谢群英开创越剧花旦真假声混用(组图)_影音娱乐

谢群英开创越剧花旦真假声混用(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年11月12日00:12 北京娱乐信报

　　虽然刚刚采访完杭州越剧院获得了第三届中日戏剧友谊奖的谢群英，却实在找不出一个适当的词来形容她。演员对于谢群英而言，只是她正常生活中的一份工作。而工作之外，她如我们一样普普通通地生活，生活得很纯粹。脱下了雍容华丽的戏服，谢群英更希望回归孩子口中的“妈妈”这一她最喜欢、最热衷的角色。她说自己上街很安全，“如果哪位戏迷要能认出我来，那还真是有点眼力。”因为生活中，几乎从不化妆的她就是一位普通的年轻母亲。

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谢群英在《流花溪》中扮演的少

女秋花、媳妇秋花、婆婆秋花。

　　没想到第三届能轮到我

　　记者（以下简称记）：你是什么时候得知你获得了这个中日戏剧友谊奖的？

　　谢群英（以下简称谢）：我是9月份收到中国剧协通知的，非常惊喜。

　　记：你以前知道这个奖项吗？

　　谢：在新闻中好像看到过，因为这个奖项不是很张扬，所以可能也只有圈里的人比较了解。其实这个奖很特别，它不是由各个剧团报送，而是由评委会自己选的，在得奖之前演员一点也不知道。而且这个奖项每年只评一名越剧演员。全国有那么多越剧演员，第三届就能选上我，所以我真的感到很意外。

　　记：你觉得你能获此殊荣，原因是什么？

　　谢：应该是2004年的作品《流花溪》，这个作品在戏曲界影响很大。去年参加第七届艺术节时，我也因为这出戏得了文华表演奖。这出戏现在已经在北京、武汉、天津、上海、长沙和浙江的好几个城市一共演出60多场了。

　　“以假乱真”唱超长版

　　记：《流花溪》最长的版本是五个小时，为什么你的嗓子能越唱越亮？

　　谢：那是“以假乱真”，真嗓子和假嗓子交替使用就不累了。花旦就有这个好处，可以用假嗓子，小生一般都用真嗓子。关键是要过渡得像，不容易让人察觉。

　　记：你是怎么琢磨出这套方法的？

　　谢：具体的科学道理我也说不出来，但是很多老师看过我的戏后都说，我的这个唱法其实是很科学的。我想这和我小时候学过京剧有关系。我学了3年半京剧，1976年进了桐庐县越剧团。那时候经常上山下乡，每天演日夜两场，而且音响器材的水平是很低的，我是在这种环境下慢慢锻炼出来的。

　　记：专家评价《流花溪》是你演艺生涯的又一个突破，演完这部大戏，你最大的感受是什么？

　　谢：《流花溪》和传统的越剧不一样，吸取了多种戏剧元素，你可以从中看到话剧的影子、电影的镜头感。这部戏真正让我走进了人物的内心深处，更加接近角色的心灵。还有一点，《流花溪》的每场演出，我都看到了很多年轻的面孔，他们当中不乏大学生戏迷，这让我特别高兴，因为越剧有希望了。

　　学了三年半京剧

　　打下武戏根底

　　记：你第一次登台是多大？

　　谢：第一次登台应该是10岁。我9岁考进桐庐县中学艺术训练班学京剧，使我比一般的越剧演员有更好的武戏基本功。虽然我腿脚还不错，但是我天生胆子很小，在进入艺术训练班一年半以后，有一次汇报演出，要在三张桌子上下高接翻前桥，领导偏偏选中了我和另一个同学。当时桐庐还没有剧院，只有大礼堂，下午就要演，老师让我们中午再练习一遍。我说我不敢翻，老师说不翻就不能回去吃饭。没办法我只好硬着头皮从三张桌子上翻下来。演出时我更紧张了，好在没出洋相。后来，上舞台的机会多了，面对的观众、戏迷多了，演出就比较自如了，不那么紧张了。

　　记：你学的是京剧，怎么改行唱越剧了？

　　谢：我在京剧班学了三年半，毕业后大家又回到原来的学校读书。我成绩还不错，可惜那时候还没有恢复高考。1976年，桐庐县越剧团招生，我是城镇户口，当时如果不去越剧团的话，很可能就要上山下乡了。比起下乡来，我更愿意去剧团唱唱跳跳。我从小就喜欢唱歌跳舞。我小时候可并不是戏迷，是个舞迷。

　　为救场主动顶替演小生

　　记：改唱越剧后，你只演过花旦吗？

　　谢：我们学京剧的那拨同学后来都进了桐庐县越剧团，所有的戏都是男女合演。可那时候当地老百姓喜欢的还是女子越剧。有一次下乡，观众要求我们一定要让女小生来演《拾玉镯》。可我们全团只有一个女小生，她又不会《拾玉镯》这出戏。我说我去试试，白天排练了一下，晚上就上去演了。这是我生平惟一一次演小生。

　　记：那时候你多大年龄？

　　谢：不到20岁。因为当成了玩儿，演出时也很放松。不过我的接受能力很快，所以经常替别人救场。

　　从京剧转越剧非常自然

　　记：从京剧转到越剧困难吗？

　　谢：不怎么困难。因为我学了3年多京剧以后就又接着上学了，之后才学的越剧，从头学就不觉得费劲。越剧和京剧主要是唱腔、念白不一样，我那时候年龄小，每天身边的人都在唱越剧，所以转得比较快。

　　记：你是什么时候开始学习金（采风）派花旦的？

　　谢：我是1984年拜的金采风老师，我觉得金老师的表演非常传神，我特别喜欢。当时浙江有位作曲家说我的声音特点很像金老师，所以我就开始学习金派了。刚开始完全是模仿，等学懂了金派的精髓以后，才开始创作新的人物，希望能形成自己的风格。

　　记：你觉得现在形成自己的风格了吗？

　　谢：在新编戏中有一点自己的风格了吧，演传统戏还是比较正规的金派。

　　金老师排戏一跪十几分钟

　　记：说说你和金老师之间的故事吧？

　　谢：那时候我还在桐庐越剧团，学戏的机会很少，每次都得在放假的时候赶到上海去找金老师学戏，吃住全在金老师家里。1994年我调到杭州越剧院，1995年院里要排整本《碧玉簪》，把金老师请到了杭州。那时候院里的条件不好，排练厅也很破旧。刚巧有一天停电了，排练厅里连电风扇都没有，金老师浑身都是汗。我看着特别过意不去，就找借口说天气太热了，我自己不排了。没想到金老师反倒很严肃地要我坚持排，最后硬是排了一整天。她这种非常敬业的精神让我很难忘。

　　还有一次我去上海找金老师学戏，刚巧上海越剧院也要演戏，我就到上海越剧院去看金老师她们排戏。我当时想，那么有名的老艺术家们，排练的时候肯定就是走个过场，可我看到的是所有的老演员都是该做什么身段就做什么身段，该跪下就一跪十几分钟，比年轻演员还认真。所以后来在排戏中我一想偷懒，就想到金老师，我说这两个例子就是想告诫青年演员和激励自己，要认真对待舞台。

　　生活中我是个普通女人

　　记：生活中的你是不是也和《碧玉簪》里的李秀英那样，上得厅堂下得厨房？

　　谢：（大笑）在家里我是烧饭师傅、钟点工，是丈夫的妻子、孩子的娘，和多数女同胞都一样。家里的地板都是我擦的，我不管演戏多累，回来总是要收拾干净。否则就像我自己身上脏了一样，坐都坐不下来。

　　记：你觉得越剧应该如何发展？怎样才能在吸引来更多年轻人的同时又让老观众喜欢？

　　谢：我觉得我们应该排演不同的剧目满足不同观众的需求。下乡演出，老太太就爱看老戏，我们唱《碧玉簪》，唱《玉蜻蜓》，否则她们不买账；在都市里演出，我觉得《流花溪》这样的作品就很好，能吸引年轻人。我一直认为，越剧改革要先行半步，太超前了，观众接受不了，肯定是失败的；固步不前也不行，越剧毕竟不能成为博物馆艺术。所以我觉得，我们的戏首先应该是排给观众看的。

　　明年院里要排两出大戏

　　记：你在舞台上30多年了，演了那么多主角，现在上台还有当年的感觉吗？

　　谢：有，还是会很兴奋。大幕拉开的那一刻，我就会感觉从那一刻起已经不是我自己了，是我演的那个人了。我喜欢谢幕，那一刻我感觉从角色中又回到了我自己，我看到台下那么多观众坚持看完我的演出，他们的掌声是对我最大的鼓励。我由衷地感谢他们欣赏我的表演。演员排戏是个创作的过程，伴随着辛酸苦辣，冷暖自知。多少个夜晚失眠，满脑子的角色人物，满脑子的戏，蛮痛苦的。谢幕了，整个人的状态就比较松弛了，有一种“曾经沧海”的感觉。

　　记：你们杭州越剧院最近还要排新戏吗？

　　谢：明年是越剧诞生百年，团里肯定要排新戏。我们要排两台大戏，一个是《流花溪》的编剧写的《剪花女》，讲的是民间剪纸艺术家的故事；另一个本子《吴越春归》是反映钱王时代的重头戏。

　　记：是由你主演吗？

　　谢：这个不知道，我要听院里的安排。当然，我自己还是非常想创作新角色的。

　　信报记者唐雪薇

谢群英 开创越剧花旦真假声混用(组图)

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