景气的湖南卫视也加入到了这个竞争的行列中来。1995年末，当时湖南经视新创办了一个名为《幸运3721》综艺节目，把大兵、奇志请到了电视舞台上，没想到效果出奇地好，大兵、奇志一炮走红。节目的收视率上去了，大兵的名气也火了。嫌看电视不过瘾的观众跑到大兵工作的歌厅里去看他表演双簧，听他说相声，大兵跑场子的身价也跟着水涨船高。后来，大兵干脆到经视台当主持人。
欧阳胖胖也没有被放过，被湖南电视台影视频道请去，主持一档名为《胖哥策明星》的娱乐节目。虽然节目很火，但不习惯在电视台那种状态下主持的欧阳胖胖又回到了歌厅，他觉得这里才是他的舞台。
湖南经济电视台总编室主任陈刚说，人们通常认为通俗文化登不了大雅之堂。其实，通俗文化具有强烈的被主流文化认同的需求。以奇志和大兵为例，过去在歌厅里跑场子，有人对他们的相声不以为然，他们也觉得自己是“下里巴人”，在电视台做过节目以后，他们感到“腰直起来了”。
陈刚说，电视台影响力比歌厅大。时间一长，老百姓认同电视台的“洁本”，在歌厅听到粗俗的东西也感到厌恶，从而带动歌厅的表演也走上健康之路。“通俗文化有了认同感，就能自觉自愿地接受先进文化的引导”。
湖南经济电视台如今是当地收视率最高的电视媒体，而它的不少栏目设置都直接来源于歌厅文化。电视媒体和歌厅文化“你中有我，我中有你”。陈刚认为，湖南“电视湘军”这两年在全国引起轰动，很大程度上就是因为电视媒体主动去吸收通俗文化中健康的内容，增加了对老百姓的贴近性和活力。
本土文化面临挑战
湖南卫视的新闻节目制作人李鸿荔说：“长沙的歌厅是湖南电视的源头活水，没有它就没有今天的湖南电视。”然而，曾经让湖南电视人引以自豪的本土化娱乐，在今天正面临越来越大的压力。因为恶性竞争，长沙的歌厅现在仅存“欧阳胖胖大歌厅”、“田汉大剧院”、“大中华歌厅”等5家左右。在这几家歌厅里，只有“欧阳胖胖大歌厅”坚持以“本土化”为主，“田汉大剧院”、“大中华歌厅”几家的演出越来越洋化。这个现象令以“本土化”自豪的欧阳胖胖忧心忡忡。他认为，过去的长沙歌厅之所以能够影响全国，正是因为众多本土艺人原汁原味的湖南特色。
更关键的问题是，今天长沙年轻一代人不像他们上一代人那样重视本土化，现在去歌厅的观众年纪都在30岁以上，如何在节目上更新去吸引更多的年轻人，培养自己的本土笑星，这是歌厅未来发展的一个重任，因为如果缺少了本土笑星，长沙歌厅现象就失去了本身的意义。
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