杜琪峰的“蝴蝶”，飞不出那场“暗战”

　　香港导演纷纷“变脸”北上，成败不一；专家指出，两岸三地电影人共同创作的合拍片，是将来中国电影发展的必然趋势

　　本报记者 余姝 实习生 王正昱

　　去岁今春，随着又一轮大片放映结束，更多的反思集中表现在这段时期众多香港导演的作品中。杜琪峰的《蝴蝶飞》、周星驰的《长江7号》、陈可辛的《投名状》，要不是看见这些导演的名字出现在字幕上，恐怕很少有人将以上作品与其导演对号入座。一时间，港产导演纷纷吹响“北上”号角，连江湖大哥徐克也“缴械”从文，要与三个“坏女人”玩摩登。

　　像是当初吴宇森在好莱坞变的那张“脸”，眼下的香港导演们都在自觉与不自觉地拿着“手术刀”，将自己脸上那块为人熟知的风格印记慢慢抹去。与过去告别，有人成功，而更多的却为此付出高昂的代价。内地市场的吸引力，成功带动了诸位港产导演进行新一轮的艺术尝试，正如香港地区导演协会秘书长张志成所说：“香港片从来没有一个阶段性，光靠香港是不能生存的，当港片的黄金年代过去后，我们在上世纪90年代开始就变得迷茫了。现在内地市场是块蛋糕，为何不来切？”

　　真正刺激到香港电影人的是成龙的电影《神话》，它的香港票房仅为1000万元，内地却有1亿元。近年来，《伤城》的票房在香港2000万元，内地为8000万元，是香港地区的4倍；第二部《导火线》，香港票房七八百万元，内地3500万元，是前者的5倍；《铁三角》香港票房500万元，内地2800万元。到了《蝴蝶飞》，80万元比800万元，超过10倍！（以上数据直接引自2008年1月17日《羊城晚报》记者参加的“光线影业《蝴蝶飞》市场探索研讨会”）。从好莱坞“西征”归来的香港导演们，真正认识到内地市场的巨大吸引力。

　　上图：《投名状》

　　上图：《长江7号》

　　陈可辛·《投名状》

　　【变脸招数】

　　2007年10月的一个下午，陈可辛与《投名状》的内地发行方保利博纳，匆忙地在位于北京小西天的中影集团会议室召开了一次说明会，宣布《投名状》放弃参选2008年奥斯卡最佳外语片。其中原因，是北美的发行商担心参选会打乱北美的放映档期，而作为一部标准的“中国式大片”，收回投资的主要来源正是北美和日本市场。

　　从这里再看陈可辛在《投名状》里的改变，就显得合情合理：首先能让海外片商顺利掏腰包的华语电影，除了武侠题材，目前别无他选；其次，演员的搭配上，抱得1亿元片酬的李连杰显然是要在北美市场上收回成本的，刘德华几乎等同于内地和香港的票房炸弹，而帅气的金城武则一直是日本市场的心头好。

　　【变脸效果】

　　继《英雄》之后，《投名状》成为第二部在内地跨入2亿票房大关的国产大片，陈可辛的“变脸手术”出乎意料地成功。陈可辛狠心把过去的理念连根拔起，完成了香港电影“北上”最成功的一次生产活动。

　　【导演自辩】

　　“我需要一些新鲜感。在电影中谈了不少恋爱，身边的朋友也都一把年纪了，如果我拍来拍去都是这样的电影，会觉得有点乏味。所以我拍了《投名状》。虽然在这部戏中，情节、场景、动作和我之前的电影有些差别，但就风格而言，它最核心的部分并没有改变。”

　　【学者评判】

　　陈山（北京电影学院教授、著名香港电影研究者）：“陈可辛的《投名状》，充分满足了内地观众的观影要求与审美情趣。他曾用《如果·爱》对内地市场进行了试探，到了《投名状》，他明显比其他几位香港导演成熟得多。”

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