问： 黄老师，听说您参与并经历了近代中德音乐交流史上的许多重大事件， 但是一直没有去做一个音乐经纪人， 为什麽？？
“山歌与爵士”音乐会牵动了许许多多青年的心。 我很高兴也有柏林的朋友关注我们在中国的准备， 先说一声谢谢。 虽然“牵手”音乐会首先是在中国， 但是我们将会努力让我们的中德青年音乐家们在德国再“牵手”， 那时欢迎你们一定光临。 是的， 机缘让
我参与并经历了近代中德音乐交流史上的许多重大事件，但是我情有独钟的是做今天“山歌与爵士“这样的创意性、交流性 “牵手”音乐会。
现在每年都有不少德国乐团到中国来演出， 或者中国乐团去德国， 但是1997年上海歌剧院去德国演出著名作曲家金湘老师和他的夫人李老师执导的中国现代歌剧《原野》(电影刘晓庆演金子)， 那是当代中国的歌剧院第一次去德国演出，也是第一部中国现代歌剧赴欧洲， 我参与了合唱部分演出，并负责翻译和媒体， 和金湘老师、李老师、和中国的著名歌唱家韩延文(唱金子)、刘克清(唱虎子)、现在上海歌剧院的“四大台柱“ 魏松、迟黎明、扬小勇、张峰等相处了二个多星期， 林友声先生任乐队指挥。 希望向这些老师和朋友们问个好。
这几年赵季平老师的音乐已经非常非常有名了， 他儿子的音乐也很有名了， 但是， 大家可能不知道，1998年， 赵季平老师的《电影音乐集》， 第一张唱片， 收录了《红高粱》、《炮打双灯》、《秋菊打官司》等电影插曲，却是由世界著名华纳唱片公司德国分公司录制出品的，制作人沃尔夫冈。摩尔先生是我的熟人， 2000年，摩尔先生亲自促成了赵季平老师的作品管弦乐组曲《霸王别姬》由柏林爱乐乐团与中国演奏家合作在世界著名的柏林森林剧场上演，这是中国作曲家的作品首次在著名的柏林森林剧场音乐会中演奏， 面对的是 2万 2 千名观众，其崭新的音乐语言和东方音乐特有的神韵让所有的听众耳目一新。 所以中国录制和发行柏林森林音乐会唱片也是从2000年开始。 赵老师那时来柏林住在我家里，哈哈大笑逗着我刚出生的儿子，夸我儿子“这小子精神好“， 赵老师不睡，他也不困，好多年不见了， 很想念赵老师。
1998年春节，中央民族乐团首次进入维也纳金色大厅举办“中国虎年新年音乐会”， 当年在欧洲就演了一场， 但一举轰动， 1999年维也纳金色大厅中国新年音乐会第二站就延伸到了德国首都柏林， 我负责组织了翻译和陪同工作， 马上就有山东民乐团找到我，让我把他们带进金色大厅， 2000年和2001年是中国广播民族乐团， 后来也去了柏林；后来有上海交响乐团等等、等等， 后来就越来越多了。。。。。。， 但是最早的， 我给爱音乐的朋友讲有趣的中国德国音乐交流史， 中国第一个登上柏林爱乐大厅的是深圳交响乐团， 1997年， 年仅 15岁的李云迪 获香港钢琴比赛最高奖后， 同年 10月 20日， 和深交在柏林爱乐大厅演出， 担任钢琴协奏曲《黄河》独奏。。。。。。。， 其实如今柏林爱乐的音乐盛事不少于维也纳金色大厅， 但是当时深交当然没做响， 这些近代中德音乐交流史上的许多重大事件我都亲历亲为， 和中国德国的古典音乐界、歌剧界甚至舞蹈界有很多联系和朋友， 但是若干年来为什麽没有成为一个音乐经纪人， 想想 10年前和金湘老师、李老师分别后，他们就寄材料给我， 让我好好做， 真是有点辜负这些老师， 原因很多， 比如维也纳金色大厅演出马上就成了“镀金”， 去年有 6 个团体去演出， 居然学生团体居多， 找过我的学生团体也有， 这些不正常的事让我对做演出经纪人找不到感觉， 但是， 最主要的原因， 一定还是内心深处， 我在国内跟随李泽厚先生做美学研究生时， 最后硕士论文就选择了审美教育， 到德国做博士， 更明确进一步选择了艺术教育， 我可能有一种搞教育的人的责任感， 做事问目的和意义， 学美学出生， 又充满创造个性， 所以这可能决定我没有成为经纪人， 拿个现在的东西去操作、经营。 由于 受过 中国/德国 高等教育， 二种文化的多年熏陶， 对二种文化的差异/特色/反差/融合的特殊感受和向往，我更喜欢的是自己打造， 情有独钟的是做今天“山歌与爵士“这样的创意性、交流性 “牵手”音乐会。
做了 8 年， 搞上了 “隐”， 打造了 二十 多场 交流合作音乐会。
首先是做中国青少年艺术团到德国， 2000年德国世界博览会， 德国当时的总统夫人邀请全世界青少年团体参加， 把邀请中国青少年的任务交给我们协会， 中国那样远， 德国期待有100位来自中国的小客人就不错， 结果我们协会在中国大力宣传， 组织了16 个青少年团体参加， 结果 北京电视台 7 色光少儿 艺术团/ 北京翠微 小学民乐团/ 北京汇文中学 合唱团 等 演 红了， 演爆 了 世界博览会的 舞台
2002年， 我领导德国艺术与教育国际交流促进会开始在柏林打造中德青少年艺术节， 我们觉得光邀请中国的青少年艺术团体来德国不够， 还要邀请全德国的 青少年艺术团体来柏林， 青少年门共同排练/同台演出， 各展其才 又融合贯通， 柏林市市长从一开始就出任我们的名誉主席，今年是莫扎特诞辰250周年纪念， 德国莫扎特乐队和我们天津小学民乐团合作了莫扎特的小夜曲， 4个 乐章， 配以 德国皮影， 青少年们喜欢极了， 这种音乐合作更是一种心灵的交流文化的交流。
今年我们协会组织德国柏林联合合唱团100多人来中国演出， 在上海他们和上海法官合唱团在共同在上海音乐厅演出， 在北京他们和北京友谊合唱团共同在金帆音乐厅演出， 北京友谊合唱团是《远方的客人请你留下来》， 《春天圆舞曲》等一些中西合璧的民族、经典曲目， 柏林联合合唱团则是上半场唱 民族古典曲目， 下半场是载歌载舞， 用歌声更用服装和表演来展示柏林 100 年前人民丰富多彩的生活。 就是这场音乐会，亚蓉观临了， 我们认识了， 她说起她的民歌情节，她的黄河奔波， 已经成名的阿宝、贺玉堂、石占民等等， 更有她新挖掘、新挑选出来的民歌王子，她想让他们登上国内舞台、国际舞台。。。。。。
以前打造交流音乐会， 没有做过这次意义上的“商演”， 我们都是和政府部门合作， 比如在上海音乐厅演出，那是和上海市黄浦区政府合作， 区政府掏 5 万的场租， 组织观众， 我们协会一点经济压力也没有， 但是演出的受众也就仅仅限于剧场的观众， 媒体报道很少。。。。。。做此次的商演， 可以说有几个方面的突破， 首先是艺术上的突破，“山歌与爵士”将创造一种前所未有的艺术比较形式， “牵手”形式， 二是媒体的影响， 做商演，演出成了公共事件， 媒体关注， 尤其是这场演出主题打造新颖，意义深远，媒体就更关注，各种媒体网页、报纸、电台报道很多， 这二场演出的受众远远超出了二场演出剧场能容纳的观众， 不能来看演出的很多人读了媒体报道，也能开阔心灵。 三是艺术水准上的提升， 做交流演出， 我们一般不卖票， 或卖极其便宜的票， 资金有限， 做商演， 我们投入资金， 请来著名的导演、舞美、主持，用一流的音响、灯光， 为的是提高艺术水准， 营造音乐环境， 奉献给专程买票来看演出的观众更专业更完美更享受的音乐会。
