茅威涛要让观众“怦然心动”

　　新版《梁祝》结尾不一般

　　本报记者陈明辉摄影\魏辉

　　驰名中外的浙江小百花越剧团将于1月9日至17日，携新版《梁山伯与祝英台》、《春琴传》两部作品先后到深圳和广州演出，其中广州的演出从13日开始。昨天下午，该团团长、著名越剧表演艺术家茅威涛来到友谊剧院与广州媒体见面，她一方面表示，越剧等中国传统艺术已经“边缘化”，让她感到了深刻的“危机感”，另一方面又强调：“我们仍然坚持”，希望这部新版《梁祝》以“时尚”的气息吸引新老观众。

　　《梁祝》让我更崇拜丈夫

　　谈到新版《梁祝》，“梁山伯”的扮演者茅威涛表示，这是对经典的一次成功改编：“我们用了六七年的时间去准备，套用导演的话，是站在‘两个巨人’的肩膀上进行再创作。”所谓“两个巨人”，一是上世纪50年代新中国的第一部彩色电影《梁山伯与祝英台》，第二个则是脍炙人口的小提琴协奏曲《梁祝》。茅威涛说：“在中国，每个人心中都有他自己的梁祝故事，我们这次就是将它还原成具体的视觉符号。”

　　故事是老的，但无论是舞美设计还是表演方式，“小百花”此次都作出了很大的改变。茅威涛着重推荐该剧的结尾部分：“梁山伯与祝英台最后是化蝶而去。以前的作品里，要么出现蝴蝶，要么梁山伯与祝英台穿着蝴蝶服装出场合唱一段。而我们这次没有出现一只蝴蝶，也不会有‘二重唱’，具体的表现方式我先留个悬念，观众去看了就知道，一定会怦然心动。”

　　值得一提的是，新版《梁祝》的导演是现任职上海话剧艺术中心的国家一级导演郭晓男，他也是茅威涛的丈夫。茅威涛大方地说：“新版《梁祝》让我对他越来越崇拜了。他是话剧导演，他把戏剧的张力和越剧的美学形式完美地结合了起来，给观众带来一种全新的感觉。”

　　有责任传承民间艺术

　　越剧作为中国传统民间艺术的一种，同样面临着缺乏市场竞争力的尴尬境地。茅威涛说：“这已经是一个生存问题，老实说，我有着很深的危机感。”

　　茅威涛表示，目前能做的，就是“坚持”，坚持创作和表演好的作品，而且“坚守都市文化”。“越剧当年从农村进入城市，在上海得到了长足的发展，如果现在被迫回到农村(当然农村也是一个很大的市场，我们不放弃)，完全失去了城市的观众，我觉得我过不了自己那关。”

　　这次“小百花”带来的另外一部作品《春琴传》，则改编自日本著名小说家谷崎润一郎的同名小说。“用越剧来表现异域文化，这也是我们的一次全新尝试。”

　　茅威涛深受广州观众喜爱

　　（Robby／编制）