《伤城》：只见伤心不见城

　　《无间道》系列之后，刘伟强和麦兆辉的头上被深深地打上了“无间”的烙印，但凡与二人有关的片子，总免不了要与《无间道》扯上这样那样的联系，《伤城》也不例外。同样的男人戏，同样的警匪题材，同样的梁朝伟和杜汶泽，让人不可避免地要将《伤城》与《无间道》联系起来。然而，《伤城》并非翻版的《无间道》，它更加执著于个人的内心痛苦，却也在这一点上局限起来，妨碍了影片意义的深化。

　　《无间道》的成功因素，除了其出色的故事、独特的影像风格以及演员精湛的演技之外，还在于影片以警察和卧底的题材来表现现代人身份迷失的痛苦和重拾自我的困难，这种困境不仅容易在现代人的心中引起强烈的共鸣，同时也与香港这个城市独特的历史经历及文化氛围以及由此造成的港人的迷茫心态很好地融合起来，在此基础上，《无间道》成为香港电影的“救世主”一点也不奇怪。

　　反观《伤城》，通过扑朔迷离的案件侦破抽丝剥茧地将主人公内心的痛苦展现出来，手法不可谓不细腻，剧情设计严谨，演员演技也称得上精湛，然而却总是给人以不够大气的感觉。个人的内心痛苦无疑是影片的核心，正是人物在痛苦中的挣扎和超脱推动了故事的发展，然而这样的痛苦似乎总缺乏一些震撼人心的力量，原因并不是人物经历的传奇色彩使观众难以产生心灵的共鸣，而在于影片在总体上没有从这种内心痛苦中延伸出更深刻的背景，这一点与影片的名字刚好相反。影片中出现了两个城市：澳门和香港。前者似乎经常作为腐败和黑暗的聚集地而出现在香港电影里，从早些时候的《伊莎贝拉》到前不久的《放逐》都是如此，《伤城》里也不例外，除了作为一桩仇恨的来源地之外，这座城市没有发挥什么太大的作用。而作为影片故事的主要发生地香港，也在影片中淡化了，影片开头那条平安夜热闹喧腾的街道，看起来太过狭窄，不足以代表整个香港，况且，热闹的街景除了若隐若现地衬托出了警察阿邦心中隐约的不安和痛苦之外，似乎也没有发挥什么作用。

　　阿邦的伤心源于感情的变化莫测，刘振熙的痛苦则是因为无法在仇恨与亲情中突出重围，尽管二者都是深切和真实的痛苦，但当这种痛苦与他们所处的城市失去了联系之后，当这种痛苦在抽掉了城市底色的心灵荒原中上演的时候，我们忽然发现，这样的疼痛与我们自身，其实是没有太多关联的。从这个意义上说，《无间道》有一种悲悯之情，而《伤城》打动我们的，至多不过是执著。

　　□ 诡话莲翩 （春城晚报）