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茅威涛说，自己个人的表演受两个人的影响最大，一个是梅兰芳，一个是林怀民。“梅兰芳男演旦角的表演对我女演小生有很多影响，而林怀民则是用最现代的西方载体来呈
现最精华的中国文化，连红楼梦都能用现代舞表现，给我很大启发。”
茅威涛和她的“小百花”又来了。
1993年，小百花曾经到北京做过一次整体展示，当时演了《西厢记》、《陆游与唐婉》和《红丝错》；1998年，来演过《孔乙己》；1999年建国50年，又来演过《西厢记》和《孔乙己》……昨天，她们来京，为新版的《梁祝》及原创剧目《藏书之家》和改编自日本文学的《春琴传》做宣传。11月4日至13日，北京的首都剧场，“小百花”女子越剧将再次轻歌曼舞，演绎时尚越剧。而茅威涛也将再次以其女小生风采，亮相于首都舞台。
舞台下的她既有一股帅气和大气，又有着女性的妩媚，浑身散发着时尚的气息，而那份具有使命感的人文情怀和追求，更是一种突破了性别的魅力。
游西湖喝龙井看小百花
记者:曾经完全抛开传统戏曲才子佳人的套路，大胆选择《孔乙己》搬上舞台，这一次为什么会选择演绎《梁祝》这样的经典故事呢？
茅威涛:我想，这是在承接一种记忆。我们今天排《梁祝》，就是要把中国这种经典的文化符号、爱情符号、人文传统和奇特的思维与想像力赋予新的理念、新的情感表达方式和演出形式。
记者:对未来越剧的发展，你怎么看呢？
茅威涛:在央视《面对面》节目的采访中，王志很尖锐地问我:“戏曲有出路吗？我说，必须要改变。梅兰芳先生曾经说过戏曲改革‘移步不换形’。但现在如果再不换形，很难提起当代观众的兴趣。所以我说现在要‘移步换形’，踩在巨人的肩膀上，完成新的创造。”
记者:你一直在提“时尚越剧”的概念，这是不是你努力的一个方向呢？
茅威涛:越剧虽然已百年，但还在形成和发展当中。就像曾经上海租界的新文化对越剧的影响，使越剧吸收了好莱坞电影，还有话剧、歌剧的特点，超越了当时的沪剧、绍剧、淮剧……在都市戏剧中奠定了自己的位置一样；今天的越剧、今天的小百花，要在都市里存活发展下去，也要昂首迎接时尚文化，这个时尚，不是时尚杂志那个时尚，而是经典的、高雅的、严肃的、美的，构建在中国传统血脉里的人文和时尚。
越剧是一支文脉，和中国美院、西泠印社一样，是杭州地域文化的标识。我们现在正在杭州的一类风景区建设一个小百花艺术中心，让人们来杭州就要游西湖、喝龙井、看小百花。
台上理想男人台下完美女人
面对自己5岁的女儿，
茅威涛是美丽的“老妈”；在丈夫和志同道合的朋友郭小男眼中，她是好妻子、好朋友；在小百花团员眼中，她是以身作则的好团长；在观众心目中，她是英姿飒爽的女小生，是大胆创新的艺术家。茅威涛，确实是生活中的完美女人，舞台上的理想男人。
记者:在很多人心目中，女小生的角色很特殊，女人扮演男人会是一种什么样的特殊感觉？
茅威涛:我就像是一个手工艺者，学到了这样一门技术，它的独特使它具有一种鬼魅一样的双重审美。作为一个女人，在审视男人的同时也在塑造男人，塑造一种理想化的男人。我平时也很注意观察男性，比如我现在就觉得《暗算》的柳云龙很有魅力，是个很独特的男性，还有陈道明，包括王志，我都在吸收他们身上的智慧。
记者:那你对男人会有些什么特别的收获和领悟呢？
茅威涛:扮演男人，使我汲取了很多的智慧，也丰富了我作为女人的性格，多了些男人的思维，很多时候我会比较懂男人。比如男人需要独处，当他一个人思考问题的时候，最好别去招惹他。在生活中，我很随意的，尽量处在一种被动的地位，带带孩子，做一个居家的女人。
记者:你下一个将要挑战和塑造的男人形象会是谁呢？
茅威涛:可能会去演一个戏人，一个命运更加具有戏剧性，具体是谁，现在先保密。
记者:如果要挑一个女性让你来塑造，你会选择谁呢？
茅威涛:秋瑾。不过不是那种中国人心目中传统的革命女性形象，而是像吕克.·贝松电影中的《圣女贞德》那样史诗一样的人物。我更愿意演一些有灵魂的人物。本报记者王润J069
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