让民乐“富”且“贵”
在“北京现代音乐节”上，一台来自广东省歌剧舞剧院民族乐团“广东音乐‘新唱’”的《岭南变奏》，让底蕴深厚的广东音乐耳目一新，赢得了北京观众的热情喝彩。这台音乐会的作品，全部是由中央音乐学院作曲系教授叶小纲和他的十几位学生被命题根据广东音乐元素创作出来的，其中尤其以邹航的《佛跳墙》最为精彩和妙趣横生，仅仅是乐队全体
跟着音乐一遍遍念出的“佛……跳……墙”三个字，就韵味十足。
改变“饭堂音乐”的尴尬
在音乐会结束后，记者特意采访了担任《岭南变奏》艺术总监和指挥的中国音乐学院教授刘顺，他告诉记者，他希望就此改变目前中国民乐“饭堂音乐”的尴尬境地，“我想让民乐真正‘富’‘贵’起来。”
刘顺坦承，《岭南变奏》的创意发端于当今民乐的尴尬境地，传统民乐无市场，而众多地方民乐团都在争相效仿十二乐坊，“因为他们的眼睛都盯在了钱上”。刘顺认为现在很多民乐团或者组合的确是“富”了，但却不“贵”，今天的广东民乐大多已经沦为饭馆、茶社的娱乐。“欧洲人听瓦格纳歌剧的时候是绝不会随便穿着的，但是中国人听民乐的时候就可以随便穿什么都行。”刘顺认为，当今在国际上影响最大的中国民乐作品其实都是广东音乐，“它对汉唐乃至宋元中原音乐的继承和发展，都使得广东音乐具有兼容并蓄和流动变化的特质，而我们也正是要以它的流变特质宣示于世。正因为此，才定下了邀请北方的青年作曲家命题创作《岭南变奏》，提高艺术品质是非常大的动力。”
塑造民乐新音响
“田野采风本应该是艺术院团必须做的事情”，刘顺说，从去年7月开始为《岭南变奏》进行创作，但基础却是中国音乐学院琵琶大师刘德海多年的田野采风和创作打下的。而对于“民族管弦乐团”这个一定历史时期的产物，刘顺更认为是“模仿西方管弦乐团建制的一个历史误会”，他认为中国民乐的基础是“弹拨乐”而非“管弦乐”，因此，需要重新解放民乐，并且“希望通过这次尝试重构民族乐团”，才能够塑造出民乐的新音响，也才能够使民乐的茶楼自娱自乐文化变成音乐厅的庙堂文化。
“命题作文”难度大
刘顺介绍说，这次的作品全部是为这场音乐会命题创作的，难度之大是可以想见的，修改最多的19稿，最少的也有7稿。刘顺还列举了《佛跳墙》，必须有潮州音乐的‘二四谱’，对于年轻人来讲能够做到如此情趣盎然浑然天成实在是不容易。最后返场曲的《雷打芭蕉》更是幽默地借用了广东音乐《雨打芭蕉》作引子，却把《撼天雷》和《画眉跳架》这些广府音乐和潮州音乐“生拉硬拽”在一起，却体现出了更多的音乐趣味。“音乐的本质还是愉悦和提升精神境界”，刘顺觉得这台《岭南变奏》已经具备庙堂雅乐的质地了，但提升民乐的“贵”气，绝非一朝一夕可以达到。晨报记者 李澄
