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阿来，凭借长篇小说《尘埃落定》摘取2000年第五届“茅盾文学奖”，成为中国最年轻的茅盾文学奖获得者。从当初签订的一万册到现在100多万册，《尘埃落定》每年都有十几到二十万的销量。昨日，他出现在首届“中国当代文学·南京论坛”现场。记者采访这个藏族作家的时候，他正在房间里看苏珊·桑塔格的《关于他人的痛苦》，他向记者热情地介
绍说：“这是一本介绍影像的书，讨论什么是真实的问题。”
新作：
关注五十年乡村
阿来拿茅盾文学奖的时候刚刚40岁，十年磨一剑，他的新作品是可以与《尘埃落定》相提并论的小说《空山》。“如果说《尘埃落定》在语言上，在中国文学当中有一个独特性，或者说有所贡献的话，那么《空山》这个小说我希望它是在结构上，对中国长篇小说的构成有一定的突破。”阿来这次写的是一个五十年的乡村史，《空山》的结构分成三部六卷，实际上要写六个故事，“我对村落本身感兴趣，乡村是走向破碎最快，变化最快的。上世纪八十年代前后，从固有的乡村秩序到经济规律本身都被坏掉了，但是在破坏一样东西的同时我们还没有想好可以替代的东西。”
误区：
太考虑市场必犯错误
作为一个作家，40岁应该是创作的旺盛期，正是一个写作的大好时候。但是当他把《尘埃落定》稿子交给编辑后，很快就去主编《科幻世界》了，并把这本杂志运作得非常成功。谈市场，阿来很有体会，“作家不要太考虑市场，因为文化产品毕竟是不一样的东西，其实你在假想一个文化市场的时候，我们就已经在犯错误了。当你想着去迎合读者时，常常不会把读者往高处想，而是往下想，忽略他们的智慧，想要让你的作品有尽量多的人来欣赏，你的东西就往下走了。”
影视：
小说里也可看出图像感
多年来《尘埃落定》更因长期畅销不衰而被出版界称为“印钞机”，并被拍成影视剧。但是阿来自己对此倒不以为然。“小说存在的理由就是要不像影视，要不然要小说做什么？”阿来表示自己对影视不感兴趣，更不关心《尘埃落定》为什么还没有拍成电影。“我觉得文字也是一种呈现，如果你在我的作品里看出了图像感，那说明我完全可以靠文字本身的魅力来体现。”
80后：
不是超越是在逃避现实
阿来在做《科幻世界》主编之初，鼓励青年人去进行富有想像力的创作。但是，在《科幻世界》大卖时，他又主动退出了，因为现在的80后写作和他的初衷离得有点远了。“十年前，那时候中国文学没有太多想像力的东西，我才去鼓励这些，而现在80后的写作不是超越而是在逃避现实，还渐渐成了主流，这就让我感到害怕、担忧。”所以他又辞去了《科幻世界》的职务，“毕竟大家对文学的希望，不是写幻想小说，而是要能反映现实的，不可能超越现实太多。他们不能一味沉溺其中，因为最终我们还是要面对社会。”
作协：
写不了了我就离开
作家供养制度近来常被诟病，但阿来却告诉记者，他刚刚进入体制，成为四川作协的“专业作家”。说到作协制，他觉得，这个体制本身并没有凌驾于其他体制之上，但是，的确有很多专业作家写不出东西。如果不在写作，那呆在这个体制里就是不应该。“洪峰这么多年都没有写什么东西，为什么还要求睡在这个制度上？所以说作家对自己要有清醒的认识。我对自己会有自律，在自己还能写作的时候加入，我会享受得心安理得，一旦自己不能写了，我就会自觉退出。”
本报记者 童立 马彧
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