昨天，记者从北京韵百年文化传播有限公司获悉，“钢琴王子”理查德·克莱德曼将携手民乐“天娇”女子乐团于12月24日再次亮相人民大会堂。这已经是克莱德曼一年内第三次在北京举办独奏音乐会，而且距离上一场中秋音乐会只有短短两个月。
如此频繁的在一个地方举办音乐会，演出的主办方需要一定的勇气，不过北京韵百年文化传播有限公司总经理王韦迪透露，他们不但愿意接这个项目，而且还是“抢”来的，
“我们一开始认为克莱德曼不会相隔这么短时间再来中国，后来从代理公司得知他年底还要来国内巡演，于是第二天就赶紧签了合同，当时有好几家公司抢这个项目呢”。
王韦迪还强调，“我们了解到克莱德曼每一次演出的市场反映都特别好，以至于很多观众买不到票，人民大会堂才6000个座位，还远远满足不了他的粉丝，现在音乐会还没开票，购票的电话已经响个不停了。既然叫好又叫座，来个十次八次又何妨。”
但我们也注意到一个奇怪的现象，一方面克莱德曼得到普通大众的热烈追捧，常年上演着票房和唱片销量的神话，而另一方面他又被有些刻薄的评论家和古典音乐专业人士嗤之以鼻，嘲笑他的钢琴是“电梯和卫生间里的音乐”。“克莱德曼的音乐在中国一直存在非议”，著名乐评人陈立说，“有些中国的学者、专家看不起以克莱德曼为代表的轻音乐，觉得没深度、技巧简单、不伦不类。”一位学钢琴的孩子也表示，“老师一般不赞成我们弹克莱德曼的曲子，显得自己不够高雅，我们要是实在喜欢只能偷着弹。”
“高雅的未必高尚，粗俗的未必粗野”，这是一个网友的反击，陈立也同意这样的观点，“音乐没有高低之分，只有好坏之别，莫扎特的音乐曾经也被当作王宫贵族吃饭时的背景音乐，只要是被很多人欣赏而流传下来了，就是经典音乐”。
据悉，这次克莱德曼还将继续展开自己的亲和路线，他不仅带来了压箱底儿的名曲，还委托北京的承办公司举行琴童选拔赛，而且这次的名额扩大到了20名，组成一个“钢琴罗汉阵”。本报记者罗颖WJ132
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