点评电影《落叶归根》：假再现，真生活

　　《落叶归根》是张扬电影中最有生活气息的一部。影片对赵本山的接纳，使电影接近于小品化的倾向，而小品演员的加盟，更使电影注入小品本身必然具备的假再现的风格。

　　我们在电视上看到的小品，完全是一种虚拟时空中对生活的虚拟反映。《落叶归根》把这种假再现放在了一种“公路电影”的长轴上，逐层揭开，影片凭借假再现折射出一种真实的生活。

　　《落叶归根》在主题的构思上，与《天下无贼》的主题基调是一样的。在《天下无贼》中，明明是贼迹无处不在，但是电影却在贼群出没的回家之旅中，展现了一幅人为的无“贼”环境。同样，在《落叶归根》中，我们看到的都是一种生活中几乎不可能有的温馨而浪漫的公路奇遇。在这个电影中，所有生活中的残忍，都被电影以一种集束式的温情给化解了。我们可以感受到，《落叶归根》中赵本山在每一个环节上遭遇到的都是好人。

　　在客车上，赵本山遭遇到了一群好贼，这群好贼可以使我们想到《天下无贼》中这一同样的段落。在《天下无贼》中，是范伟支撑起了那一段“贼”的幽默，而在《落叶归根》中，我们看到郭德纲出神入化地表现出了贼的狡猾、义气与喜剧因素。倒是车上那些看上去很正常的乘客，身上表现出了一种冷漠无情，一旦那些乘客知道赵本山背着一个死人的时候，他们没有一个人感谢他归还了他们被贼抢去的财物，而是毫不犹豫地把赵本山赶下了车子。人性在这里显然是倒置的。电影里对贼的亮点发现与对乘客的缺点揭示，是一种与生活常规背道而驰的假再现，但正是在这种假再现里，电影找到了它的戏剧支撑点，也使观众在这种“假”里，看到了生活的“真”。这也是电影的一个很深刻的用意所在。

　　在电影中，我们可以看到，这样的设置原则几乎贯穿了全片。在影片中，那些看上去很正常、很光鲜的人，其实都不如那些低层的民众来得善良与可爱。如影片中黑店老板算是一个有头有脸的光鲜人物，但在影片中，却是对赵本山最为无情的人。而那些货车司机、养蜂的夫妻、发廊妹、自己操办自己葬礼的孤苦老人、宋丹丹扮演的流浪女，这些为生活与生存苦苦奔波的人，却有着极其善良而美好的人性。这些由明星与小品演员出演的人物群像，在赵本山行走在公路上的境遇中，给予了他无私的支持与道义上的安慰。这是一种“假”，但却反过来呈现出一种生活中存在的真。

　　比如货车司机的艳遇，在生活中，完全是一件逢场作戏的过眼烟云，但影片却反其道而行，设计出一个为露水爱情痴迷执著的情种形象，当他面对着镜头痛哭失声的时候，生活真实与电影再现时的对立，产生了很好的搞笑效果。养蜂人在影片中给我们送来了一个感人肺腑的爱情故事，他为了照料脸部被烧伤的妻子，放弃了工作，陪同妻子浪迹天涯，维护妻子“面子”的尊严。这同样凸现了生活与电影再现的反差。至于影片中的发廊女，不再是我们常见的一个淫靡的象征与符号，而只是一个平凡的为工作而生存着的女子；而那个警察，更不是一般电影中经常出现的那种别有用心、借公谋私的形象，单纯得同样如一颗未曾污染的清水。这些电影中呈现出的浪漫而美好的人物及他们的生活，完全给我们对应于生活中的另一种揭示。

　　可以说，正因为电影回避了生活的严酷，故意在生活严酷的基础上，嫁接出一种超现实的神奇来，使得电影找到了它的戏剧关注点。同时，电影中揭示出的梦幻般美好的表象，更让我们感受到了生活的另一种真实。影片表现的是一起失败而痛苦的“落叶归根”，但是在这一苦难的旅程上，却充满着带着眼泪的微笑，蕴含着乐观主义态度，改写了电影背景中的苦难与生活严酷，而使整个电影带有一种真实的对现实生活的揭示。（葛维屏）

　　（夏天／编制）