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诗曰:
玫瑰冬日绽芬芳，
无数烟云过眼旁。
一曲眉户人落泪，
八年辛苦叶含霜。
作家需养真疑问，
文字岂容假痴狂。
百世只留篇章在，
当时谁与说米粮！
近期有两件事，小二不能不提：中国作协新掌门铁凝，此前提出专业作家制将来必然废除，但为有利于作家安心创作及保护作家权利，“作家供养制”目前不大可能取消；陕西眉户剧《迟开的玫瑰》演出已四百余场，几乎得遍戏剧类大奖，上周奖项则最具“含金量”，跻身“国家舞台艺术精品”，且名列榜首。
铁凝：
“作家供养制”暂时不会取消
新闻背景：中国作协新任主席铁凝接受《南方周末》访问时提到，“作家供养制”暂时不会取消，泱泱大国，是可以拿出一定钱来，供养一部分优秀的作家。但她又提到，专业作家制可以保护作家权益，使作家专心写作而无后顾之忧。
铁凝执掌中国作协帅印后，有记者提及“作家供养制”，铁凝从容而对，称暂时不会取消，且“专业作家制”还将存在，这个制度也有利于作家安心创作等等。
其实，与其“被养”，不如“自养”，与其坐以待“币”，不如起而拯之！君子自强嘛，古人都“吾善养吾浩然之气”，胸怀锦绣文章，抒写人生世事，何愁衣食有忧？巴金不愿领一分钱工资，而其作品、人格光耀文坛。几多畅销书作家，作品嗖嗖掷入市场，自己也催马跃入准富人阶层。又有作家栖身影视圈，稿费车载斗量，出有车，食有鱼，当然也无须人来养。再看张贤亮，坐拥偌大影视城，笑傲西北，养活自身外，又养活多少闲杂人等！此亦作家之参照系也。作家韩少功于湖南乡村务农，躬耕田园，文里字间，已浑然融于乡民生活，种豆得豆，种瓜得瓜，朝披霜露去，荷锄带笠归，实在潇洒自得。但大多数作家一旦情倾创作，往往拙于生计，疏于度日，于是乎，便有作家上街擦皮鞋甚或乞讨之举，一时坊间热议。更有网上欲“卖身”而求富婆包养，无耻之尤，在此不论。
然而几多纯文学作家，能于热闹中潜下心来，行走于文学探索之途，积劳成疾数十年，憋足一口气要为文学宝库撇进一块金砖，非短期内可以见效，则又作何论？遥想当年，曹雪芹于香山红叶村，绳床瓦灶，数十年磨出一部传世巨著，何等可敬可叹！时下商潮滚滚，人心浮躁，如何才能沉潜于创作，而无后顾之忧？想那无米下锅之时，向隅而泣，“全家都在风声里，九月衣裳未剪裁”，如此境况，求温饱而不可得，遑论文学？虽说“悲愤出诗人”，杜甫当年困居长安城中，奔波终日，“残羹与冷炙，到处潜悲辛”，漂泊憔悴，后寄居成都草堂，有容膝之地，诗思如潮而来。毕竟最基本之生存尚难解决，遑论其他！当然若无漂泊之苦，诗人又怎能解剖社会？三秦大地，文士云集，相信真正有才者，并无须被专门“养”起来。陕西专业作家究有几多？以省作协机关而论，仅陈忠实、冯积岐、王观胜、王晓新等不多的专业作家；咸阳作家文兰年过六旬，不用扬鞭自奋蹄，《命运峡谷》引来多方侧目，长篇小说《大敦煌》则更是火爆央视；咸阳青年作家王海咬定市场这块蛋糕，不管风吹浪打，我自闲庭信步，也算是文坛生态一种。而奔走文坛时有佳作者，如红柯、朱鸿、黄建国为大学教师，方英文、穆涛、杜爱民供职于杂志社，高建群、和谷在文联机关，李宗奇供职于安全部门，周瑄璞供职于出版社，此类文坛活跃人物，均非专业作家，佳作多多。其实细究起来，这些人亦是国家在养，虽未养在作协大院，却养在“隔壁”或“对门”。
最终要看作品，最终要靠生活，才能真正养活一个优秀的作家。
《迟开的玫瑰》
进入“国家舞台艺术精品工程”
新闻背景：我省眉户剧《迟开的玫瑰》（以下简称《迟》剧）以头名状元之身，搭上首期国家舞台艺术精品工程“末班车”，2002年度起，国家文化部及财政部每年投入四千万元，5年内总共遴选50部国家舞台艺术精品，以代表国家舞台最高水准，本年度为首期的“关门之年”。《迟》剧系我省首次获此大奖。
《迟》剧问世八年来，一路闯关夺隘，逢奖必拿。除其他元素外，剧本也渐次“换脸”，剧本乃一剧之本，随时日之推移，加入传统民居保护等内容，且传统民居与传统美德同需保护，主题一下跃然而出矣。
编剧陈彦生于戏剧之乡商洛镇安，于花鼓声中长大，步入梨园后，一心务弄秦腔眉户。日前，陈彦凭一篇《让母亲站起来》斩获中国散文学会最新散文大奖，与白桦、张胜友等名家共获一等奖，殊为难得。陈彦笑言愿与同仁一道“吆喝戏剧”，“让戏剧跑起来”。
萧伯纳称“世界上最不平凡的美是家里的美”，陈彦深以为然。《迟》剧便盘旋于家中斗室之内，演绎人生波澜，折射时代变迁，而理想与责任之矛盾，平凡与成就之对比，发人深思，令人感动。文坛大腕陈忠实每看此剧必流泪，称剧中女主角乔雪梅之人格和品德，“是全世界各个民族共通的一种不需语言沟通的东西”。如此，便不难理解，为何总有观众泪洒剧场。
李梅、李娟、李小锋3人同为“梅花”（梅花奖得主），戏份各有轻重，但都在演自己。李梅“九不悔”唱段，已成保留节目；李小锋扮演许师傅，一句“堵实了，堵实了，下水的管道堵实了……”唱出多少无奈之情，坚持之意。肖云儒分析，《迟》剧主题实为“人怎样活得有价值”，当前浮躁的社会情绪，利己的价值坐标下，《迟》剧无异于在“迎难而上、正面强攻”，大学热、留学潮、建特区、拓西部、城市改造、社会保障、传统文化等等，所谓一环套一环也。
戏剧界内，有多少如烟往事，当年班社行走江湖时，贴出“水牌子”，“角儿”如“崭万”（即有号召力）则全台戏火，奔走各地，无往不胜，京城名媛章诒和一部《伶人往事》，使梨园内佳话悲事共相流传也。不知从何时起，戏剧界渐有“得奖戏”与“吃饭戏”之分，一帮人苦心经营出一部“得奖戏”，确为大好河山颜面贴金，而一旦胜出，甲领奖，乙升职，丙出名，大家一起开香槟，戏则从此沉埋箱底，戏装蛛网尘封，戏文烟消云散，演员卸妆下场，从此不复演出，徒令观众望眼欲穿。《迟》剧则八年来演出四百余场，几乎每周一场，既“得奖”又“吃饭”，声誉之隆，盛况鲜见。目前，《迟》剧已被全国十余家剧团移植演出，演出逾千场。
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