贾樟柯不必和大片较劲

　　《满城尽带黄金甲》和《三峡好人》同期上映，但《黄金甲》厅厅满座，《三峡好人》门可罗雀。作为贾樟柯电影的忠实观众，我为《三峡好人》的票房伤心，甚至觉得《黄金甲》和《三峡好人》的票价和观影人数倒过来才能符合我的心意。这显然是异想天开，没有任何可能。但这种冷热对比，却让我有了些对贾樟柯清醒的认识，可以总结成一句话：贾樟柯，不要和大片较劲。

　　在接受媒体访问时，贾樟柯多次批评《黄金甲》失去想象力，只有无聊的电影才会炫耀钱。这不是较劲又是什么？贾樟柯的确在玩一场行为艺术——我的电影不是没有票房吗，我偏要在这个时候公映，看看究竟票房能差到什么地步。

　　贾樟柯有玩的资本，一是因为《三峡好人》获得的金狮大奖，是近年来中国电影在世界上获得的最高荣誉，二是《三峡好人》已经卖出去了40多个国家的版权——也就是说，《三峡好人》已经赚钱了，国内票房多一点少一点都是小钱。在为《三峡好人》高兴的同时，却没法为贾樟柯骄傲。贾是中国的导演，他拍的片子理应是给中国的电影观众看的。

　　国内的电影市场现状决定了贾只能做一个布道者而不是既得利益者。去年春节的时候，我曾买了4套贾樟柯的《故乡三部曲》DVD送给老家的朋友，我以为他们会和我一样喜欢到不能自已，然而又是一年的春节快到了，我得到的信息是，我送碟的4位朋友，有3位把碟片放到碟机里十来分钟后就退了出来，另外一位很羞赧地告诉我，他根本没拆过包装。这时我发现我错了。在农村，人们还是喜欢看上世纪90年代流行的香港武侠片，而且越烂越有人看；而像贾樟柯拍摄的这种面向大众的小众电影，虽然影片拍摄的就是大众的记忆甚至是他们现在的生活，但是在熟悉的画面前面，大众却处于无言和失语状态。

　　因为贾樟柯，电影院消失很久的山西汾阳，重新有了影院，《三峡好人》在汾阳举行首映礼的时候，闻讯而来的观众令那间简陋的放映场所拥挤不堪。不过我怀疑，那些在为家乡出了这么一位优秀导演而自豪的父老乡亲，是不是和我家乡的朋友一样，对这种有着丰富的画面之外语言的作者电影有一种索然无味之感，在有了宫廷恩怨和打打杀杀的大片竞争之后，他们还会不会选择走进贾樟柯深邃而纯粹的精神世界。的确如许多影评人所言，在《三峡好人》中，贾樟柯的视野更开阔了，不单单去表现底层生活、底层人物的生存状态，而是开始审视时代与命运这个更大的主题。但不可否认，《三峡好人》的表现手法也更隐秘更艺术化了，甚至连《小武》、《任逍遥》中还设置了人物冲突等戏剧化的元素都消失了。也许《三峡好人》就是这样一部以人为配角，而以后工业时代被废弃的一座城市为主角的电影。在影片对白的处理上，贾樟柯愈发地深沉了，比如在影片结尾，韩三明告诉那些想追随他去山西的

　　其实，贾樟柯应该感到欣慰了，他对艺术和理想的坚持，使得他能够不为商业所左右，可以拍自己喜欢的电影，如他所说“我的工作习惯都是投资人在等我的剧本，不是他给我一个计划让我拍。”很多中国导演包括声名赫赫的第五代都纷纷在金钱面前败下阵来，而“固执”的贾樟柯无论在电影节和观众中的影响都在上升。因为这，贾樟柯更没有和大片较劲的必要，或者说，那些大片压根没有资格与他的电影并论。

　　□ 韩浩月 （春城晚报）