艾在旅途

　　Suzanne Vega

　　注解

　　Suzanne Vega被认为是80年代民谣运动复兴的领军人物。她是一位极富包容性的美国歌手和词曲作家，音乐题材涉及面极广，受虐的儿童，殉情的男孩，匆忙的旁人，恶劣的空气……她不断尝试并保持纯真，怀抱木吉他，经年唱着由她自己改编的黑人布鲁斯歌曲及现代民谣歌曲。

　　Ｎ丁炜

　　2006年9月，艾敬终于推出了她出道15年来的第一张精选集《艾在旅途》。与港台许多当红炸子鸡动辄三两年就拿出一张所谓的新歌加精选相比，艾敬此举的目的当然不在于圈钱。这张精选与她两年前所著的同名图书一样，只是给默默支持她的歌迷一个交代。但是，在我眼中，这张精选集或许还代表着另一层的意义。从广度来说，我们可以把这看作是小众民谣歌手的一次局部胜利。

　　尽管艾敬具有很强的人文气质，甚至有人把她称为国内的Suzanne Vega，但我经常会为此困惑，为什么艾敬会深得如此广泛的小众乐迷们的喜爱？据称，在国内的摇滚圈内，无论是听英伦的还是听朋克的，听金属的还是听硬核的，无论标榜自己有多么痛恨主流音乐痛恨超女，但对着艾敬都有不约而同的好感。当然，一头乌黑的长发，水汪汪的大眼睛，性感的红唇，还有修长的美腿，出众的外形因素是重要原因之一，可天下的美女何其多也！纵观艾敬的歌曲特色，最出彩的莫过于其白话的歌词，尤其体现在最初的创作中。以此主导的民谣叙事诗虽好，但对旋律性过于忽视也是事实，这使得她的音乐从某方面看会显得有点单薄。而她的嗓音纤细，在许多演唱的技巧上甚至可以形容为“俗气”(此形容词只是中性)。究竟艾敬的魅力何在？

　　我们不妨与如火如荼的超女第三季作比较。一个李宇春火起来，一万个李宇春企图火起来。越到比赛的末尾，所筛选出来的超女越发显得中性，有为数不少是并非天生中性而是后天人为地中性，可见李宇春星星之火的作用。为什么超女能潜移默化到这种地步，这和曾经的新概念作文上出现的大规模安妮宝贝模仿秀是一个道理。我们的生活当中是否真的需要这么多的假小子？这就是当下中国女孩的代表，或是审美的代表？你可以告诉我超女是一个以声音选秀为主的比赛，并非是选美，但为什么在舞台上我们难以看见细腻如陈绮贞，抑或是温柔如艾敬？像艾敬这样的超女，代表的是女性的包容、宽广以及如水的柔情，而这恰好是中国女性的优良传统，这才是女人中的女人。并非说超女舞台上走中性路线的就不是女人，但女性就该有女性的面貌，女人就该有女人味。

　　回到这张精选集中，大致囊括了艾敬的所有重要作品，但根据歌迷各人喜好不同定有遗珠之作。无论是《我的1997》这样有着浓重的时代烙印的作品，或是《外婆这样的女人》、《东京餐馆里的 China Girl》等叙事民谣的代表作，以及优雅的英式吉他《纽约纽约》、《水牛66》。此外，与《我的1997》同有着里程碑意义的《MADE IN CHINA》在通过审批后终于能昂首阔步地以正规渠道与大家见面了，可喜可贺。专辑末尾的Bouns曲目是妹妹艾丹的钢琴演奏曲，姐姐艾敬则用她温柔迷人的声音朗读着她收录在《艾在旅途》个人文集中的

　　当然，所谓促销，赢利不是最重要的。只要有更多的人喜欢艾敬，喜欢真正的民谣，足矣。