贾樟柯“小人物”勇摘金狮大奖

　　昨日凌晨，全世界的影迷都看到了这一幕：瘦小的贾樟柯将沉甸甸的金狮奖举过头顶，脸上依旧是略显腼腆的笑容，只是多了几分自信……全场雷鸣的掌声在水城的四周激荡起涟漪。在沉寂了数年以后，贾樟柯，内地第六代导演的代表，终于续写了中国电影新的华彩乐章。北京时间9月10日凌晨，贾樟柯的作品《三峡好人》力挫群雄，勇夺威尼斯电影节最

高奖项“金狮奖”。

　　参赛路风光也辛苦

　　在内地电影圈，贾樟柯是个“墙内开花墙外红”的导演，拍过的前三部作品：《站台》、《小武》、《任逍遥》，都没有在国内影院进行放映。可贾樟柯却笃定了“海外求发展”的原则，带着影片积极参加各大电影节，柏林、戛纳、威尼斯、蒙特利尔、东京、首尔，都留下了他孜孜不倦的身影。功夫不负有心人，贾樟柯接连获奖，他的名字也开始在国内见诸报端。2005年，贾樟柯的《世界》享誉国际影坛，也首次得以在国内公映。但那时适应贾樟柯的电影语言的国内影迷还寥寥无几，放映《世界》的影厅大多空空如也，沈阳等城市的影院在放映《世界》一周后就迅速撤下。对此，贾樟柯说：“我还是会尽量多跑几个城市做宣传，最起码让大家知道有我这个人。”也许，正是这种不懈的坚持与平和的心态，才让贾樟柯取得了今日的辉煌。现实题材“中国式胜利”

　　对贾樟柯来说，他的电影之路经历了一个从非主流到主流的过渡：前几部作品中的主人公，有小偷、妓女、吸毒者，都是社会的边缘人物；从《世界》起开始回归主流，关注了进城打工的农村青年。《三峡好人》则更真实得像一部纪录片，把镜头对准了在三峡勤劳工作的工人，以平民史诗的姿态夺取了金狮大奖。

　　近几年，以张艺谋、陈凯歌、冯小刚为首的第五代导演，纷纷将“大片”锁定为自己的方向。《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》、《无极》，无一不是投资过亿的古装大片。但这些所谓的大片，除去了视觉绚目的华丽外衣之后，剩下的只是空洞乏味的肌体；赚取了票房，却失去了口碑。作为电影人应有的反映社会现状、关注人民生活的责任和义务，也被几位名导“集体”推卸掉了。在几位第五代名导占据了中国电影绝大部分投资的情况下，以贾樟柯、陆川、王小帅为代表的第六代导演，尽管处于绝对的弱势地位，但却用他们的作品翔实地记录了现实社会的点滴，以人文关怀为出发点，用真实作为力量来感染观众。从贾樟柯的胜利可以看出，中国电影的发展方向，不是形式大于内容的大片，而是实实在在记录生活的“小片”。