5月18日中午，在北京的中华世纪坛，中国文物交流中心主任王军和“台北故宫博物院”副院长冯明珠等，通过实时电视讯号，共同见证了双方专业人员对包括《富春山居图》（剩山图）的12件书画清点移交的过程。随后，这批名画就将启程，前往“台北故宫博物院”，与“等候已久”的《富春山居图》（无用师卷）于6月1日合璧展出，展出时间为6月和7月。为了这短短两月的合璧，《富春山居图》已经等了360年。

　　成都商报记者 乔雪阳 为您报道

　　绝世名画的前世今生

　　地位：中国古代山水画的巅峰之作

　　《富春山居图》出自元代著名画家黄公望之手。黄公望是江苏常熟人，擅长画山水，与吴镇、王蒙和倪瓒并称“元四家”。黄公望学画生涯起步很晚。据记载，他31岁才开始画画，而真正开始潜心绘画，则已是他50多岁之后。《富春山居图》是他在79岁高龄时才开始创作，直到他去世前不久才告完成，倾注了大约七年的心血，终成他一生的巅峰之作。画面呈现的是富春江一带秋初景色，这幅高33厘米、长636.9厘米的长卷，不仅是黄公望一生创作的巅峰，也被公认为中国古代山水画的巅峰之作。

　　坎坷：绝世名画在烈火中“分家”

　　1350年，黄公望将这幅画题款送给一位他敬重的道长，法号“无用上人”，《富春山居图》从此有了第一位藏主，也从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。

　　最险的一次，《富春山居图》差一点毁在著名收藏吴洪裕的手上。吴洪裕对《富春山居图》爱如性命，以至于临终之时舍不得放手，竟然决定焚画陪葬！《富春山居图》被丢入火中，瞬间点燃！就在这千钧一发之际，吴洪裕的侄子吴静庵奋不顾身冲进火海，又把画抢了出来，由此传为佳话。然而，《富春山居图》已经在中间被烧出几个连珠洞，起首的一小段也被烧掉。1652年，另一名吴家子弟吴寄谷得到这幅画后，将烧焦部分细心揭下，重新接拼。从此，《富春山居图》正式分为两段，前面一段短的被称作《剩山图》，后面保留了原画主体内容的长卷，则被称作《无用师卷》。

　　戏剧：令乾隆皇帝“看走眼”的赝品

　　1745年，一幅《无用师卷》被征入宫，喜爱书画的乾隆皇帝见到后爱不释手，还屡屡为它赋诗题词、加盖玉玺；没想到，第二年，也就是1746年，他又得到了另外一幅《无用师卷》，两幅画极为相像，真假难分。

　　事实上，后进宫的那幅画才是真迹，但尴尬之处也在于此———乾隆皇帝已经高调宣称第一幅是真迹了，堂堂天子，怎么好意思承认自己看走眼？于是，乾隆一边坚定地宣布后面那幅是赝品，一边又以不菲的价格将这幅“赝品”买下。理由是：这幅画虽不是真迹，但画得还不错。为此他还特意请大臣来，在两卷《无用师卷》上题跋留念。能够让乾隆看走了眼并屡屡题跋，这赝品因此成为所有临摹仿制版本里最著名的，后世称之为“子明卷”。不管乾隆的鉴定如何，《无用师卷》的真迹确实从此进入宫廷，被静静地存放了近200年。

　　后来：《无用师卷》去了台北，《剩山图》进了浙博

　　20世纪30年代（1933年），故宫重要文物南迁，万余箱珍贵文物被运到南京，两幅真假《无用师卷》也到了那里，并被专家辨明真伪。如今，真伪两卷《无用师卷》都存放在“台北故宫博物院”，共同见证着中国书画收藏史上的一段戏剧性插曲。至于那一小段《剩山图》，则一直留在大陆，1956年被浙江博物馆收藏，成为浙江博物馆的“镇馆之宝”。

　　20年合璧之路，《剩山图》首出浙博

　　两岸情，近20年的合璧心愿

　　1993年中秋之夜，上海电视台曾与台湾地区“华视”联合举办中秋晚会，把《富春山居图》采用现代技术在电视屏幕上拼接起来。之后，浙江省也曾通过各种渠道和台湾地区沟通，希望两岸《富春山居图》能合璧展出，但没有成行。

　　到了2005年，《富春山居图》合璧一事出现转机：凤凰卫视刘长乐总裁曾几次到台湾地区促成这件事情，并得到了反馈：欢迎浙江省博物馆的《剩山图》先去台湾地区展览，但《无用师卷》来大陆展览的事却仍没有进展。

　　2009年，北京故宫博物院与“台北故宫博物院”合办“雍正———清世宗文物大展”。在这个背景下，台湾方面多次托人带口信或者书面来信，表示他们准备办一个“黄公望与《富春山居图》特展”，希望能借浙江省博物馆的《剩山图》展出，但浙江省博物馆依然坚持“双向交流”。

　　2010年3月14日，十一届全国人大三次会议闭幕后，温家宝总理在回答台湾地区记者的提问时提到了《富春山居图》，并表示：“不要因为50年的政治而丢掉5000年的文化。……我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此，人何以堪。”此言一出，僵局始破。次日，“台北故宫博物院”院长周功鑫表示，“台北故宫博物院”将举办黄公望特展，希望和浙江省博物馆合作展出《富春山居图》。

　　2011年1月，浙江省博物馆和“台北故宫博物院”在富阳市签署了“山水合璧———黄公望与《富春山居图》特展”备忘录。合璧之事，基本成功。

　　浙博为《剩山图》离馆闭馆一天

　　2011年5月11日，《剩山图》赴台合璧展览的点交启运仪式，在浙江省博物馆武林馆区举行。画面上的折痕、霉点、污迹等每一个细节，都被数码相机一一记录下来，当文物回库时据此进行比对，确认是否受损等。作为浙江省博物馆镇馆之宝的《剩山图》，自从1956年以来，还是第一次离馆外出展览。据悉，为了确保万无一失，浙江省博物馆此前还演练彩排了好几次，5月11日当天更是闭馆一天。

　　按照事先安排，《剩山图》将先由浙江省博物馆交给中国文物交流中心，然后再由中国文物交流中心送往台湾地区。对于镇馆之宝的远行，浙江博物馆极为慎重：装画的箱子内部以泡棉材质制作，达到防震的效果；箱内置入恒湿剂，使箱内的湿度可以保持在50%到60%之间；箱子的外面有保险锁，在《剩山图》等放入后锁上，将直到台北才会被打开。

　　在此次合璧展出中，两幅画将会首次在一个大通柜中展出。浙江省博物馆宣传人员鲍亦鸥告诉成都商报记者，一开始为了安全考虑，原本准备将两段画轴放入两个展柜一起展览。“但对于观众来说，展柜的隔离无疑是一大遗憾。最终经过技术上的最大努力，这才实现了将两幅画放在同一个恒温恒湿大柜中联合展出。”

　　在保险方面，浙江博物馆更是投了1.5亿人民币的巨额保险。“我们点交给中国文物交流中心后，他们会派专人随行到台北，然后展览期间由台北方面负责安保。”鲍亦鸥说，“这是《剩山图》真迹第一次拿出库房，我们平时用来展览的，都是复制品。”

　　11件书画随行，台北“严阵以待”

　　值得一提的是，珍贵的《剩山图》在赴台同时，还有11件宝贝随行———有从大陆各个博物馆精选的其他11件和黄公望相关的书画，包括上海博物馆珍藏的黄公望题倪瓒《六君子图轴》和黄公望题钱选《浮玉山居图》；浙江省博物馆珍藏的两件清代画家仿黄公望《富春山居图》，以及中国国家博物馆珍藏的《溪山雨意图》、南京博物院珍藏的《富春大岭图》和云南省博物馆珍藏的《剡溪访戴图》。

　　据“台北故宫博物院”副院长冯明珠介绍，此次特展将在“台北故宫博物院”2楼西侧的210展室展出。这间展室也为《富春山居图》的合璧展出做好了万全的准备。“展柜的温度控制在20℃-24℃之间，湿度也严格控制在58%-63%。”此外，安全设备包括监控系统、防爆装置、感应割碎玻璃的碎音装置、红外线侦测系统。监控系统每天24小时收集整个院区的情况，红外线遍布馆内外，夜间如红外线侦测到有人在附近徘徊，警卫都会上前盘查。

　　对于这场意义特别的展览，两岸博物馆都为此打破常规：特展为期两个月，而此前“台北故宫博物院”规定的“最高限制级别”珍藏文物展期最多只有40天。据悉，台北方面已经计划《无用师卷》在本次展示之后进库房“好好休息”；浙江方面也有同样打算。