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《故宫》总导演周兵 找到观众和专家的平衡点最重要
2005年，故宫博物院建院80周年之际，博物院和央视联合推出了大型纪录片《故宫》。这部片子对故宫的建筑、文物以及故宫博物院的工作现状等进行了全方位的实景拍摄，而且运用了大量的电脑特技来展示不可能重现的历史宏大场面。
引起广泛关注还是因为内容吸引人
《故宫》、《大国崛起》这些节目在中央台的连续播出，并不是事先安排、事先计划的，具有一定的偶然性。这些节目之所以会引起广泛关注，主要还是因为节目的内容吸引人。至于这种现象是否意味着纪录片有一个崛起的趋势，目前还不好说，但是中国纪录片现在有一支人数众多、水平较高的创作队伍。
今年3月份，中国纪录片国际研讨会在三亚召开的时候，就有专家提出“纪录片的春天已经到来”，我本人作为从事纪录片创作十多年的编导，也希望纪录片能更多地引起国际和国内观众的广泛关注和支持。
一开始我们希望观众面越广越好，更多预计在中青年有较高文化程度的群体；播出后实际的观众群体，是一些老人和孩子，还有喜欢收看电视剧的一些观众，也成为我们节目的收看者。实际上，只要有一个好的选题和内容，较高水准的创作，就应该会获得大部分观众的喜欢。另外，播出平台也很重要，如果当时《故宫》不是在中央一套黄金时间，也许不一定会有这么好的收视效果。
纪录片的真实性本质一定要把握好
拍摄过程中遇到的最大难题首先是文物安全的保护；还有我们的拍摄时间特别短，只有早晚两个时间段，中间有游客时间我们基本不能拍摄。
还有《故宫》的拍摄，涉及到很多的人员和器材，最大规模的一次拍摄，涉及到200多人和大量的器材，组织工作难度也很大。
其次在拍摄手法上要了解当代人情感的关注点和他们所喜欢的话语表达方式，反过来你也要有一定历史文化的功底和素养。这需要很好的继承和创新，继承中国历史文化中不变的和精华的观念及精神气质。创新是创作手法和观念上的新探索。
但是纪录片不管怎么创新，最本质的性质一定要把握好，那就是真实性。
对于这类纪录片成功与否的标准，我想是在观众和专家之间找到一个平衡点，既能得到广大观众的喜欢，又能得到专家学者的认可。如果双方都不满意，那就是平衡的工作做得不到位。
对于和国外纪录片的比较，我觉得创作上的差异性是存在的。这种差异性，是由东西方文化的差异造成的。
我们在创作的技术品质方面，基本上没有什么差距，只是在创作观念和表现方法上有各自的特点。我们现在主要面对的是中国观众，在创作上要照顾中国观众的收视习惯，而面对西方观众，就需要重新创作。从历史上看，东西方文化艺术的创作，从来都具有一定的差异性，所以说，我更强调差异性而不是差距。
口述：周兵
■其他作品
《1911再读辛亥革命》
《1911再读辛亥革命》一共分为6集，按照时间顺序分为前夜、起义、武昌起义爆发、憧憬、逆流、破晓六大部分，全片的拍摄时间在一年左右。由于孙中山先生是著名的漂泊者，摄制组基本追寻着孙先生当年的足迹，在日本、英国、香港、美国、武汉、南京等地进行实景拍摄。在制作过程中，整部片子中60%的画面都使用了照片图像。为了更多地引起观众的兴趣，在《1911再读辛亥革命》中有意识地选择了一些趣味性强的细节进行描述，抽出观众没有看过的晚清历史的旧照片进行解读。在解说词上也下了工夫，特别是一些比较有意思的细节，而不是采用像之前诸如“水深火热”之类容易让人打瞌睡的解说词。
《文明之路—世界文明环球纪行》
《文明之路—世界文明环球纪行》是一部长达260集的大型电视系列节目，也是央视最新启动的大型纪录片，将于2007年底在央视10套播出。摄制组将分为海、路、空三组人马穿越世界6大洲的50多个国家进行拍摄，全程将启用7辆越野车以及一个海上拍摄小组，进行为期500多天的拍摄活动。本次《文明之路》主要表现的是世界各地文明的发展历史以及现状，将世界55个国家分为中华文明、拉丁美洲文明、犹太文明、美国文明等12种文明，以专题的形式进行分类介绍。《文明之路》与之前其他环球纪录片不同，它的拍摄不是分阶段而是海陆空同时出发，整体完成拍摄，其中海上航线将经过好望角横度太平洋，这也是中国国内目前第一次穿越好望角的航行。
《中国记忆》
“在广袤的土地上寻找远去的背影，在时间的长河里打捞失落的记忆”，中央电视台十套《百科探秘》栏目12月将推出《中国记忆》30集大型电视人文纪录片，这是针对我国濒危的非物质文化遗产项目进行的第一次大规模电视调查行动，也是北京科学教育电影制片厂今年继“圆明园”“玄奘之路”之后为公众献上的又一部大型纪录片。从2005年年底开始，《中国记忆》摄制组在全国各地开展了寻访，从上千个非物质文化遗产项目中他们选择了30项，对其历史文化价值和濒危状况等进行调查和拍摄。一年来，栏目组的脚步遍布17个省市自治区，调查了涉及音乐、舞蹈、戏曲、手工艺、武术、医药、风俗、体育竞技等多个方面十几个民族的文化遗产。
专题采写：本报记者 刘玮 实习生 康沛
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