|
一部《走向共和》让编剧盛和煜名声大噪，这位曾创作了多部历史剧、舞台剧、戏剧的国家一级编剧，在《夜宴》的摄影指导张黎的推荐下，开始了冯小刚的古装巨制《夜宴》的剧本创作。冯小刚曾多次表示，是盛和煜的剧本构建了他拍摄这部电影的信心，并且愿意放弃之前全盘控制剧本的工作方式。但是在《夜宴》点映之后，台词却成为了该片争议最大的焦点之一。面对这种质疑，编剧盛和煜接受了本报的专访，首次向媒体袒露了心声。
盛和煜的古文功底以及舞台剧、戏剧创作经验令他对编写《夜宴》非常自信。
1关于笑场
不能因此否定台词、否定这部电影
对于影片点映后的笑场，甚至是被指台词“不伦不类”的说法，盛和煜表示都大大出乎了自己的预料，“首先是没想到，第二是不理解。”盛和煜显然已经了解到媒体对影片台词所提出的异议，在向我举例说明时也十分有针对性，“比如说‘你贵为皇后，母仪天下，睡觉还蹬被子’。葛优作为阴险残暴的帝王对心爱的女人说出这种话，那种呵护之情，那种把她当小女人看待的情感，都在这简单的十几个字中显现出来。这种对比，两个人物的性格以及之间的关系全都出来了。
“还有‘我泱泱大国，以诚信为本，我们不学他，我们派真正的太子去’。这是厉帝在一种什么样的情形下说的话？从前后的对白中可以看出这个帝王是多么的阴险，人物内心的矛盾冲突，整部戏的大环境，戏剧的张力都在一层层推进。他们觉得诚信为本是今天企业的口号，但是别忘了，诚信是古汉语，这部戏没有出现一句现代词语。我写了一辈子的戏，是搞舞台戏的，说这种台词不伦不类，我是无法解释的，因为我觉得跟本无法与他们对话。”
盛和煜说，刚听到这些反馈自己是非常气愤的，但是如今他已经想通了，“这就好像你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。这就是娱乐圈一道滑稽的风景，有些媒体在看我们的笑话，却不知别人也在看他们没有知识的笑话。”
对于葛优给予观众的既定印象是否会直接导致观众发笑，盛和煜也坦言如果是别的演员来演也许就不会出现这个问题，“我不是说葛优演得不好，而是因为我们要允许观众有这个定式，因为葛优说什么观众都会笑。但是不能因为葛优或者特殊情况下出现的这种情况而因此否定我的台词，更不能因此否定这部电影。”
2关于冯小刚
他对台词有一种天生的领悟力
关于《夜宴》的台词，盛和煜透露都是经过和导演冯小刚反复推敲的，“第一，不能出现常识性的错误；第二，不能出现戏词，就是戏曲舞台上的‘孤家’、‘哀家’之类的戏词；第三，不能把现代词搬到里面去。语言要有张力，所谓弦外之音，就是要有戏剧台词内在剑拔弩张的东西，还要便于现代人的欣赏和引起共鸣。”
而在与冯小刚磨合切磋的过程中，盛和煜对冯小刚赞赏有加，“小刚尊重编剧，懂剧本。这句话说出来很可笑，一个导演怎么能不懂剧本，但是就是这样，很多大导演就是不懂剧本。小刚对台词有一种天生的领悟能力，因为他的本质上是很忧郁的，天才的艺术家就是忧郁的，如果这次他不做这种尝试，就会被埋没掉他这方面的才能，观众还以为冯小刚只有拍贺岁片这两下子。”
3关于人物
只有小我的情感才是真实的
对于片中某些对白被指太过酸气的说法，生性率直的盛和煜认为这根本就是创作过程中的直抒胸臆，“每个人都会有自己的创作风格，我在写到神采飞扬的时候，根本是什么都不管的，《夜宴》中的人物并非历史上的真实人物，都是我创作出来的，我要写出我对这些人物的一种理解。比如说我写无鸾，写到他愤怒的时候，我会说‘这个人卑劣地谋杀了我的父亲。’片中人物的情绪就是我的情绪，激动的时候胸中澎湃着什么就会写出什么，怎么可能去管写完之后导演用不用，演员演得好不好，上映之后观众会有什么反应之类？创作一定要有激情，不能因为严谨而遏制激情的燃烧。当然也不能因词害意，这种创作的方式会更接近人物内心的真情实感，不先打动自己又怎么能去打动观众？”
片中厉帝的死是备受争议的，但是盛和煜对此却有不同的看法，“这是小刚的得意之笔，也是我非常满意的一笔。”盛和煜表示，在当时那种戏剧情形之下，太子已经是志在必得，羽林卫是挡他不住的，葛优已经看到了自己众叛亲离，已经没有办法逃脱一死的结果了。
此外，他发现是自己深爱的女人婉后下的毒，已经感觉心灰意冷。“厉帝在对婉后的情感到后期是动了真情的，女人的背叛使得他非常绝望，索性还不如死得漂亮一些。逆转是戏剧创作中一个很重要的手段，我认为厉帝的死在艺术创作中来讲就是个逆转，让厉帝这个残暴自私、阴险狡诈的人最后的死拥有一丝浪漫，一丝柔情，会让这个人物更动情。”
在寂寞与欲望的主题面前，影片中人物情感的设置却以小我的个人情感来表现，对于被指缺乏情怀的说法，盛和煜表示，“大我的情感是虚假的，不存在的。我们之前的大片全是大我，解构天下，解构英雄，都是虚幻的，小的物质构成了整个宇宙，只有小我的情感才是真实的。就像厉帝，他是多么残暴的帝王，但是困扰他的依然是江山和美人。对于一个人来说，生、死、爱情才是真实的，永恒的主题。”
片中的《越人歌》打动了很多观众，而对于盛和煜来说，这支歌曲的创作也是他最为得意的地方，“《越人歌》其实并非来自于诗经，它是流传于少数民族的一首情歌，这也是第一次被改编成文字。这种寂寞是大的寂寞，是宇宙的寂寞，是人类所面临的永恒的无法解释的寂寞，只有沉下来很细腻的人才会有感觉。
‘越人歌’、‘越女剑’这两样东西在我脑海中已经徘徊了很久，越女剑以后我会创作另外一部小说，进行另外一种解构。但是当我在想太子在艺馆里需要做什么样的事情时，《越人歌》便呼之欲出，再加上谭盾的配乐，堪称完美。”
| 
