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巩俐在美国宣传影片《满城尽带黄金甲》
好莱坞归来
巩俐 回归作品：《满城尽带黄金甲》
相对于周润发和成龙等而言，巩俐的好莱坞之路才刚刚开始，从《艺伎回忆录》开始，巩俐连接拍了《迈阿密风云》和《沉默的羔羊前传》，尽管外界看好巩俐在好莱坞的发展前景，但从《迈阿密风云》的表现看来，她还是摆脱不了“花瓶”的地位，只不过戏份比较多罢了；显然聪明的巩俐对自己所处的位置看得很清楚，有机会还是扎根华语电影更有前途，或许这也是她能抛开与张艺谋的旧情接拍《满》片的原因。
成龙 回归作品：《新警察故事》、《宝贝计划》
成龙两度闯荡好莱坞的经历可说跌宕起伏，第一次他以香港三流明星的身份演《炮弹飞车》和《杀手壕》，出师不利；第二次改用一流明星反而旗开得胜，他以《尖峰时刻》取得了好莱坞一线明星的成就，但自此之后，成龙的好莱坞之路开始下滑，其主演的《环游地球八十天》全球票房欠佳。可贵的是他能屈能伸，能进能退，回归香港以《新警察故事》起步，进而以《宝贝计划》在华语电影圈达到新的高度。
李连杰 回归作品：《英雄》、《霍元甲》
李连杰与成龙一样都是以打星的姿态进军好莱坞，只不过成龙的功夫喜剧比李连杰的真功夫更能适应美国观众的口味，相反李连杰的功夫在法国等欧洲国家颇为受落，奋斗多年的李连杰在好莱坞最多也就达到了尚格云顿和史蒂芬·席格的地位，从未接近过施瓦辛格和史泰龙在动作片领域的高度。
吴宇森 回归作品：《天堂口》(监制)、《赤壁》
吴宇森解释自己的回归曾说过：“我回来，说俗了点就是‘爱国’，但实际上真的是在外国转了一圈，会有种希望寻根的感觉。”很明显这句话并不能掩盖吴宇森现时在好莱坞的失落处境，他在好莱坞曾有过风光的日子，《变脸》和《碟中谍2》是其好莱坞事业的巅峰，但2003年与本·阿弗列克合作的《记忆裂痕》票房失利，预示着吴宇森的“暴力美学”已经跟不上潮流的发展，现在的好莱坞动作片卖的就是特技。
李安 回归作品：《色·戒》
在这股回归潮中，只有李安是以成功者的姿态回归华语电影，顶着奥斯卡最佳导演光环的他即使留在好莱坞，也会有大把的好莱坞片商送上剧本，不过有了更多话语权的李安更愿意选择自己喜欢的剧本，于是他选择了一部曾经无人问津的剧本——《色·戒》，这部完成于1950年的原著，经过30年的修改后方出版，这是张爱玲惟一有生活原型的小说。这部小说深得张爱玲的喜爱，也是张爱玲所有作品中李安最喜欢的一部，“很特别，千锤百炼，没有缺点，让人心服口服，几近完美”。
周润发 回归作品：《满城尽带黄金甲》、《姨妈的后现代生活》、《赤壁》
当初，周润发是以明星的姿态进军好莱坞，虽然他在好莱坞仍然能保持住男一号的位置，但他的处境或许用“尴尬”来形容最恰当不过，他所主演的《血仍未冷》、《再战边缘》、《安娜与国王》和《防弹武僧》，无论是口碑与票房都很一般。根据好莱坞的规律，如果一个演三部电影的成绩都达不到预期的效果，这个演员基本就被判了“死缓”。如果不是李连杰放弃《卧虎藏龙》，周润发的好莱坞之路或许早就戛然而止了。
来源：信息时报
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